前言
2020即将迎来尾声。时光荏苒，2019仿佛仍在眼前，2021却已经还有不到十天就将到来。
在这多灾多难的一年中，电影虽然减产，但质量却并未减退，因此在这最后的尾声中，重新审视一年中的电影，并对部分冷门的、不受关注的佳作进行拾遗，是很有必要的。
本文将分为三部分，
第一部分是一些已经在内地的电影节和影展上放映、但暂时没有观看渠道的2020电影，它们将会在未来陆续走入观众视线；
第二部分将挑选一些已经有观看渠道的2020电影进行介绍，供观众作观影参考；
第三部分则会特别提及一些2019电影，它们直到2020年才有了观看渠道，同样值得被观看和铭记。
2020年还剩一周就结束啦，来补片吧朋友们！
#第一部分
即使是瘟疫肆虐的一年，2020年仍旧是内地艺术电影市场最蓬勃的一年，年末的法国电影展映打破惯例，在多个城市巡回放映，就已是最好的证明，更别提办得红红火火的上影节、北影节、长春电影节、海南岛电影节等等。
接下来笔者将总结这些影展和影节上出现的佳作，一些过于火爆的电影（如《温蒂妮》《间谍之妻》等）便不再提及。
《管道》
上海国际电影节
导演: 卡米洛·雷斯特雷波
编剧: 卡米洛·雷斯特雷波
主演: Luis Felipe Lozano Fernando Úsaga Higuíta
类型: 剧情
在两度夺得洛迦诺电影节的“银豹奖-明日之豹”殊荣后，短片制作人卡米洛·雷斯特雷波执导的首部长片，入围了今年柏林电影节的“奇遇”单元。
《管道》讲述了一个哥伦比亚年轻人逃离邪教控制的一系列历程，因其复杂的叙事迷宫和晦涩的政治指涉，收获了相当两极的评价。影片的成本极低，但极具颗粒质感的16mm胶片摄影，外加极强的极简主义和形式主义的构图和色彩，赋予影像出色的美学效果。
《红月》
上海国际电影节
导演: 路易斯·帕提诺
编剧: 路易斯·帕提诺
主演: 卢比奥·德卡米尔 / 阿娜·马拉 / 卡门·马丁内斯 / 皮拉尔·罗德罗斯
类型: 剧情
与《管道》一样，有着晦涩的内容和前卫的视觉风格，在上影节展映后，评价不出意料地两极分化。导演路易斯·帕提诺此前曾凭借《死亡海岸》获得洛迦诺电影节的最佳新兴导演奖。
这一次的《红月》则入围了柏林电影节的“论坛”单元。导演前作中富有诗意和神秘主义的静止镜头在本片中被进一步发挥至极致，缔造了一个被神秘事件笼罩的小镇全景。
《如果那是爱》
海南岛国际电影节
导演: 帕特里克·奇哈
编剧: 帕特里克·奇哈
主演: Philip Berlin
Marine Chesnais
类型: 纪录片 / 同性 / 歌舞
由法国纪录片导演帕特里克·奇哈执导，记录了舞者们在排练Gisèle Vienne创作的舞剧《群众》时戏里戏外的情感关系以及角色与演员的共鸣。
正如奇哈在海南电影节的映前导赏中所说，本片探讨了爱的情绪与其表现方式（动作）孰先孰后的问题。在霓虹灯光的笼罩和Techno音乐的伴奏下，舞者们扭动着的躯体，仿佛是一种出自本能的、动作式的“爱”。
此片获今年柏林电影节的泰迪熊奖，同时获得法国权威杂志《电影手册》的五星评价，是今年最值得期待的纪录片之一。
《二月》
海南岛国际电影节
导演: 卡门·卡列夫
主演: Dimitar Radoinov
Kolyo Ivanov Dobrev
获戛纳2020“首次入围戛纳导演作品”提名的保加利亚电影，是导演卡门·卡列夫的第三部长片，此前两部作品均入围戛纳电影节的导演双周单元。
