《江照黎明》：一部“完全体”新女性题材传记

作者 / 贝波

2022春节，走出《开端》的时间循环后，全网再次成功催更《江照黎明》。

与《开端》相比，《江照黎明》的题材并不新，演员与流量的关联性也较弱，更没有花式营销做宣传输出，仅凭剧情口碑吸引纯自来水评价安利，特别是在冬奥会和春节假期的双冲击下，《江照黎明》已播至中期，热度排名总是不上不落。

然而，好故事和好演员不会被流量浪潮所埋没，《江照黎明》的故事太过真实，太过真切，叙述的痛点直击观众内心，最终还是在自发安利下飞跃“芒果季风”，走进大众视野。

数据显示，《江照黎明》开播4天播放量突破1亿，第8天播放量突破2亿，昨日播放量3541万，截止目前累计播放量2.74亿，微博互动量7.4万，三获芒果播放量日冠。

而今天，《江照黎明》豆瓣开分7.8分，有人觉得稳值，但更多人觉得分数应该更高，在开分几小时后，《江照黎明》的分数涨到7.9分。网娱君认为，《江照黎明》不仅实现了女性＋悬疑的题材创新，更揭露了女性现实生活中的桎梏和人性斗争，是新女性题材探索道路上的一部“完全体”传记。

女性的“自由”

从往至今，我们曾多次呼吁和倡导女性题材实现真正的思想“自由”。

然而目前市场中的女性题材剧，借现实事件和现象为由，或以高高在上的视角评头论足，或枉顾三观、物化女性、污名化女性成长进程，导致女性题材受众和女性观众产生心理抗拒，“在相同维度的思考角度，以及发自内心的尊重基础上进行创作”这一基础出发点多数变成空谈。

而《江照黎明》中，出轨家暴、骗保杀妻、逼债等较为“敏感”的剧情，让其在播出之初也处于危险的审视状态下。

《江照黎明》讲述的是一个努力生活只求安稳的平凡女性李晓楠，面对丈夫苏睿的背叛与种种恶意，以及生活的重担和磨难，完成了一场完美的自我拯救的故事。

在讲述李晓楠的遭遇之前，首集先以江边发现的男性浮尸为始，用镜头展现与案件相关的嫌疑人面孔，再展开案件前因回溯。

但与其他女性悬疑不同，《江照黎明》回溯并不是单纯的事件倒叙，而是通过苏睿被杀案的一层层反转，渐渐拨开“我不会再让任何人伤害我”的精神内核，再借李晓楠的“躲开”一步步解开真相，展现女性的坚韧和不屈，完成自我救赎。

女性题材的“自由”不是被男权主导剥削，也不是放纵自己破坏，而是通过一场场历练完成身心的完美救赎，从而进阶到胜利人生。

日前，《江照黎明》编剧曹笑天在豆瓣上发布一则“写给女性们的告白信”，文中提到“在父权阴影之下，我作为一个男性，其实也早已在家庭关系中被物化成为了‘女性’”、“在现实的婚姻关系中，受害的女性们，大多没有像她这样的勇气和机遇”。

他的创作并不是虚晃一枪，也不是单纯的男编剧为女性发声，而是“一个经历过弱小之痛的人，在替弱势群体控诉。”

女性题材应当在尊重女性，“告白”女性的基础上进行创作，在最主要的理念和世界观塑造方面，《江照黎明》已经解开枷锁，放肆“自由”。

人性与现实的斗争

当下，在各式各样内容的洗礼下，停留在都市爱情、家长里短的女性题材走在淘汰边缘，单一片面的人物和悬浮剧情也难以获得青睐，尤其是“生活流”盛行的当前，如何深入展现女性成长，以此反哺“现实”，才是重中之重。

而人性是世界上最难以界定和捉摸的东西，古有孟子主张“性善论”，后有叔本华主张“性恶说”，太宰治的《人间失格》描写了人性隐藏中的脆弱和自卑，鲁迅弃医从文，在自己文学作品中把人性的自私自利、丑恶善变等剖析的淋漓尽致。

