运营总监：鲍安常LJ007
2021年2月20日整理
瀑布的水逆流而上，
蒲公英种子从远处飘回，聚成伞的模样，
太阳从西边升起，落向东方。
子弹退回枪膛，
运动员回到起跑线上，
我交回录取通知书，忘了十年寒窗。
厨房里飘来饭菜的香，
你把我的卷子签好名字，
关掉电视，帮我把书包背上。
你还在我身旁。
这首诗曾获香港中文大学《独立时代》征文一等奖，它用了时光溯流的手法，把时间倒退到过去某个节点，最后一句点明主旨，让人心里一阵钝痛：原来，想回到那个时候，是因为那时，妈妈还在身旁。（图文：唐晓泉）
可是，人生是一张单程车票，没法儿返程。好在，我们还有电影。
贾玲也是使用了时光溯流的方法，回到了母亲的青春时代。
贾玲19岁的时候，深爱她妈妈意外身亡。这是她心中巨大的隐痛，每每提及，眼泪潸然。今年是她的妈妈离世20周年。大年初一，《你好，李焕英》上映了。
我一个人去看的《你好，李焕英》，我喜欢一个人去看电影，笑，可以畅快地笑；哭，可以痛快地哭。果然，电影让人笑得自然（没有胳肢人的感觉），也让人哭得真挚（最后反转时泪点自然而然地来了）。
李焕英，是贾玲妈妈的名字。电影里，贾玲穿越到了妈妈结婚前，和年轻的妈妈成了好朋友，她使尽浑身解数，想让妈妈开心。
印象最深的是那句台词：“从我记事起，我的妈妈就是中年妇女的样子。”“所以我总忘记妈妈曾经也是个花季少女。”可是，每一个妈妈都曾是仙女啊。穿越回到1981年的贾晓玲见到了年轻时的妈妈，青春蓬勃、身材窈窕、面容姣好、笑容明亮。
其实，每个妈妈都曾是仙女。
想起男作家史铁生在《合欢树》里写他的母亲年轻时：“那时，她正在为自己做一件蓝底白花儿的裙子。”想起女作家张晓风在《母亲的羽衣》里写她的母亲：“她收起了仙女的羽衣……她已不忍离去。”
想起我的妈妈。初夏时节，悠长的梅雨过后，雨过天晴，阳光灿烂。在这样的时节，妈妈就会“晒箱底”。在两棵树之间拴一条长长绳子，把放在箱子里的枕巾、被罩、棉衣等一一拿出来，搭在绳子上，等待阳光的检阅。一天，我看到母亲在对着一对枕巾发呆，枕巾是她出嫁时自己绣的，作为嫁妆之一，压在箱底。母亲用她粗糙的手，轻轻抚过枕巾，抚过上面鸳鸯戏水的图案，抚过一寸一寸的光阴。阳光在她的手底下跳跃，母亲的脸上笼着柔美的光芒，枕巾里，藏着她内敛羞涩的少女模样，让我想起她珍藏的一帧黑白照片：照片上的妈妈麻花辫，眼睛乌黑清澈，翻出的白衬衣领子还涂着粉红色。
想起镇子上卤肉摊的女摊主。她总拖着肥胖的身躯在摊子前忙来忙去。两个儿子一个上高中，一个上大学。为了挣学费，她每天在镇子上的街头卖卤肉，风吹日晒，皮肤粗糙，说话大声，言语粗陋，对抗着买卤肉下酒的男人们嬉皮笑脸的戏谑。有一次，路过她家，我看见她一个人站在凳子上，叮叮当当地往墙上钉着一块板子。原来，她家刚盖了楼房，燕子回来了，找不到旧巢。她竟然保留了旧房子上一根带有燕子旧巢的木材，钉在走廊檐下。她站在凳子上朝我笑：“这样，我家的燕子一回来就能找到家。”原来，她也曾是个仙女，只是粗糙环境的磨砺，让她隐藏了原有的温柔细腻。
想起一位妈妈拿出她年轻时的笔记本给我看，淡蓝的封面上点缀着白色的小碎花。打开来，陈年的“英雄”牌蓝黑墨水的味道氤氲开来，也氤氲着一个女孩曾经绮丽的文学梦。里面有摘抄，多是当年报刊上的诗歌散文；但也有近百篇自己的作品，春花，春草，春心荡漾，放眼望去，文采斐然、诗意盎然。可是，日记戛然而止于一个花朵般生命的诞生，从此，琴棋书画诗酒花，都换成了柴米油盐酱醋茶。
可是，我们总是理所当然地认为“妈妈就是中年妇女的样子”，理所当然地以为妈妈永远会在那儿，理所当然地以为妈妈永远会为自己忙忙碌碌、倾情付出。希望在电影院里流下的眼泪，不止是停留在流泪，还有我们的改变与行动。
从电影院出来，早春的风吹在脸上，想起了余光中的那首《今生今世》：
我最忘情的哭声有两次，
一次，在我生命的开始；
一次，在你生命的告终。
第一次，我不会记得，是听你说的；
第二次，你不会晓得，我说也没有用。
但两次哭声的中间啊，
有无穷无尽的笑声。
一遍一遍又一遍，
回荡了整整三十年。
你都晓得，我都记得。
希望每一个人在这人世的两次哭声中间，都制造过很多很多的笑声，给出过很多很多的关爱，回馈过很多很多的温暖。趁还来得及，学着像他们爱你一样，去爱他们。
运营总监：鲍安常LJ008
#阜南鲍安常#
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