（贺 疆 美术评论家）
每个人心中都有一座敦煌，每个人心中都有一个飞天。
古岳的彩墨飞天，与其说是他对飞天的认知和解读，不如说是他对飞天的重塑和重释。因此他的彩墨飞天一亮相，就与大众认知中的飞天拉开了距离。
敦煌是历史浓墨重彩的华章，而飞天则是华章上最华丽的乐符。飞天之美，美在于时代的变迁性，美在于姿态的多变性，美在于色彩的丰富性，美在于不可及性。而古岳的彩墨飞天，让飞天既浮游在尘埃之外，又似乎咫尺之遥触手可及。这种若即若离的特质，在于古岳对飞天的人间化理解。
敦煌飞天，作为印度文化、西域文化和中原文化的融汇而生成的文化艺术形象，历经岁月洗礼后， 寄寓着人们对自由、超脱的美好愿望。时人在创作飞天时，虽有各自有着自己的技法特性，但大凡未脱去固有的飞天范式。古岳的佛教系列，一直有着自己独特的语言体系，由佛像、菩萨，到弥勒、罗汉，再到飞天，他不断从临摹、临变和实践中做着笔墨与样式上的实验和探索，并融入对文化和时代的审美的思考，正因为此，他的彩墨飞天是色彩、笔墨、舞蹈、音乐的综合性艺术呈现，也是基于历史与时代、文化与审美的诗性表达。
古岳笔下的飞天，形式上依旧是脱胎于敦煌飞天的造型，又借鉴了佛家罗汉等的样式，或捧花，或横笛、或舞蹈，神态安祥灵动，体态摇曳多姿，披帛舒卷自如，色彩明丽丰富而层次有致，线条疏朗富于韵律感，皮肤肌理丰腴而不腻，构图多变而不单调，一望而去，宛若祥云缭绕中，正上演一场华丽的视听盛宴。而这盛筵的主调性始终关乎佛教文化，不时跳脱着活泼的音符是他那笔墨、色彩和线条，这些摇曳多姿的元素无论是厚重还是轻快抑或明丽或疏朗，情调的转换圆润自如，无形中被赋予了浓墨重彩的诗性之美。但是不论怎样的情调转合，开始时的主音，在结束时又回到主和弦上，整个飞天系列的诗性就具有了强烈的规范性和方向感。
这种笔墨的实验和探索其实是古岳寻找笔墨语言法度的过程。他是一个不满足于现状，且善于文化思考和文化追问的创作型画者。这批彩墨飞天，是古岳个人化艺术规则和样式的进一步建立，这不仅仅是完成了一次对彩墨传统的超越，同样也是一次对自己的超越。这种彩墨趣味，是在不丢弃中国文化符号和传统笔墨根底的前提下，借助偶发的不可控性，找到并生发出新的艺术美感，这种美感又在历史的斑驳感和飞天的灵动感上，具有了精神性和诗性。
这批彩墨飞天，古岳，借助材料自然机理和色墨自然变化而顺势而为，而留白、高光强化了壁画的斑驳质感，而青花、银粉等色彩的吸纳和对水墨和色彩的冲撞，造型上对贯休罗汉风格的借鉴，这所有的笔墨样式已经超越了敦煌飞天范式，而是对敦煌范本的超越和再度创作。其通过对“飞”与“天”的溯源、思考和揉和，使其彩墨飞天更加“羽化”更加飘逸更加浪漫，而这种“羽化”感，无疑凸显了飞天的艺术感染力，同时在不失其艺术性、学术性的前提下，具有了观赏性和时代性。
从早年的佛陀创作，到近年来的弥勒、罗汉、飞天的探索，古岳有着自己的身心体验过程，事实上，这些作品在很大程度上是他在自身生命体验中所获得的真实体悟在笔墨上的起承转合。于古岳而言，是自我灵魂和肉体的跨越、穿越和超越的过程，是自我笔墨里程上的立言之境。于此而言，古岳的彩墨飞天，浮游尘埃之外，又在红尘烟火之间。
落笔时，窗外的蝉鸣成阵。蝉者，禅也。佛家讲知了禅，知为智慧，了是觉悟。《心经》说“行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄”。只有在参悟人生，自我观照时，做到释然与放下，知其本来，回归本元，才是觉悟。从“知”到“了”，觉知而写之。倒应了汉阳归元寺的一副对联：世间人法无定法然后知非法法也，天下事了犹未了何不以不了了之。
《天华法雨——姚卫国飞天系列作品展》于9月29日上午在邢台大开元寺大宝阁开幕，共展出姚卫国先生近期创作的飞天彩墨画、手稿以及飞天藏品等60余件。期间邀请了来自北京、石家庄、山东的多位文化界专家学者，以及我市数十位书画家、收藏家、企业家和佛教界人士及嘉宾。展览首先由开元寺住持明憨大和尚开示，姚卫国敦煌艺术研讨会在开元寺成功举办。
姚卫国艺术简介：号古岳，文化部授予“中国十大水墨艺术大师”，中国画坛百杰艺术家，全国美展副主任评委委员，中国美术家协会理事，中欧艺术节友好大使，文化部文华奖最佳成就奖，亚太十大画廊“最具升值潜力艺术家”。开创太行石村画派、唐仕女如梦霓裳画派和闲情逸致佛教人物系列，《敦煌飞天》十六米手卷被敦煌艺术馆收藏。
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