王红利 || 克孜尔尕哈千佛洞第30窟供养人摹写记录

编者按：2021年6月18日——2021年7月19日，由岩彩艺术学会，新疆克孜尔石窟研究所与上海美术学院岩彩绘画工作室三方联合教学的《龟兹面壁》,进行了为期一个月的课程。作为中国岩彩绘画课程体系之一，《龟兹面壁》课程教学团队已多次来到库车进行文化采风、壁画摹写。在他们心中，龟兹是一个圣地，他们在这里找到了岩彩的根，看到了色彩绘画的辉煌。本平台特邀参与本次课程的艺术家讲述在龟兹摹写中的启发，他们的切身感受可能有助于更多的人理解“为什么要去龟兹面壁”这一问题。

克孜尔尕哈千佛洞第30窟供养人摹写记录

文/王红利

摹写内容：克孜尔尕哈千佛洞第30窟供养人

克孜尔尕哈千佛洞是距离古龟兹国王庭最近的佛教寺院，是古龟兹国的皇家寺院。克孜尔千佛洞有许多供养人的形象，他们大都是皇室成员。我们要感谢这些供养人，他们虔诚支助营造了气势恢宏华美无比的洞窟壁画，使我们有机会看到一千多年前先人的智慧，并通过这些精美的壁画解读当时的人文环境和社会状态。通过解读这些精美的壁画研究龟兹壁画的语言特征和语法结构。

克孜尔尕哈千佛洞

王红利在克孜尔尕哈千佛洞

克孜尔尕哈千佛洞第30窟营造于公元6世纪，第30窟中心塔柱的左右甬道侧壁都有供养人的造像，我所画的供养人位于右甬道北壁，供养人形象保存相对完好，只是面部和手部被人为破坏。

克孜尔尕哈千佛洞第30窟供养人范画

摹写过程

准备部分

我是第一次走进克孜尔千佛洞摹写。摹写前，胡明哲教授做了“东方岩彩 龟兹面壁”的讲座。胡明哲教授从为什么要摹写龟兹壁画？东方绘画的语言特征，关于岩彩绘画语言本体的思考等几个方面讲述了岩彩的过去现在和对未来的思考。岩彩绘画《龟兹面壁》课程坚持从材质角度解析龟兹壁画的语言要素和语法结构。胡明哲教授对本土绘画的研究和多次龟兹面壁对岩彩绘画语言特征的探寻，对传承中国文脉的执着追求都深深的影响了我。

胡明哲老师《东方岩彩 龟兹面壁》讲座

在摹写前，主讲教师徐静要求我们认真观摩自己的范本，分析画面材质关系，做出黑白灰分析稿。

我的范本上有一块破损漏砂岩层的部分，从这个部分能很清晰的看到灰绿色的砂岩层，土黄色的粗泥层和粉红色的细泥层。在第一次进洞窟认真观摩前我只做了3mm左右的底层砂岩层和砂岩层裸漏部分的肌理。在等待砂岩层干燥的过程中做了黑白灰分析稿。分析了画面大色面和黑白灰关系。

砂岩层

材质分析和基底层制作

砂岩层干燥过程中绘制出供养人黑白灰稿

在第一次进洞窟对色时，我带了采集的黄色澄板土和粉红色澄板土还有其它矿物色。观摩后用带来的土和其它颜色调和出了粗泥层的黄土和细泥层的红土样本。又用自制色卡找出了几个大色面的基底色：细青金、9号石绿、武夷红石。同时，认真观摩了白粉层的厚度和各个色层的厚度。

材质分析板

观摩后开始做粗泥层。先用胶带把裸露的沙岩层部分贴上，做粗泥层。

制作粗泥层

粗泥层

粗泥层干后的细泥草层，主要是把粗糙的粗泥层找平。表面没有压的太实，也没有刮的很光滑，这样易于细泥层的附着。

细泥层

粗泥层干透后用胶带贴上粗泥层裸露的部分。细泥层用1:2的翰高胶调和一份红土一份细沙，这一层压实并认真找平，为绘画层做准备。

细泥层干透后用胶带把裸露的细泥层贴上，刷一层薄薄的蛤粉层，然后过稿。我仔细观察洞窟原壁画，发现蛤粉层在黑色下面比较薄，白色和绿色下面蛤粉层比较厚，应该是在薄薄的蛤粉层上面画了底稿，然后再在白色和绿色部分又涂了一遍蛤粉层。基底层制作完成。