据导演自述，此片的灵感来自他的祖父母的真实生活，影片分为三章——“牧羊”、“兵役”、“二月”，每一章对应男主角人生中的一个阶段，从童年到青年到暮年。影片就在这样寂静的时间流逝中散发出自然的生命之力，韵味无穷。
《孩子不想理解》
上海国际电影节
导演: 冲田修一
编剧: 田岛列岛 / ふじきみつ彦
主演: 上白石萌歌 / 细田佳央太 / 千叶雄大 / 古馆宽治
日本知名导演冲田修一（《啄木鸟和雨》、《横道世之介》）的新作，继承了他被称为“生活流电影”的创作走向，散发着夏日生活的气息。
高中女学生美波与同校男生昭平因喜欢同一部魔法少女动画而结识，交往过程中，美波发现了自己早已失踪的生父的线索，前去一个滨海小镇寻找父亲。
影片中既有原生家庭、亲情羁绊这样的老生常谈，也有二次元、宗教等令人耳目一新的元素。
值得一提的是，本片是高中生的青春爱情故事，但冲田修一今年的另一部新作《我啊，走自己的路》却聚焦于一个古稀之年的老人，在题材上形成有趣的对比。
《加加林》
海南岛国际电影节
导演: 范妮·莉娅塔徳 / 杰里米·特鲁伊
编剧: 本杰明·查比特 / 范妮·莉娅塔徳 / 杰里米·特鲁伊
主演: 艾森尼·贝斯利 / 琳娜·库德里 / 贾米尔·麦克雷文
类型: 剧情
获戛纳2020“新长片导演作品”提名。影片有一条非常有趣的主线：一个小男孩为了保护自己所住的公共住宅楼，动手将其外观改造成宇宙飞船的模样。
“加加林”不仅暗指首次登上太空的苏联航天员，也是住宅楼的名字。通过这种象征意义的纽带，《加加林》将社会底层现实主义题材与仰望星尘的无边梦幻联系在一起，收获了无数观众的喜爱。海南展映后，豆瓣开分达到了惊人的8.5分。
《巨蝇》
海南岛国际电影节
导演: 昆汀·杜皮约
编剧: 昆汀·杜皮约
主演: 阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯 / 戴夫·查普曼 / 格雷瓜尔·鲁迪格 / 布鲁诺·洛歇 / 科拉莉·吕西耶
类型: 喜剧
法国鬼才导演昆汀·杜皮约的新作，一反以往作品中的血腥、“烧脑”、戏谑的风格，选择了最标准的荒诞神经喜剧作为外壳，来实现导演的恶趣味。
《巨蝇》的故事如片名所示，关于一只巨大的苍蝇和两个蠢蛋男人，他们试图训练它，通过它的飞行能力来进行盗窃犯罪。
影片中充斥着大量古怪的角色和无厘头的情节，在威尼斯电影节首映后，烂番茄给出了九个影评人100%的新鲜度。海南岛电影节影院中时不时发出的爆笑也足证其幽默十足。
《不一样的天空》
海南岛国际电影节
导演: 克洛伊·马兹洛
编剧: Yacine Badday / Chloé Mazlo
主演: 阿尔芭·洛尔瓦彻 / 瓦吉·穆阿瓦德 / Isabelle Zighondi
类型: 剧情
可能是今年最特别的电影之一。导演克罗伊·马兹洛是动画导演出身，曾获得凯撒奖-最佳动画短片奖。而对于这部长片处女作《不一样的天空》，导演自述本想以严肃的现实主义方式呈现，但在创作过程中，她意识到，想象力和游戏性的加入是必须的。
因此我们得以看到一部风格不断变化不断分裂的电影，布景和实景、动画与实拍混杂在一起，惊人的灵感式设计层出不穷，花哨的视觉贯穿始终，但有关黎巴嫩内战的剧本仍然十足严谨。并且，在所有的关键节点处，电影总能立刻转入悲伤和严肃的情绪中。
