沈周书法遒劲奇倔，专攻黄庭坚字体，成吴门书派先驱

沈周

明代中期之后，经济繁荣的苏州地区成为书坛的中心，吴门书派的出现，更是有了“天下书法归吾吴”的盛况，自始明代书法走上自觉发展的道路。

我们熟知许多的明代吴门书家，比如文徵明，再比如唐伯虎、祝枝山。其实，在当时还有一位大书法家应该为人记住，那就是沈周——吴门书派中包括文徵明等多位书法家都出自他的门下。

沈周

沈周（1427—1509），字启南，号石田，晚号白石翁，苏州人。与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”，为吴门画派重要的奠基者和开启者，同时也是吴门书派的先驱。

受家学影响，沈周很早便学习诗文书画。早年以诗名为世人所知，据说在他15岁时就能作百韵诗，而后在接受南京地官崔公面试《凤凰台歌》时，援笔立就，文采飞扬，一气呵成，时人赞其有王勃之才。

沈周

他在画上也有很高的成就，其画师法黄公望和吴镇，秃笔中锋、气势雄浑；且每作一画，落笔点苔，绝不含糊，虽不刻意为之，然神态俱出。然沈氏终生不仕，喜欢交游，虽足迹未出吴中，却能声名远播。

据他的入室弟子文徵明记载：“（沈周）稍辍其余（指写诗之余），以游绘事，亦皆妙诣，追踪古人。所至宾客墙进，先生对客挥洒不休。所作多自题其上，顷刻数百言，莫不妙丽可诵。下至舆皂贱夫，有求辄应。长缣断素，流布充斥。内自京师，远而浙、川、广，莫不知有沈先生也。”其名声之大，由此可见。

沈周

我们常见的沈周书法，很明显能够看出其受黄庭坚影响很大，只是黄庭坚的“荡浆笔法”到了沈周手上，少了些恣肆，多了些含蓄。对于沈周书法，《明史》上就记载说“字仿黄庭坚”，与其同时代的书家王鏊亦称：“书法涪翁，遒劲奇倔。”

沈周

但是，从其传世书画作品来看，沈周并非一开始就学习黄庭坚。据葛鸿桢在《论沈周行书〈赤壁赋〉卷的真伪及书风演变期的界定》考证，沈周书法大致经历了三个阶段：

早期书法受当时风气影响，带有明显“台阁体”面貌；40岁前后转向宋人学习，但并未稳定一家，其约40岁所作的《庐山高图》上题字则有明显学东坡的痕迹。

可见这一时期的沈周仍在苏、黄、米三家中探寻适合自己的路。

沈周

直至54岁之后，沈周才确定专攻黄庭坚一家。沈周在这十多年的时间里完成了对自我书风的突破转变，而其学书取向的转换亦非偶然。

沈周纯学黄庭坚书法，在书学思想上也更是与之神合，曾云：

黄文节公随大小真行，俱有一段不可屈服、不可磨灭之气。今俗子喜评苏、黄二公，盖用绳墨尺度，是岂知书者哉！余谓文节公书，郁郁森森发于笔墨之间，此所以他人终莫能及。

沈周

在此评论中，沈周对黄庭坚书法给予高度肯定，“郁郁森森发于笔墨之间”可见他对山谷书法书卷气的推崇和接受，这与当年山谷推许乃师东坡“学问文章之气，郁郁芊芊发于笔墨之间，他人终莫能及”如出一辙，有明以来，黄庭坚可谓真正遇到知音矣！

沈周

沈周虽书名不及画名，然其对黄庭坚书法的肯定和接受，使得元明以来被推至边缘的宋人“尚意”书法被重新重视，书法个性逐渐彰显。这一学书观念的转变，对后来吴门书家的中流砥柱祝枝山和文徵明起到很好的示范作用，推动明代书法的积极发展。

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