全网尬嘲，新《鹿鼎记》真的一无是处吗？

　　上线17集，豆瓣2.6分……在影视剧市场，近期讨论度最高的莫过于几日前播出的电视剧《鹿鼎记》。

　　作为金庸的封笔之作，《鹿鼎记》不同于金庸讲述的其他武侠故事，围绕市井小人物韦小宝的传奇一生来折射中国当时“国民的悲剧”与“文化的悲剧”。

　　自1969年小说完结后，先后被改编为五版电视剧，而最新版的《鹿鼎记》由导演马进执导，申捷编剧，演员张一山、唐艺昕担任主演。

　　然而，新版《鹿鼎记》上线不到一个星期，却屡次因剧情节奏、演员演技等问题遭受争议。有网友将该剧与此前几个版本的《鹿鼎记》作对比，并指责该剧“演员表演动作、表情浮夸好似在演滑稽剧”。

　　但一片讨伐声中，也有不一样的声音认为，新版《鹿鼎记》其实也没有那么糟，至少看起来让人还挺开心的。

　　事实上，尽管目前该剧只播出不到一半，但不可否认的是，新版《鹿鼎记》确实给观众提供了与以往不同的打开方式以及剧集推进手法。如果抛开与过往版本的对比，新版《鹿鼎记》真的像网上说的那般“一无是处”么，其实也不尽然。

　　当你换一个角度来看，这一版的《鹿鼎记》还是有点意思的。

　　轻喜剧风格：一把时代代沟的双刃剑

　　从目前各方面给出的收视数据上来看，新版《鹿鼎记》还是颇有观众缘的。

　　11月17日开播第三天，CSM全国央卫晚间电视剧TOP20中，《鹿鼎记》市场份额排名第三，达到4.2%；11月18日，该剧热度持续增长，市场份额上涨至5.11%排名上升至第二位；而11月19日，VLinkage数据显示，新版《鹿鼎记》稳坐当日电视剧播放指数第一，《隐秘而伟大》、《燕云台》位列二三。

　　在观众的反馈中，“下饭”、“合家欢”、“搞笑”成为新版《鹿鼎记》的魅力所在。

　　此前，导演马进在采访中曾解释称，这一版的《鹿鼎记》实际上是拍给年轻人看的。

　　他表示，“ 80后、70后、60后的观众群都有属于自己代际的韦小宝和《鹿鼎记》，我没有必要向谁致敬向谁看齐，甚至机械复刻。”

　　在他看来，新版《鹿鼎记》的受众其实是“00后和10后”，为了吸引新的受众，必须对观众印象里的《鹿鼎记》进行“解构”——解构江湖、解构神功。

　　这种表现手法是否成功现在还很难评论，但某种意义上说，确实是符合一部分观众需求的。

　　有豆瓣网友在表示：“如果不深究剧情的话，这无疑是一部不错的古装喜剧，适合和家人一起热热闹闹的看，演员们都挺搞笑的。”

　　以往的故事中，金庸笔下的韦小宝是一个在市井中长大的小流氓，从赌钱骗人，酒不厌迷眼，到偷、拐、骗，无所不精，是一个反英雄的形象，而以他为核心，诞生的《鹿鼎记》的世界观，实际上充满着对当时现实社会的讽刺意味，也就是说，看似轻松但实际上《鹿鼎记》输出的价值观是极为沉重的。

　　但反观当前的影视剧市场，从前几年小成本网剧兴起到近几年提倡短小精悍的短篇影视剧，随着年轻受众占据的市场份额越来越大，观众对于影视剧的喜好已经出现了向短、快、轻方向的转移。

　　另一方面，新版《鹿鼎记》还有一个较为明显的调整，与陈小春版的《鹿鼎记》对比，该剧的在整体故事进展和推进上进行了加快，尤其是开篇从韦小宝的一段说书进场，让略微枯燥、沉重的大背景略微靠后，从而更突显出“轻喜剧”定位下的无厘头。

　　韦小宝演技：夸张与内敛的赌注式抉择

　　除了剧情呈现风格之外，新版《鹿鼎记》上线后，几位主角的演技也成为观众抨击的对象。

　　但实际上从某种程度来说，如导演马进所认为的，张一山以往的荧幕形象为其增添的“痞”、“耍滑”等人物标签，其实比以往《鹿鼎记》版本中如黄晓明、韩栋等演员更适合韦小宝的角色。

　　在该剧中，韦小宝扮成太监初次进宫与皇上打架的片段中，张一山饰演的韦小宝搞怪、无赖，但实际上，他对人又是不设防的，即便在皇宫里，也并没有过多地展现出封建社会下等级观念对人所进行的束缚，严格来讲，张一山确实塑造了一个不同于以往的韦小宝。

　　从以往的版本来看，曾经的《鹿鼎记》也是各有特点，比如梁朝伟版亦正亦邪，讽刺意味较浓；陈小春版本的《鹿鼎记》正值中国武侠剧市场鼎盛时期，因此很多剧情会进行武侠剧的感情处理；张卫健版本，相比以往要弱化大时代背景，韦小宝的人物形象是更为突出的。

　　但不可否认的是，这些版本都有着自己的特色。

　　从这个思路来看，新版的《鹿鼎记》也是如此，在整体设置为强喜剧特质的剧集风格下，演员们用欢脱无厘头的形式展现剧集中的人物互动和爆笑台词，用夸张的表演形式来打造整体的角色样貌，其实也有很多新意在其中。

　　比如，在原著中，韦小宝从市井小民一路“混”成皇上身边的红人，其实恰好与近期网络上的热梗“打工人”相似，剧外，在宣传方面也以游戏人物图鉴的形式对韦小宝的一生进行了解构，而在关键的故事情节和节点上，整部剧在喜剧的外壳下，抛开审查后的删减问题，也都秉承着尊重原著的理念。

　　创作的磨砺：鳌府以外也有对细节的执拗

　　不能否认，在具体创作上，新版《鹿鼎记》也存在些许的不严谨，比如，在鳌拜宅院的牌子上，新版《鹿鼎记》与此前陈小春版本中一样错误的使用了“鳌府”。

　　但在另一边，新版《鹿鼎记》在一些细节上也埋了一些惊喜。

　　举例来说，剧中韦小宝在出场时头戴一顶绿色的帽子，在部分观众看来，此设置或许有些哗众取宠，但实际上，这顶绿色别有意味。

　　在中国古代的唐宋时期，头裹绿色头巾是对罪犯的一种侮辱式刑罚之一；到了元代，娼妓的父亲、兄长和男性亲属同样需要头顶碧色；再后来，绿色帽子的要求到了古代青楼里面照管、看押风尘女子的男人身上。而原作中，韦小宝的母亲是扬州城里的风尘女子，他从小在青楼中长大，偶尔也做一些杂活，因此戴着绿色的帽子也就不足为奇。

　　类似的细节，在新版本的《鹿鼎记》中还有很多。

　　更值得一提的是，若以喜剧的角度来看，新版《鹿鼎记》对于镜头的运用其实很符合早期《武林外传》、《龙门镖局》式的运镜方式；在配乐上，鼓点以及其他音乐的切入也都完美的贴合事件情景，推进事件的发展；另一方面，在近几年配音演员盛行的影视剧市场，现场原音收音也十分考验演员本身的台词功底。

　　不可否认，从目前的观众反馈来看，新版《鹿鼎记》确实也存在着各种各样的问题，包括情节不够连贯，时代沉重感不足等等，但有一些评价也确实是矫枉过正，毕竟能让很多观众看剧的时候感受到快乐，就证明它真的也没有那么差。