《周围有婴儿的哭声吗？》
海南岛国际电影节
导演: 佐藤快磨
编剧: 佐藤快磨
主演: 仲野太贺 / 吉冈里帆 / 宽一郎 / 山中崇 / 余贵美子
类型: 剧情
在圣塞巴斯蒂安电影节上一鸣惊人的处女作，获得金贝壳-最佳摄影奖。
故事的戏剧基底是日本传统节日“生剥鬼节”，在这个节日中，扮演“生剥鬼”的人会闯入有小孩子的人家，大喊“周围有孩子在哭吗？”并吓唬小孩，父亲则会在“生剥鬼”面前保护孩子，以教会年轻人们如何做父亲。
通过这一传统，《周围有婴儿的哭声吗？》讲述了一个关于边缘的青年男人试图找回自己的父亲身份的过程。
《热汤》
海南岛国际电影节
导演: 章明
编剧: 章明 / 吴明 / 吕新雨 / 朱文 / 龚竽溪
主演: 陈都灵 / 李梦 / 白梓轩 / 赵燕国彰 / 陈胜利
类型: 剧情 / 爱情 / 悬疑
章明自2018年《冥王星时刻》复出后的新作。章明在第六代导演中的地位极为特殊，他与主流和官方走得最近，常常与政府合作拍摄电影，创作自由受到明显遏制；另一方面，他又对自己的作者性和艺术表达有着最坚定的坚持。
《热汤》也处于这样的挣扎的状态中，表面上只是一个爱情小品，但又化用了布努埃尔《朦胧的欲望》（章明永恒的灵感来源），玩弄了叙事时空结构。即使质量并不全如人意，章明的作品也是华语电影中独特而不可多得的。
《晨曦将至》
海南岛国际电影节
导演: 河濑直美
编剧: 河濑直美 / 辻村深月 / 高桥泉
主演: 永作博美 / 井浦新 / 莳田彩珠 / 浅田美代子 / 森田想
类型: 剧情
日本最著名的女性导演河濑直美的最新力作，获得戛纳2020“入选过戛纳导演作品”提名。
影片从“少女怀孕”和“领养”这两个紧密关联的现实议题开展叙述，伴随着一个婴儿的意外诞生，两个家庭不断撕裂和愈合。
虽然仍有她的标志性的逆光镜头，但加入了更多的叙事结构探索和类型融合尝试，是河濑近期最好的作品。
《工作与时日》
北京国际电影节
导演: 安德斯·艾德斯特罗姆 / C·W·温特
编剧: C·W·温特 / Tayoko Shiojiri
主演: Tayoko Shiojiri / Hiroharu Shikata
作为今年柏林电影节“奇遇”单元的最佳影片，本片最引人瞩目的恐怕是它的片长——520分钟，整整八小时四十分钟，在北影节放映时，占去整整一天的时间。
影片的片名取自古希腊诗人赫西俄德的同名长诗，描绘了日本京都府山谷中的一位农妇的劳作与生活，漫长的时光被雕刻为一卷安宁的、无休无止的生活画卷。
《水俣曼荼罗》
上海国际电影节
导演: 原一男
类型: 纪录片
制片国家/地区: 日本
日本纪录片大师原一男的最新作品，围绕着举世皆知的日本水俣病事件展开。影片受到另一部纪录片《水俣病患者及其世界》的启发，历时十五年拍摄。
原一男的作品数量不多，而且绝大多数没有观看渠道，但每部都是纪录片中的顶级杰作，因此这次得以在上影节上放映，是绝无仅有的机会。
#第二部分
由于院线电影的大幅度衰退，2020的很多佳片，影迷都只能在家中下载观看。
这一部分选取一些不被人重视、但比较重要或值得一看的有源新片。
鉴于较多影片数量和较短的篇幅之间的矛盾，这一部分不再对影片进行详细介绍。
仍需重申的是，热门的、获大奖的作品被从中剔除，以便更好地体现片单的“拾遗”作用。
《南法撩妹记》
导演: 吉约姆·布哈克
编剧: 吉约姆·布哈克 / 凯瑟琳·派勒
