我们需要一个响亮的戏剧奖

昨天晚上，第四届华语戏剧盛典在广州通过线上公布了获奖名单。

在最困难、最低迷的2020年，如期而至的颁奖礼无疑是对戏剧人最大的鼓励。

所以，今天就想想聊聊『戏剧奖』的话题。

1. 成长中的戏剧奖

在刚刚过去的北京政协会议上，冯远征带来了两个提案，一个是创立北京国际戏剧节，另一个就是在北京设立戏剧类专业奖项。

冯远征说，“我当过金鸡奖、梅花奖的评委，看到了一大批文艺工作者在默默付出着，能不能有更多、更符合他们的奖项来肯定、鞭策大家的这份付出及成果非常重要。”

在他看来，目前影视领域的专业奖项数量多、规格高、质量好，有着极高的知名度和关注度。相比来看，戏剧、戏曲领域的专业性奖项无论从数量、规格，还是从业内参与度、观众知名度方面都欠缺许多。

冯远征

冯远征不愧是『老戏骨』，不仅演戏一流，对国内戏剧发展的痛点也是了如指掌，提案也是一针见血。

据冯远征介绍，在全国层面，戏剧领域只有梅花奖在业界享有盛誉，但该奖项每两年评选一次，而且只设立演员奖，对于共同支撑起戏剧舞台呈现的编剧、导演、舞美等各领域则没有涉及，奖项设置略显单薄。

这种情况很不利于鼓励、激励戏剧人开展艺术创作，也不利于行业整体发展。

刚刚在广州落幕的『华语戏剧盛典』和依托于上海静安·现代戏剧谷的『壹戏剧大赏』算是近年来关注度比较高的两个全国性多类别的戏剧大奖，评价范围从演员到舞美，涵盖戏剧制作的各个方面。

