平台、用户难中求生，“先审后播”或将打开动画行业新切口？

作者 / 贝波

今年4月，“祸从天降”，二次元新番迎来大考验。

3月30日，在优酷版权到期之后，由SUNRISE制作，改编自日本漫画家空知英秋同名漫画的系列电视动画《银魂》前三季在B站全部上线。随后，台词翻译不到位，多处细节译制出入，剧中的梗不加注释等问题显现，如此匆忙之态引人猜想，是否因为“先审后播”政策，不得不让《银魂》抢在4月1日前上线。

一边，4月新番《纯白之音》日本首播时间为4月2日，国内首播时间为4月3日；《烧窑的话也要马克杯》日本首播时间为4月2日，国内首播时间为4月5日，多项国外引进动画未能如此前一样实现同步播出，猜想声此起彼伏。

截至4月30日，确定引进的新番已有31部在日本开播，而国内包括《薇薇-萤石眼之歌-》在内的多部新番仍是待播状态。

“先审后播”，顾名思义是指平台拿到国外周更动画时，需要提交给广电总局进行审核后方可播出。曾有多次消息称，国外动画在国内视频平台网播将进入“先审后播”时代，因传闻已久未有实际行动，渐渐被遗忘和忽视。

而如今各项消息、事件似乎表明，“先审后播”不再是“狼来了”。B站购买的4月新番下，并没有标明周几几点更，而且上播番剧都带了一个登记号。

这是一个时代的结束，也是另一个时代的开始。

对平台、用户影响加剧，盗版有望抬头

其实，“先审后播”并非新政策，从2012年起，监管部门就开始对互联网视听内容的审核逐步强化。2017年6月正式出台《网络视听节目内容审核通则》。2018年10月，国家广播电视总局发布了《引进用于信息网络传播的境外其他视听节目审批事项服务指南》，进一步加强对影视剧以外的视听节目引进进行规范。

相较于三次元影视剧，动漫受众人群较小，因此该指南发布后并未立即影响到引进动画，动画成片先行审查的事例也鲜有发生。

随着B站的推波助澜，二次元文化影响力日渐扩大，动漫番剧内容出现在大众视野的频率上升，“先审后播”政策影响力开始显现。2019年，部分番剧因“技术原因”下架。2020年，动画上线前需要先行送审，二次元番剧进入到“先审后播”的预时代。

彼时，《无职转生》内容引发争议，最终扩展为跨越圈层的媒体热点事件，某种程度上也加速了广电总局对电视动画片和网络动画片的审查进度，规定平台引进剧必须遵循“数量限制、内容要求、先审后播、统一登记”四项原则，“先审后播”势在必行。

据统计，2020年4月，新番大陆地区总共购入38部，2021年1月新番总共购入44部，而此次2021年4月新番大陆地区总共购入32部，作品购入量在当季作品中的占比大幅度下降。

针对审核政策，各平台在内容尺度上十分谨慎。以《银魂》为例，269集中银时和新八想办法藏高仔的漫画时，审核员将本来无所谓的内容全部打码，影响观感。而新番这边，A站的《不要欺负我，长瀞同学》因涉及“欺负前辈”，最终能否顺利播出还是未知数。

其次，审核时间长度不确定，导致国内4月新番播出时间很难与日本同步。“四原则”的出现也标志着引进番剧在视频平台同步更新再无可能，A站的《战斗员派遣中》甚至已经取消了“追番”选项。

若趋势长此以往，国内一些平台将会逐步减少番剧引进，这对用户心态、平台网站的盈利收益产生影响，而用户与版权购买方某方面也变成了名副其实的“正版受害者”。

知识产权保护意识的不断加强，令观众选择了正版途径观看作品，对于不在乎“内容完整”“时效性”的轻度用户而言，选择正版网站是便利且有效的途径。但分级制度的缺乏导致不同年龄层用户被同一套规则限制，同时，生存在灰色地带的盗版平台并未根除，似乎又一定程度上扩大了国内观众追番的选择空间。

“先审后播”之后，各平台未放出完整的新番更新表，而盗版网站均已看见新片资源流出。如今正版化已深入到每个观众心中，为了追番而回到盗版丛生时代的可能性并不大，但随着此次先审后播和对海外动画审查机制的调整，过去“正版压制盗版”的制衡态势将被打破。

新制度新利好，中日合作新方式

国内动画作品在上映之前需要通过层层审核，国外引进的番剧作品在进入国内平台播出时，也同样需要先审核再播放，且流程更加繁琐。

目前，国产动画主要由制作公司负责送审工作，提交立项审核，拿到制作许可后制作成片。之后动画公司制作完整内容，再次送成片审核，待有关部门通过后，才能拿到播出许可，交付给播出平台。

而国外引进动画由平台方取代动画制作公司承担送审责任，送审单位与公司所在地挂钩。据悉，为加快过审速度，一些平台可能会将作品送至分公司所在地的相关部门进行审核，这也是不同平台番剧上线进度不同的原因之一。

今年年初，《咒术回战》《无限滑板 / SK8 the Infinity》《崛与宫村》等诸多上线的国外番剧下方出现了“登记号”字样，且《明日之丈》《名侦探柯南》《鬼灭之刃》《钻石王牌》等前些年上线的番剧也出现了同样的情况，标志着国内审核制度的完善。

不同的文化环境和政策，使得内容边界也各不相同。日本动画引入中国内地时，除了审核流程复杂，“界限不明”的审核标准也是困难之一。

据了解，日本发行公司必须提前3个月给出全部素材用于提前送审，如此日程紧密的动画制作工期，对动画从业人员来说是致命的痛苦。如果条件不能得到满足，平台可能会以“已播出的旧番”价格购买新番，番剧实际购入价格会是原价格的五分之一，甚至十分之一左右。

可以预见，未来平台仍会持续购买国内外动画来填充片库。而日本动画版权方能选择的空间急剧减少，原有市场将会缩小成四分之一或五分之一，日本制作公司只能接受低价，或者放弃中国内地市场。

从用户心态转变，到内容播放、商业运作，“先审后播”带来的动荡将继续持续，但也可能带来新的机遇。

此前，中日主流合作方式是以日本IP为基础来进行制作的，而后手游《恋与制作人》走出国门，与日本公司合作制作动画番剧，更多的中国公司也开始考虑邀请日本制作团队为国产IP制作内容，把成品打入国际市场。但如今，疫情影响下，中日企业间版权发行之外的深度合作势必受到一定影响。

另一方面，在日漫审核的市场空档期，国漫如果能好好抓住机会，对于国漫发展也是利好契机。随着各国新生原画师及制作人员的高速涌入，我国动画行业必将更加多样化，为行业带来正向改变。

综上，“先审后播”制度虽有限制，却也值得认同。既避免了很多不适合未成年人的内容大肆流入市场传播，也将免除诸多内容播出后引起的大量争议。

审核是分级的前提，“先审后播”也许是为了近年来业界期盼的“动画分级制度”做准备，或许，动画行业的锦绣前程也将指日可待。