蛤粉层

绘画层摹写

过完稿后用红土勾主要轮廓线。在绿色和青金色下面再次画蛤粉层。然后画青金、石绿、红石等基底色，出现大的色面结构。大面积色层完成。

大面积色层

大面积色层

大面积色层

第二次进洞窟对色时，拿了大的范本黑白稿，仔细观察画面的每个局部细小的纹饰，每一个局部色彩的冷暖关系，分析为什么会在同一个色块上色彩有这样的冷暖鲜灰变化，并一一记录。

开始进入中面积刻画，用岩黑、青金灰和黄土用色彩叠加的方法根据记录画出局部色彩的冷暖鲜灰关系。

中面积色层

中面积画完后开始进入小面积的纹饰刻画，用细毛笔认真画出衣服的纹饰和背景的纹饰。

小面积色层绘制中

小面积色层

小面积刻画完后对照画面破损的痕迹进行打磨、刻画，复原长久色彩氧化和人为破坏形成的洞窟壁画样貌。

供养人作品完成最终效果

最后一次进洞窟对色，对局部色彩进行调整。整个壁画摹写完成。

摹写感悟

这次近距离观摩摹写克孜尔千佛洞的壁画是一次极其珍贵的经历。以前摹写壁画时过多注重绘画层，对基底层不够重视，对岩彩绘画的材质美感和材质关系分析应用不够。这次摹写在胡明哲教授的言传身教下完成，在这个过程中深层次的认识到了岩彩绘画的语言特征和材质关系，认识到了本土文化的魅力和传承文脉的重要性，同时也坚定了为传承中国文脉尽一己之力的决心！

王红利在克孜尔尕哈千佛洞

★ 摹写后记 ★

这次摹写能够顺利进行，离不开岩彩艺术学会陈秀会长和胡明哲老师的精心安排，离不开徐静老师和徐洋老师的行程安排和指导，离不开上海美术学院岩彩绘画工作室苗彤主任的倾力帮助，离不开团队所有成员的精诚合作，在此一并感谢。

在这次摹写过程中，无数次感动。感谢新疆克孜尔石窟研究所徐永明所长的大力支持，感谢研究所美术所李佛所长，副研究员赵丽娅老师，王建军老师，马征老师和赵静老师。他们全程陪同讲解让我们对克孜尔千佛洞的艺术语言和文物保护工作有了深刻的认识！

《龟兹面壁》课程团队在克孜尔石窟合影最让我感动的是克孜尔尕哈千佛洞的文物看护员热合曼.阿木提和新疆克孜尔石窟研究所保护修复专家刘勇老师。

第一次见到热合曼时他一个人在远处的山丘上默默矗立，像一座雕塑，寂寞，坚定。

热合曼.阿木提在克孜尔尕哈千佛洞

热合曼.阿木提和父亲几十年如一日在无水无电的艰苦条件下守护尕哈千佛洞数十年。他们两辈人把青春都献给了这片神圣的土地，用他们无言的坚守默默的守护着尕哈千佛洞这座艺术宝库。

王红利与热合曼.阿木提合影

刘勇老师二十年如一日在克孜尔进行壁画修复研究，对尕哈的每一寸壁画都了然于胸，如数家珍。这次的摹写刘勇老师给了很多有效的建议，使此次摹写能够顺利完成，在此表示感谢和敬意！

王红利与刘勇老师在克孜尔尕哈千佛洞合影

感谢像热合曼文物护理员和刘勇老师等这些人的默默守护，使这些精美的壁画能够得到保护和存续。他们何尝不是新时代的文物供养人。

王红利个人简历

岩彩学会会员

1994年毕业于洛阳师范学院美术学院

2019年结业于中国艺术研究院材料与表现高研班

2021年参加岩彩艺术学会龟兹面壁摹写课程

岩彩摹写作品《敦煌第057窟主室前壁四菩萨》被白马寺释源美术馆收藏

岩彩摹写作品《克孜尔尕哈第30窟供养人》被克孜尔千佛洞龟兹研究院收藏

编辑：袁玉珍