众所周知，启功先生以书法名噪天下，殊不知他的山水画，才是他艺术宝库中的璀璨明珠。
启功先生之画，一如其书法之风格，淳正、秀雅、笔精墨妙，重文气，见学养，其境界远非同时代画家可比。
但其画多是拟古仿古之作，如“拟元人笔意”，“拟元人小景”，“拟黄鹤山樵笔意”，“仿石涛”，“仿米芾”，“仿蓝瑛”，“元白法古山水册”等等，看起来略显创新不足，这大概就是他画名不显的原因吧。
但对于“仿”，这其实是中国画家入门的重要途径和必备功夫。如果把“仿古”仅仅看作是抄摹前人图式，缺乏时代特色，而没有洞悉“仿”的深意，我觉得这种观点是十分狭隘的。
因为，历来国画大家莫不借仿出己，托古改制，如此才能将中国画推向一个新的高峰。
而启功先生正是以仿古，续接了中国山水画的正脉，延续了士夫精神。
“问余借得谁家稿，请向元人卷里看。”
启功先生尤喜米芾父子的米家山水，其画之用笔用墨也深得米家之精髓，一派隐逸之气跃然纸上。
此外，启功先生对于元四家、吴门四家、董其昌等文人画一脉，不仅透彻理解，且对各家技法的运用也相当成熟。
观其画中的高山流水，青松挺拔，草木丰茂，孤舟渔钓。笔性高古，落落大方，无不儒雅而净溢，淡雅而蕴藉。
“一拳之石取其坚，一勺之水取其净”，启功书画正如其典雅遒丽，豪迈浊酒的书法风格一样，实现了坚与净的结合。
然其光华、价值远未被人认识，但随着人们审美意识的提高，必将在将来大放异彩，识者定当重之宝之。
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