奥诺雷·杜米埃 Aonre Daumier（1808——1879年），是法国19世纪最伟大的现实主义讽刺画大师。
杜米埃出生于马赛一个有文学修养的玻璃匠家庭，6岁时全家迁居巴黎，由于生活贫困，杜米埃少年时就自谋生计，曾当过听差、店员，这使他深知官场龌龊和民间疾苦，产生民主思想和正义感。
杜米埃20岁时，师从于法国皇家博物馆馆长、画家涅努瓦学习绘画，尔后又随布登学习，还在业余时，向石版画家拉米列学习版画艺术。他最初从事版画创作，以尖锐的艺术语言，揭露和讽刺社会的黑暗，他的大量讽刺作品，可称之为“没落阶级集体形象的辞典”。
40岁时，杜米埃开始画油画，他的油画仍如同讽刺画一样，造型不求形似，只重视色块与形体的“神肖”。他往往以棕色和粉红为基调，从文学名著和生活中选择表现题材，以批判的艺术眼光审视自己所创造的形象，他说过“要做一个自己时代的人”。
杜米埃的艺术生涯，始终与法国的现实主义相联系，他运用现实主义和浪漫主义相结合的艺术语言，塑造自己独特的艺术形象。
为了真理和正义，他一生坎坷，遭到过监禁、罚款，作品被销毁，难以谋生。巴黎公社时投身于革命，被选为艺术家联合会执行委员。拿破仑三世为笼络人心，曾授予他“荣誉勋章”而被拒绝，他始终是位不屈地为正义奋斗一生的伟大现实主义大师。
杜米埃的早期作品，几乎都发表在《讽刺》杂志上，攻击政府腐败和法律的不健全，他入狱后讽刺杂志停刊，他又重新在《喧闹》杂志上继续发表他的讽刺作品。曾经创作七月王朝政治人物的小型泥塑胸像，在雕塑史上也占有重要地位。
除了讽刺画以外，他的石版画作品，在1904年统计有3,958幅，他的油画作品从不附和市场的口味，只是根据自己的意愿来作画，笔触大胆有力，具有高度的独创性，描绘《三等车厢》、洗衣服的女人疲倦地爬上楼梯，小酒店的酒徒等下层人民的平凡生活，也画一些历史画，描绘法国的革命和讽刺君主的独裁统治。
他的风格成为自然主义画派的先驱。他曾创作了许多系列作品，如知识堂吉诃德就有29幅，油画49幅素描。1900年，法兰西美术学院为他的作品举办了画展。现在世界各地的重要博物馆都保存他的作品，包括卢浮宫、大都会博物馆等。
油画创作，多以普通劳动者和卖艺人的生活，以及他喜爱的文学作品为题材，运用强烈的明暗对比，遒劲的线条，来突出人物形象，粗犷泼辣，富有独创性。
法国诗人夏尔·波德莱尔，曾评价说他是：“一位最重要的人物，不仅是他的讽刺画，而包括他的现代风格的作品”。
《带孩子的洗衣妇》
杜米埃最熟悉也最关心社会底层劳苦大众的生活和疾苦，他在这幅画中，描绘了一个极为平凡的生活场面——母亲带着孩子洗衣服。
画家运用激荡坚实的笔触和沉稳厚 重的色块、粗犷的线条，塑造了为生活而奔波的母与子。母亲挎着一篮子洗好的衣服，带着一个不能离开她的孩子，急速地奔跑着，画家并不着力刻画人物的面部表 情，而着意在人物奔走的动势所体现的内在精神。
人物身体前倾，一脚着地，被风吹起的裙子和孩子的头发，更增强了画面的运动感，表现了一个为生活而奔波的母 亲，是一个不辞辛劳的劳动者。她健壮的身体隐含着她具备克服一切困难、承受一切重担的能力，是法国劳动妇女的典型形象，如同一座纪念碑。
《三个交谈的律师》
杜米埃的生活经历，使他十分鄙视法国法律界那些寡廉鲜耻的司法人物，也曾尖锐地揭露过那些人物嘴脸，把他们的伪善、自负、叛卖和下流的行径表现出来。
这幅画 中三个交谈的律师已经穿好法衣，准备开庭审理案件，他们代表三方势力，这些衣冠楚楚的“公证人”，被画家用透视的笔触勾画出他们不可告人的内心世界，原形 毕露于大庭广众：他们都是些贪污受贿、蹂躏宪法、践踏人权的伪君子，阴谋家。杜米埃的画法概括简略，具有本质的夸张和令人信服的真实感。
《三等车厢》
杜米埃的风俗题材作品，大都是描绘他亲身经历过的事。
三等车厢的状况，就是记录画家经常外出乘车的经历。画面拥挤的狭小空间里，突出描绘前排三个人物，概括 表现后面一群人，以坐椅靠背分隔前后，这是生活中极平常的现象，但揭示了法国社会的等级制，在这三等车厢里坐着的，都是处于社会底层的公民。
三个主体特写人 物中，最突出的是一位满脸皱纹的老妇人，人们从她的神态可想象到她的生活经历。靠着她左右的两个人，一个入睡的少年和一位带婴儿的母亲，他们的形象本身，可明白表现出他们的社会地位，背后的人群，可从不同面貌的头像中，体现不同人物的地位和个性。这有限的画面空间，成了法国下层社会的一个缩影。
《唐·吉诃德与桑乔·班萨》
杜米埃具有强烈的浪漫主义精神气质，对现实有着高度敏感和深刻的理解，并能以自己高度夸张的艺术语言，表现出自己对社会生活的认识和评价。
唐.吉诃德是塞万提斯创造的传奇式人物，这个人物在杜米埃的心目中是一个崇高的形象，因为他敢于为理想去冒险，去赴汤蹈火。杜米埃以极富想象又极为夸张的造型来表现这个心目中的英雄。
这幅画的造型给人以现代派的感觉，具有强烈的表现主义倾向，人物形体仅取幻影形式，与这非现实的主题完全一致。在人物的面部没有五官，这位侠义 骑士昂首挺胸骑在那匹又高又瘦的马上，与他旁边那位只讲实利的桑乔形象构成滑稽的对比，一个激烈，一个迟钝，一瘦一胖，一高一矮，这是生活中不可调和的对 立矛盾体。为了一个幻想目标，他们目空一切，自恃高傲。这个艺术形象隐含着深刻的人生哲理。杜米埃的造型完全凭感觉，色块、笔触和各种线条都成为一种精神 符号，借以传达画家心中的意象。
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