至今为止，就算是各路学者及文人墨客也未能辨析出人性全貌，人与人之间的关系和人性的错综复杂，恰好赋予了戏剧多元化创作空间，因此“人性”自然成为题材创新的新核心和媒介。

《江照黎明》中对于“人性”的展现，多以李小楠为中心，如苏瑞死后，其母多次跑到李晓楠面前哭闹，前一秒哭喊“我们苏家断后了！”、“你害了我儿子”，听到苏睿欠下巨款未还后，下一秒就开始跟儿子撇清关系，并表示李晓楠与苏睿是夫妻，要还也是李晓楠替他还，一定程度上对苏睿扭曲的价值观和世界观作出了解释。

再如于红是个可憎的小三，同时也是被苏睿诓骗、被李晓楠顺水推舟的可怜人，家中是拆迁大户，但由于父亲重男轻女，自己一直被苛待，十分梦想拥有自己的家人，这一梦想在苏睿死后和她流产后彻底幻灭，得知苏睿目的之后，她开始向推自己进火坑的李晓楠展开扭曲的“复仇”。

在目前有嫌疑性的人物方面，王诚的可疑一开始便以镜头视角展现出来，他出现的时机，以及事无巨细的帮助李晓楠的举动令人存疑，这一疑虑曾在他偷拿李晓楠电脑进行破解增值最大化，却随着两人曾围绕着李晓楠变没变，以及11集的“相互救赎”和与日俱增的默契感而化解，然而12集结尾，其可疑性再次反转。

关键人物中出场最少的梁贺禹，是李晓楠的亡姐的丈夫，也是目前嫌疑最大的人物，他对李晓楠一家的关心仅停留在言语上，并未付诸行动，结合李晓楠在姐姐墓前的话语、王诚的小说和采访内容，以及李晓楠电脑中的隐藏文件和他对老婆的PUA可以推测出，梁贺禹是一个人面兽心、徒有其表、不择手段的人渣和凶手。

《江照黎明》正是通过不断反转的剧情和细节刻画人性的复杂多变，以此反哺展现社会现实。

摆脱“桎梏”

近年来，随着女性意识觉醒和女性消费兴起，越来越多的女性题材影视作品大批量涌现，然而大部分仍在以“女性题材”为幌子迎合受众，忘记正视女性的困境。

因此，女性题材也一度陷入“将死”之局，然而正如《江照黎明》中李晓楠的台词一样，“在要死的那个瞬间，人都有求生的本能”，求生本能和女性题材受众市场的巨大红利致使影视创作产生改变。

去年《爱很美味》曾以不同职业、性格、遭遇的三位姐妹花，用女性群像的方式展现新时代女性反男性凝视和职场性别歧视，表达“和平”。

今年《江照黎明》在悬疑外衣下，通过人物之间的细枝末节，传达剧中人物阳光下的阴暗处，展现女性意识觉醒前的“黑暗”，可以看出，女性题材早已抛却情爱表象，深耕精神世界，以文化作品的形式，帮助女性挣脱身心桎梏，充分展现女性题材的多样性。

但是，女性题材正在经历黎明前的黑暗，虽然“悬疑+”正在成为各题材的创新突破风口，质量参差不齐，三观有所偏颇的剧也不在少数，而《江照黎明》的成功也证明了女性题材未来的光彩夺目。

单一来看，作为生活流剧集，该剧多次以细节展现和人性斗争反应现实；作为悬疑剧，《江照黎明》的悬念点节点设置引人入胜，且剧情铺展节奏快，多次反转令人惊喜；作为女性题材的创新作品，《江照黎明》做到了充分尊重女性，真切地想要披露女性的一系列生存危机和社会困境，展现女性精神力量的强大。

整体而言，《江照黎明》是一部以女性创作角度出发，融合悬疑、生活流、现实主义的优质新女性题材作品。