虎乃百兽之王，被认为是正义、勇猛、威严的象征。人们对虎的崇拜，始于楚文化中对虎的图腾崇拜。自古以来，人们就习惯用“生龙活虎”、“藏龙卧虎”、“如虎添翼”、“将门虎子”等词语来赞扬生活中的人物和事物。
郎世宁《乾隆皇帝刺虎图》轴
故宫博物院藏
虎亦受到历代丹青圣手的垂青，魏晋南北朝的卫协、张僧繇，唐代的吴道子，宋代的石恪、包鼎，元代的周耕云，明代的赵廉、戴进，清代的华喦、郎世宁，近现代的齐白石、徐悲鸿、高剑父、高其峰、张善孖等名家均绘制过“虎”题材作品。
今天我们就一起欣赏几幅徐悲鸿大师的老虎画。
徐悲鸿《双虎图》130.5×85cm 1917年
款识：羣鹰乱飞。丁巳阳春，悲鸿写于都门。
徐悲鸿《双虎图》为其早期少见的老虎为描绘对象之精品，曾为李子谷旧藏。作品格调之优雅，纤毫之毕现，形神之俱佳，栩栩如生，呼之欲出，令人叹为观止。可见画家对虎的各种形态，均了然于胸，画虎的任何部位和姿态都一样轻松自然，挥洒自如，凡一肌一脊、一肩一爪、无不精力磅礴、神态逼真，精纯超人。
徐悲鸿《虎》90cm×43cm 1918年
款识：“七年冬将之法，叔平先生持汉魏精拓多种赠别，作此报之并为纪念。悲鸿。”
七年指的是民国七年，即1918年，徐悲鸿时年23岁。
图绘一花斑虎卧于石上，正扭头转身回眸远眺，其警觉的目光既扩展了画面的空间感，也显现出百兽之王唯我独尊的霸气。
作品局部
图中的虎采用传统中国画的淡彩晕染，以细劲的笔致勾勒出虎之欲行又止的动态，又以或深或浅的赭石及藤黄交错地渲染虎背的皮毛，表现出细密柔滑的质感。
作品题款
在书法上，徐悲鸿颇受康有为的影响，工于汉魏法书名拓。1918年11月，徐悲鸿争取到公费赴法留学的名额。赴法前，得到好友马衡(马叔平)相赠的汉魏精拓，很是高兴，于是精心地绘制了此图作为答谢。
徐悲鸿《骑虎财神》79cm×55cm 1943年
款识：“画猫也是度平生，颇苦营营浪得金。请出赵兄无别意，虎（看）他骑虎好开心。癸未元日写本，淑华仁嫂供养。悲鸿。”
癸未年为1943年，徐悲鸿时年48岁。
此图作为吉祥画，具有臆想和夸张的成分。方脸赵公身着盔甲，外罩蓝袍，足蹬官靴，威风凛凛地骑在老虎背上。号称“百兽之王”的老虎被驯服得犹如病猫，全无霸气。
作品局部
本幅之老虎为淡彩水墨小写意画法，其皮毛先以赭色晕染，趁水分未干之际绘长短不一、错落有致的纹理，墨线在湿润的纸上洇散，其若虚又实的水墨效果自然地表现出虎毛细密的质感。
徐悲鸿学画始于虎
徐悲鸿父亲徐达章画像
徐悲鸿的父亲徐达章是当地一位小有名气的画家。得家庭熏陶，徐悲鸿自幼对绘画产生了浓厚的兴趣。但是父亲当时并不打算教儿子学画画。
有一次，父亲给徐悲鸿讲述了《论语》中的勇士庄子一人擒住两只老虎的故事。徐悲鸿边听边想:“老虎到底是个什么样子呢？我要把老虎画下来！”
徐悲鸿 虎与兔 1935年作
于是，徐悲鸿找到一位会画画的大人，请他画了一只老虎。回到家后，徐悲鸿照着画上的老虎的样子，细细地描了下来。画完后，他高高兴兴地把自己的画拿给父亲去看。父亲看到徐悲鸿的“大作”后，笑着问他画的是什么，徐悲鸿自豪地回答说:“是老虎呀！”
父亲故作惊讶地瞪大眼睛:“这是老虎吗？我看像一只狗嘛！”徐悲鸿被父亲泼了一盆冷水，心里很难受。
徐悲鸿 1946年作 十二生肖册之虎
这时，父亲语重心长地对他说:“孩子，画画必须用自己的眼睛去观察实物。你没有见过真的老虎，就不可能画出逼真生动的老虎来。现在你还小，应该首先发奋读书，打下扎实的文化根底，只有积累了丰富的文化知识，学习绘画才算有了根基。所以，爸爸希望你现在勤奋读书，绘画以后再学不迟。”
此图为徐悲鸿之父徐达章的作品，记录了徐悲鸿幼时学习的情景
自此徐悲鸿发奋读书，父亲看时机渐渐成熟，便开始指导徐悲鸿学习临摹。同时，他对徐悲鸿说:“画画是生活的再现与浓缩，要想学好画，必须以生活为本，多多把眼光投向社会与人生。”
徐悲鸿在父亲的教育下，更加勤奋学习，终于成为一代大师。
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