可以说是为国内的戏剧人提供了一个难得的展示平台，但是也依然有很大的发展空间。

至于地方性的戏剧奖项，就更加缺乏了。

2. 30岁之后无戏可演的女演员

先把话题拉到这几年热议的一个话题：30岁之后的女演员无戏（影视）可演，被迫上综艺博流量。

每次看到这个话题，我就想问这些女演员：你们为什么不来演话剧呢？

现在的话剧舞台，最缺的就是有点年龄又有经验的男女演员。很多这种类型的角色都要靠年轻人去硬撑。

作为一个演员，为什么即使没电影电视可拍，宁可待业在家，也不去演话剧呢？

在最近热播的《戏剧新生活》中，一个关于戏剧人赚不赚钱的话题引起了节目内外的激烈讨论。

戏剧到底赚不赚钱？

看看这些30岁之后没戏演也不去演话剧的女演员就知道了。估估戏剧演员有多苦，有多让人家『看不上』。

当然，我这么说并没有怪这些女演员的意思，也非常理解她们的选择。

关于钱的问题，其实只是现在戏剧人面临的物质方面的问题。在精神层面，也有很多无奈。

不管是《演员请就位》，还是《我就是演员》。参与的演员除了希望借助综艺博流量，同时也希望通过这个节目来展示和证明自己的演技。

演技，展示和证明演技最好的地方不是话剧舞台吗？她们为什么不来话剧的舞台上充分展示自己的演技和实力呢？

因为，就算演好了话剧，又有谁知道呢？又有谁认可呢？就算你说你演得好，又能怎样呢？

业界和社会都缺少对一个好的戏剧演员的真正认可。

所以，这个『看不上』除了从最实际的经济收入考虑之外，还因为没钱也就罢了，演话剧也没办法給她们带去应有的名誉。

说白了，就是既无利，又无名。

所以，她们宁可待业在家，甚至转行，都不会去演话剧。

3. 你现在一定知道我是谁了

想起梅丽尔·斯特里普最近在音乐剧《毕业舞会》里面的一段表演。

当梅丽尔·斯特里普饰演的百老汇明星去到一个小镇的酒店要订套房的时候，酒店服务员说已经没有套房了。

于是，斯特里普从容地从包里拿出了自己的托尼奖奖杯，一个不够，再給你一个，然后骄傲地对那个服务员说：我敢肯定，你现在一定知道我是谁了吧！我有套房了吗？

这气势，看起来真的太爽了！

一个片段，足以显示出托尼奖这个只属于戏剧的奖项在美国社会中从演员到普罗大众心中的份量。

戏剧演员，即使收入比不上影视明星，但是在身份、地位和尊严上丝毫不输給影视明星。

托尼奖创立于1947年，最初也只是一场戏剧人自己鼓励自己的晚宴，从1967年开始正式通过电视网向全国直播颁奖盛况，进而发展成一场全国瞩目的颁奖盛宴。

而今天，托尼奖当然已经是全球瞩目了。电视台之间为转播权的争夺也变得相当激烈。

托尼奖的这份荣耀和份量，不是戏剧人自己給戏剧人的，而是美国全社会給戏剧人的。它最终也让托尼奖变成了全世界都认可和关注的戏剧奖项。

托尼奖也真正达到了鼓励、奖励和支持戏剧人，并有力推动戏剧发展的目的。

戏剧人以获得托尼奖为真正的荣誉。

4. 最高荣誉：EGOT大满贯

对于EGOT这个词，很多人可能并不知道是什么意思。

它代表的是美国演艺界最重要的几个奖项，分别是电视领域的艾美奖（Emmy Awards）、音乐领域的格莱美奖（Grammy Awards）、电影领域的奥斯卡奖（Oscars / Academy Awards）和戏剧领域的托尼奖（Tony Awards）。

EGOT，就是美国演艺界和媒体界授予全部拿过这些奖项的人的一种最高的坊间荣誉，称他们为EGOTer。

有时候还会在后面或前面加一个P，代表的是普利策奖（Pulitzer Prize），就变成了PEGOT / EGOTP，能全拿下这些奖的人就更厉害了。

迄今为止，能拿到EGOT全满贯的人，全美也只有15人。大众所熟知的奥黛丽·赫本是其中一位，而作曲大师理查德·罗杰斯则是第一位获此殊荣的人。

理查德·罗杰斯，主要作品有《音乐之声》《国王与我》等

想拿到EGOT，甚至是PEGOT，当然不是那么容易的。但这却是美国所有演艺界人士共同的目标，也是他们心中的最高荣誉。

之所以提到EGOT，是想说明两个问题：第一，在戏剧市场成熟的美国，戏剧、电影、音乐和电视彼此平等，互相认可。这应该是我们努力的方向。

其二，不管是业界还是大众，大家对这些奖项的关注、认可和尊重正是对从业者的关心、认可和尊重。它们的产生、存在和闪光，就是观众和演员互相支持与尊重的结果。

除了剧场，这些奖项也是联系观众和戏剧人的纽带。

所有人都认可的奖，才是真正的奖。

5. 祝贺这些获奖者

最后，真心祝贺本次获得『第四届华语戏剧盛典』大奖的各位戏剧人和每部作品。

希望『华语戏剧盛典』能够越办越好，也希望我们的戏剧类奖项能够越来越丰富、越来越专业、越来越权威。

希望它不仅能得到业界的认可，还能得到观众的认可。

咱们也有老话：金杯银杯，不如人民的口碑。

下面是『第四届华语戏剧盛典：的获奖名单：

最佳年度剧目：《德龄与慈禧》

最佳创新剧目：《深渊》

最佳复排剧目：《上海屋檐下》

最佳小剧场剧目：《四张机》

最佳导演：《德龄与慈禧》（导演：司徒慧焯）

最佳编剧：《德龄与慈禧》（编剧：何冀平）

最佳男主角：《上甘岭》（黄宏 饰 马叫天 ）

最佳女主角：《德龄与慈禧》（江珊 饰 慈禧）

《深渊》（张露 饰 陈丽娟）

最佳男配角：《德龄与慈禧》（王雅迪 饰 李莲英）

最佳女配角：《深渊》（范祎琳 饰 李婷）

最佳制作人：《深渊》（制作人：王珏）

最佳投资人：《德龄与慈禧》（投资人：茅威涛、刘忠魁、安庭、李捷）

最佳舞美：《上甘岭》（舞美：高广健）

最佳新人：《绿精灵》（黄佳慧 饰 玛丽）

特别贡献奖（排名不分先后）：王晓鹰（话剧《逆行》总导演）、喻荣军（话剧《热干面之味》艺术总监）、 牟森（文献剧场《致勇气》总叙事、总导演）、李伯男（话剧《人民至上》导演）、王佳纳（话剧《战“疫”2020》艺术总监兼总导演）、王翀（线上戏剧《等待戈多》导演）

优秀青年小剧场剧本评选（排名不分先后）：《戏里弄里》（编剧：韩燕楠菲）、《特务老人院》（编剧：游秀晴）、《而立告别》（编剧：王慕天）、《那个来之前》（编剧：苏耘妮）、《震楼》（编剧：刘思佳）

再次祝贺他们，愿我们早日剧场见！

撰文：阿童木

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