主演: 埃里克·南乔 / 萨利夫·西塞 / 爱德华·苏皮斯 / 阿斯玛·梅萨乌丁
类型: 喜剧
曾凭借纪录片《金银岛》被法国权威杂志《电影手册》选入年度十佳的导演吉约姆·布哈克的新作，采用了爱情轻喜剧的形式，完成了一则情感与人际关系的寓言小品。
布哈克在影片中也彰显出了他对影片的情绪、氛围和幽默感的强大控制力。
该片自7月的上海电影节开始，便在各大影展中几乎走遍了大半中国，给各地的观众带来欢笑。
《眼泪之盐》
导演: 菲利普·加瑞尔
编剧: 让-克洛德·卡里埃 / 菲利普·加瑞尔 / 阿莱特·朗曼
主演: 洛根·安托弗莫 / 欧莱雅·阿玛拉 / 路易丝·舍维约特
类型: 剧情 / 爱情
《电影手册》2020年度十佳No.8，法国电影老将菲利普·加瑞尔的最新作品，入围柏林电影节主竞赛单元。
该片延续了加瑞尔的一贯命题和作者风格，精致的黑白摄影将观众卷入人物们爱情和占有的角力旋涡之中。
《黑猩猩属》
导演: 拉夫·迪亚兹
主演: 巴特·金戈纳 / 乔尔·萨拉乔 / DMs Boongaling / Nanding Josef / Hazel Orencio
类型: 剧情 / 犯罪
拍出过《历史的终结》、《今来古往》等杰作的菲律宾名导拉夫·迪亚兹的新作，入围威尼斯电影节的地平线单元。
众所周知，迪亚兹的电影的一大特征就是“长”，他的电影的平均时长在三到六个小时不等，而《黑猩猩属》只有160分钟，是他最短的作品。
《学徒》
导演: 柴塔尼亚·塔姆哈尼
编剧: 柴塔尼亚·塔姆哈尼
主演: 阿迪亚·莫达克 / Arun Dravid
类型: 剧情
今年的威尼斯电影节主竞赛电影之一，有着印度电影中少有的严肃的现实主义。
导演柴塔尼亚·塔姆哈尼的前作《法庭》获地平线单元的最佳影片奖。
《鸟类变形记》
导演: 卡塔里娜·瓦斯康塞洛斯
编剧: 卡塔里娜·瓦斯康塞洛斯
主演: Manuel Rosa / João Móra
类型: 剧情 / 纪录片 / 传记
葡萄牙新锐导演卡塔里娜·瓦斯康塞洛斯的处女作，入围柏林电影节的奇遇单元。
影片以16mm胶片进行了一次介乎纪录片和先锋艺术之间的美学探索。
《史泰登岛国王》
导演: 贾德·阿帕图
编剧: 贾德·阿帕图 / 皮特·戴维森 / 戴夫·西鲁斯
主演: 皮特·戴维森 / 蓓尔·波利 / 里奇·韦莱兹
新千年崛起的“屎尿屁”喜剧大师贾德·阿帕图的最新作。
影片探讨了原生家庭、爱情、成长和人生目标等一系列陈旧的议题，但并不妨碍阿帕图在其中创造出有生命力的幽默。
《亿万富翁》
导演: 米兰达·裘丽
编剧: 米兰达·裘丽
主演: 埃文·蕾切尔·伍德 / 吉娜·罗德里格兹 / 德博拉·温格 / 理查德·詹金斯 / 马克·伊瓦涅
类型: 剧情 / 犯罪
多媒体艺术家米兰达·裘丽的电影新作，颇为《电影手册》所喜爱。
影片呈现出一种古怪的腔调和氛围，情节荒诞不经，人物神经敏感，“电波”很怪，但一旦对上了会很喜欢。
《DAU》
导演: 叶卡特琳娜·奥特尔 / 伊利亚·赫尔扎诺夫斯基
编剧: 伊利亚·赫尔扎诺夫斯基/ Kora Landau-Drobantseva
主演: 纳塔利娅·别列日纳娅 / Olga Shkabarnya
在年初的《DAU：娜塔莎》、《DAU：退变》在柏林电影节的大热后，DAU系列在四五月份于官网陆续上映了十二部作品，其中九部有资源流出，除去前言两部之外，还包括《诺拉与母亲》、《三日》、《卡佳与塔尼娅》、《尼基塔与塔尼娅》、《勇敢的人》、《弦理论》、《新人》。
