文\常清君
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常清君导读：自古描写春天的文学作品浩如烟海、数不胜数。上千年来，这些经典之作至今依然动人心扉、引人入胜、发人深省、令人神往。在此又一个春天即将来临之际，常清君特从被誉为中华文学三大瑰宝的唐诗、宋词、元曲中，摘取其中精华佳作，再次与大家共同赏析品味，一起迎接春天的到来。
李清照，号易安居士，所以又称其为李易安，宋代婉约词派代表，她出生于书香门第，父亲李格非进士出身，是苏东坡的学生，藏书甚富，善属文，亦工于词章；母亲是宋代状元王拱宸的孙女，也很有文学修养。
她从小秉承家学，文思聪慧，有“千古第一才女”之称。中国数千年历史中，从来不缺所谓的美女，缺的恰恰是像李清照这样千年难得的才女，而且还是有节操的才女。自古所谓“才子配佳人”，不过如果对方本身就是一位才女呢？而且，常清君一直认为，“佳人”与“美女”是两个不同的概念，在常清君眼里，李清照可能称不上是一个美女，但肯定算是一位佳人。
青春少女写的上乘佳作
她曾写过一首描绘春景的《如梦令·昨夜雨疏风骤》：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
这首“如梦令”词根据其描述景致推测，应是作者写于仲春（春季的第二个月）或季春（春季的第三个月）时节，因为海棠一般是在春季开花（秋海棠除外）。
词作首两句“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”直接写明事情发生的时间和空间，以及作者当时自身所处状况，说明经过缘由：自己昨天晚上喝了一些小酒，所以睡得较沉，也起床得比较晚，虽然雨淅淅沥沥地下得不大，但风却刮得有些急猛，睡梦中依稀还是感觉到了（并没有百分之百地完全睡安稳），还没有把残存的酒力全部消除。
中间两句“试问卷帘人，却道海棠依旧。”是说自己正准备起床的时候，家里的侍女进屋来把窗帘卷起（好让光线透射进来，也可以由此看到屋外的情形），于是自己便就此询问侍女室外的海棠花究竟怎么样了？
可能有人会据此发问，为什么作者不自己到窗边去亲自看一看呢？难道真的是大户人家的小姐，养尊处优，一味偷懒，凡事都习惯使唤佣人丫环么？
常清君觉得并非如此。一种情况可能是作者在丫环进屋来卷窗帘的时候，她还有些睡眼惺忪地坐在床上（毕竟酒力还未彻底消除），没有下床，而床距离窗边有些距离，看不到窗外的情景，所以就顺便问询一下卷起窗帘的人，也就是说，无论这个时候卷窗帘的人是谁，（佣人还是亲人），她都会问一下的。
另一种情况可能是在经过一整夜的雨打风吹之后，作者担心室外的海棠花可能已经面目全非、惨不忍睹了，自己没有勇气去亲自查看，就先试着小心翼翼地问一问侍女，了解一下情况再说。那个“试”字多少可以佐证一下。
如此妙语流传千古
没想到侍女从窗户往外看了一眼之后，却回答海棠花还是和下雨刮风之前的样子相同，没有什么变化。 最后三句“知否？知否？应是绿肥红瘦。”描述作者在听到侍女的回答之后，先是有些吃惊，随后明白过来，立刻反驳说：你个粗心的丫头，你知道吗？知道吗？在经过一整夜的雨打风吹之后，变化肯定是有的，我判断实际情况应该是：园中的海棠的绿叶经过雨水浸润后，显得光鲜夺目了，而海棠的花朵经过疾风猛吹后，显得凋残色淡了。
这里连用两个“知否”，一方面的确与“如梦令”这个词牌的固有的叠韵格律有关——“如梦令”，又名“忆仙姿”、“宴桃源”、“无梦令”等，一般单调（不像其他词牌有上下两阕，即双调）三十三个字，共有七句，押五个仄声尾韵，其中第五句和第六句须连用两个字面相同的叠韵。 但古代流传至今的词牌就有上千种之多，作者不一定非得选“如梦令”这一种，即使是李清照本人流传下来的四五十首词作中，除了“如梦令”之外，她也还选取使用过“一剪梅”、“声声慢”、“醉花阴”、“蝶恋花”等词牌。
将写景写人咏物抒情集于一体
常清君觉得，存在两种可能，一种是当时作者本来就连续嗔怪了侍女两次，一种是作者特意选取“如梦令”这一有叠韵的词牌格式，来进一步加重语气，以起到强调的作用。 在流传下来的《全宋词》所收录的近两万首词作中，在同一首词中，纯写景的有之，纯咏物的有之，纯抒情的有之，纯写人的有之，既写景又抒情的有之，既咏物又写人的有之，但在短短33个字的同一首词作中，又写景，又写人，又咏物，又抒情，还把双方的对话也一并写进去，而且相互之间衔接得几乎天衣无缝，实不多见。
这首词中，最值得让人称道的是“绿肥红廋”，作者将平常一般用于人的“肥瘦”两字，巧妙用在了植物花卉之上，而且又特别合景贴切。 这首《如梦令·昨夜雨疏风骤》是李清照的早期作品，根据陈祖美编纂的《李清照简明年表》，此词作于宋哲宗元符三年（公元1100年）前后，那时的李清照年方16岁左右，正处于二八佳人风华正茂的少女时期，小小年纪，竟然就有如此悲天悯人、伤春惜花的情怀，以及如此高超的写作水准，被誉为“千古第一才女”，的确实至名归。
常清君云：绿肥与红瘦，伤春惜花皆有意
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