春秋时期的玉龙造型除了延续商周时期的玉玦外，龙的特征已不明显，诸如五官不清晰，角、耳、足、爪、尾等部位或省去、或变形，给人以神幻莫测之感。春秋时期的玉龙已不见“臣”字形目和瓶形角，外形更似虎，或龙、虎合二为一。龙身的纹饰更加繁密，有的甚至布满全身，极具图案化；主体纹饰以变形夔纹(夔纹是传统装饰纹样的一种，是青铜器上的装饰。夔是神话中形似龙的兽名)为主，或辅以圆圈纹、纽丝纹、网纹、人字形纹等；阴刻双勾线技法逐渐少见，代之以浅浮雕加细密阴线刻纹技法。
春秋晚期龙形玉佩（山西太原金胜村赵卿墓出土）
龙形玉佩体扁平，龙作曲身状，尾端上翘，龙爪作凤首状，通体雕琢夔纹。
春秋琢玉特点：
1、阴刻线技法炉火纯青。细长弧线、密集成束的平行细线、密集盘绕的平行细线、粗细纹丝线、鱼鳞线、羽毛线等阴刻线大量涌现。阴刻线的徜徉肆志和纵横洒落，是春秋刀法的一大特色。
春秋玉龙佩（美国明尼阿波利斯艺术学院博物馆藏中国玉器）
2、双沟阴线进一步成熟。比起西周时期的双钩阴线，春秋时期更添三分丰腴和柔畅，密集中条分缕析，满而不乱。
玉神人（山东沂水纪王崮春秋贵族大墓出土）
3、“宽一面坡线”。春秋时期流行的“宽一面坡线”，是西周时期“一面坡线”的变体异化，它利用线间距离的增加和线形宽窄比例的变化，使线条更具有动态的美。
4、“游丝刻”是春秋时期一种新的刻线风格，线条极为细集，线距之密连肉眼都难以分辨。这种游丝刻线，到战国时期发展成了著名的“游丝描”。
5、“硬刀刻”。春秋时期除了“游丝刻”技法外，还有一种与之对应的刀工——“硬刀刻”。
春秋晚期龙形玉佩（江苏吴县通安严山王陵出土）
春秋龙形玉佩（安徽寿县城关西门蔡侯墓出土）
春秋晚期龙形玉钩（安徽寿县城关西门蔡侯墓出土）
春秋晚期玉龙纹璜
此玉璜为新疆和田青玉制，表面有因埋藏而产生的色变，局部呈黄褐色。体扁平，扇面形，弧度超过半圆，此形制在春秋时期的玉璜中非常少见。璜两面满饰隐起的勾云纹，纹饰密集，局部组成侧面的兽面形。璜两端为侧面龙首形，边缘沿龙首之形呈凸凹变化。
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