在争议和噱头逐渐退去之后，是时候重新审视这一徘徊于伦理边界的电影作品了。
《马尔姆克罗格庄园》
导演: 克利斯提·普优
编剧: 克利斯提·普优 / Vladimir Solovyov
主演: 朱迪思·斯泰特 / Frédéric Schulz-Richard / Agathe Bosch / Marina Palii
类型: 历史
罗马尼亚三杰之一克里斯提·普优的最新作，入围柏林电影节主竞赛单元。
与三杰共同的现实主义起点不同，这是一部纯粹由对谈与情境组成的“文字电影”，这样极端的创作形式为本片带来了许多差评，但《电影手册》将其选为2020年度十佳No.4。
《西伯利亚》
导演: 阿贝尔·费拉拉
编剧: 阿贝尔·费拉拉 / 克里斯·佐伊斯
主演: 威廉·达福 / 杜尼亚·西乔夫 / 西蒙·迈克伯尼 / 克里斯蒂娜·基里亚克 / 丹尼尔·希梅内斯·卡乔
类型: 剧情
美国独立电影导演阿贝尔·费拉拉的新作，入围柏林电影节主竞赛单元，因其晦涩和癫狂的内容，成为年初最受争议的电影之一。
此片与费拉拉的前作《托马索》有着互相指涉的关系，后者将会在本文第三部分被提及。
《逃走的女人》
导演: 洪常秀
编剧: 洪常秀
主演: 金敏喜 / 徐永嬅 / 宋宣美 / 李恩美 / 金玺碧
类型: 剧情
韩国著名导演洪常秀的新作，入围威尼斯电影节主竞赛，这也是他和他的“缪斯”金敏喜合作的第七部电影。和加瑞尔一样，洪常秀继续着以短小的篇幅进行男女关系的解构与厘清。
本片被《电影手册》选为2020年度十佳No.2，而洪常秀的2018年的作品《江边旅馆》于今年登陆法国院线后，同样上榜手册十佳，位列No.5。
《第一头牛》
导演: 凯莉·莱卡特
编剧: 乔纳森·雷蒙德 / 凯莉·莱卡特
主演: 约翰·马加罗 / 奥赖恩·李 / 勒内·奥贝尔若努瓦 / 托比·琼斯 / 艾文·布莱纳
类型: 剧情
英国导演凯莉·雷查德新作，是她继杰作《米克的近路》后再一次创作西部片。
本片曾于2019年在特柳赖德电影节展映，但由于它入围了柏林电影节主竞赛，因此算入2020电影。
《波士顿市政厅》
导演: 弗雷德里克·怀斯曼
编剧: 弗雷德里克·怀斯曼
类型: 纪录片
美国纪录片大师弗雷德里克·怀斯曼的新作，庞大的体量事无巨细地将市政厅这一空间的每一个角落铺排于影像之中。
怀斯曼已年逾九十，拍摄超过三十部纪录片，至今仍坚持在创作一线。本片被选为《电影手册》2020年度十佳No.1。
《小斧子》
导演: 史蒂夫·麦奎因
编剧: 史蒂夫·麦奎因 / 阿拉斯泰尔·西登斯 / 库尔蒂亚·纽兰德
主演: 约翰·博耶加 / 利蒂希娅·赖特 / 杰克·劳登
类型: 剧情
片单中唯一的一部迷你剧，由英国著名导演史蒂夫·麦奎因执导。
共五集，前两集《红树林》、《情人的摇滚》获戛纳2020“入围过戛纳导演作品”提名。
《删除历史》
导演: 伯努瓦·德雷平 / 古斯塔弗·科文
编剧: 伯努瓦·德雷平 / 古斯塔弗·科文
主演: 布朗什·加丁 / 德尼·波达利德斯 / 科琳娜·马谢罗 / 文森特·拉科斯特
类型: 剧情 / 喜剧
今年的柏林电影节主竞赛电影之一，获得银熊奖-70周年纪念奖。
