农村姑娘小咸的记忆里总是藏着一些跟妈妈有关的故事，这些故事并不平淡，但也没有太多的波澜，回想起来跟妈妈在一起的故事，小咸的记忆总是会不自觉的停留在最后七天，因为最后的七天时间内，妈妈吃完了晚饭，然后永远的长眠。
《妈妈和七天的时间》讲述的是一个与母爱有关的故事，然而这个故事却并不全部关乎于母爱，更像是一个场景回放。那些熟悉的故事，那些熟悉的人用一种无需语言的方式完整的展现出来。小咸的母亲怀有身孕，父亲进城打工，家里只剩下年迈的爷爷奶奶以及懂事的小咸照顾着家庭，然而某一晚，当母亲临盆之时却因为难产最终离世，小咸的生活仿佛缺了一角，她说不上是哪一角，但却真实的感觉到了。
具有着某种乡愁的影片《妈妈和七天时间》为我们展现出来了一幅画卷，然而这幅画卷并没有像一般的故事那样有声有色，本片的颜色和语言并不像我们所经历过的故事那样的丰富，反倒是给人一种支离破碎的感觉，这种支离破碎，实际上囊括的是一个小姑娘全部的记忆。
通常在大人的情绪中，我们可以看到起因，经过，结果。从这三个元素中，我们可以勾勒出来一个近乎完美的故事，然而在小孩的记忆中，这种完美是不存在的，不存在这种勾勒出来的故事，也不存在一个有着完整故事链的故事，有的只是片段，这些片段有关联吗？有，不过要用小孩子的视角去看。
《妈妈和七天时间》换一个视角来看的话，基本上可以看到不同点的，小咸的视角是孩子，小咸作为一个孩子，她所参与过的故事才有展现的价值，而本片中的所有故事全部都是小咸参与过的，比如说帮妈妈干活，照看妹妹，跟家人吃饭，去学校学习等等。这些凌乱的场面串联出来的是一副副跟小咸有关的画面，而这些画面中，我们找到那些跟妈妈有关的故事去看，本片的主题才会得以显现。
习惯了成人视角的观众们并不会对本片所展现出来的主题有兴趣，因为视角的不同，我们所看到的很多指代性的场景多于本片中以小咸为中心的内在核心。比如天边的晚霞，比如小咸本身吃过的每一顿饭等等。这些场景连接的是一个从成人世界到孩子视角得以过度。而这也是本片的特色之一。用两种视角展现出来的关于母亲的一段回忆。我们才能准确的知晓，本片的故事。
内在核心大于外在表现，这是本片所呈现出来的观点，而这个观点本身的价值就在于展现不同于以往观影的直观感受，这是优点，当然，本片的缺点并不是没有。不成熟的台词很多时候还不如没有，作为不以台词为亮点的影片，本片中的语句基本上很克制，然而对于这样的主题来说，克制的语句在克制的场景中并没有发挥出来应有的效用。创作者或许想用克制来呈现一个孩童的视角，但孩子的视角并非只有克制。片中唯一快乐的场景就是学校中孩子们自由的嬉闹，然而这对于小咸在本片中充当的角色而言，显然太过于浮夸，小咸是不能那么去嬉闹的，因为这不符合她所处的大环境，更不符合本片的主题，因此，矛盾就产生了。
孩子的本性被压抑的情况下，却用一种克制的手法为观众展现出来一个孩子们的世界，这个世界是真实的还是虚假的？这个问题似乎对于创作者而言是一个难题。假如本片的创作者意在用一个孩子的视角来呈现与母亲的最后七天，那么本片中的克制就是一种成人的伪装，为了伪装成为孩子，本片压抑了自己本就具有的情感。
反之，本片呈现出来的孩子的视角就是一种失败，因为孩子的视角之下并没有这么冷峻，孩子是充满欢笑的，这种欢笑并不一直伴随着全片，但也是大部分时间都存在的，然而本片从头到位的基调都是偏向阴郁的，。这显然并不是一个孩子的视角。
当我们在儿童时期遇见了某一件事情，然而却没有太多的情感来容纳这个事情本身，这就会造成在成年之后，反复将这件事情拿出来翻阅，翻阅的过程中，我们自然会感觉到曾经那些不易察觉的场景中的某些东西的指代性。因而用成人的视角来看待某件事情后，会得出来不一样的结论。
这里并非是批评创作者对于本片的把控，而是说创作者在进行艺术加工的时候，需要的是把握住一个点，然后根据这个点的特性再进行艺术加工，而不是根据艺术的特性对于这个点进行改造升级。后者体现出来的就是本片中的“难题”，而前者则是一种更加平和的展现，展现出来的情感或许没那么多隐喻，但却更加打动人心。我们尊重国产电影的尝试，但这种尝试或许能多一些样式。
你好，再见
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