两位导演伯努瓦·德雷平、古斯塔弗·科文凭借着喜剧片成为四大电影节的常客，此前合作的作品《难忘之夜》获得戛纳电影节一种关注的评审团特别奖。
#第三部分
在这一部分中，笔者需要特别提及三部2019年上映的电影，由于种种原因，直到2020年，它们才得以被内地的观众看到。这三部电影都是极具作者风格的艺术电影。
《托马索》
导演: 阿贝尔·费拉拉
编剧: 阿贝尔·费拉拉
主演: Cristina Chiriac / 威廉·达福 / Anna Ferrara
类型: 剧情
第二部分的片单中有《西伯利亚》，而《托马索》则正是此片的“前传”。二者都由威廉·达福主演，同时，在《托马索》中，男主角所撰写的剧本正是《西伯利亚》。
在《托马索》中，我们跟随着威廉·达福饰演的作家穿梭在罗马的大街小巷，体验他的生活，感受他的焦虑和对情感的渴望；
在《西伯利亚》中，我们跟随着威廉·达福饰演的拓荒者漫游于西伯利亚的雪原与岩洞之间，倾听他一遍遍的自我诘问，分享他的幻觉和痛苦。
这两部异曲同工的作品正是费拉拉对自己的创作者身份的一种指涉，甚至可谓是“自传”，若结合在一起看，将会是相当有趣的观影体验，《西伯利亚》的一些晦涩难明之处也可能豁然开朗。
《永恒之光》
导演: 加斯帕·诺
编剧: 加斯帕·诺
主演: 夏洛特·甘斯布 / 碧翠斯·黛尔
类型: 剧情 / 惊悚
法国极限电影导演加斯帕·诺的新作，于2019年的戛纳电影节上展映。
加斯帕·诺作品的共性是很容易提炼的：暴力的直观呈现、焦躁的氛围设置、绝望和沉溺的情节设计，以及霓虹灯光的色彩闪烁。
在《永恒之光》中，这一风格被推向了极端，无论是开场短片中的黑白频闪，还是结尾处的三联屏三色频闪，都是能让人“眼瞎”的级别。
即便如此，片中依靠分屏和“元电影”视点结构创造出的复杂空间仍然是一种视觉享受。在狂躁又炫目的结尾处，我们见证了“永恒之光”——以及飞蚊症的诞生。（误
《关于无尽》
导演: 罗伊·安德森
编剧: 罗伊·安德森
主演: Bengt Bergius / Anja Broms / Marie Burman
类型: 剧情
2019年的威尼斯电影节最佳导演奖得主。导演罗伊·安德森无疑是瑞典电影界的一朵“奇葩”——永恒的固定镜头、迟钝笨重的人物、规整的空间线条、极简的情景设置、非线性叙事甚至无叙事，外加偶尔闯入的超现实内容，这一切组成了独特的罗伊·安德森美学。
比起2014年夺得金狮奖的《寒枝雀静》，《关于无尽》更加温柔也更加松散，不再有着尖锐的黑色幽默和讽刺指涉，而是用温柔的女声旁白和《谢赫拉查达组曲》包裹着场景与人物，有着他从未有过的柔情。
《关于无尽》并不是一部干燥的形式主义电影（就像他以往的作品一样），而是一本解压的立体童话绘本，以温柔的语调反复呓语着一千零一夜的往事。
以上作者在2020年看到的电影，你都看过了吗？2020年进入倒计时了，豆瓣观影年度总结也快来了，希望这份指南能帮大家查缺补漏～
关注陀螺电影，回复后台关键词“2020”可能会有惊喜。
/THE END
等它等到睡不着，年度爱情片，终于可以看了！
我也想去这场舞会
一群挑剔影评人，为何偏爱「神经病」？
住进彩色导演的家
不是《烧女》2.0的《菊石》，真有那么差？
昔日好莱坞的一场体面葬礼
恐怖片导演们的吓人基本原理
《曼克》来了！看之前，你需要知道这些：
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