文
灰狼
最近两周，一部名为《到了30岁还是处男，就会变成魔法师》的日本深夜剧刷爆朋友圈，豆瓣评分9.3，持续灼烧且未见下降的迹象。
网友们郑重总结了该剧成功的诸多原因：（1）双男主CP颜值在线；（2）甜度爆表；（3）轻松有趣的奇幻视角。
《到了30岁还是处男，就会变成魔法师》（2020）
但上述评价终究是一般偶像剧/甜宠剧的普遍特征，而30+这个年龄临界值的设定和读心术这一「魔法」的创造性使用，才是《魔法师》成功的关键要素。
比如说很多网友开始了一种自黑式交流：我还有X天就要成为魔法师了。还有人给魔法师评定等级，比如到70岁还是处男的就会成为「圣魔导师」——魔法师群体中的最高级别（不知道会具备什么样的魔法）。
还有人调侃剧中主角安达清30岁还是处男的设定，认为就他的颜值来说，追他的人恐怕已经排队排到珠穆朗玛峰了。
以上的说法虽属于调侃，但也说明了一件事情：该剧并非像以往的题材一样贩卖焦虑，而是代之以奇迹和希望，这就不止击中了该类型的传统受众，也俘获了诸多30岁上下甚至年龄更大一些的观众，令他们一夜回春，少男少女心再度苏醒。
读心术的设定也很有意思，它不但没有呈现为惯用的PUA技术（如《偷听女人心》等），反而是具现为辣眼睛的「羞耻感放大器」——既能让观众附身化地感同身受，又能同步吃瓜看热闹。这种魔法的创造性使用就让影片步入了「就算羞耻也要爱」的怪异情节，也让观众不得不和主角「荣辱与共」地体验一切。
这种反PUA的羞耻感设定是30+族群的一个神话，它涉及几种不同的心理结构倾向：（1）母胎单身是为了遇上最好的，这个希望永在；（2）到30+的那一天，最好的那个人就会来找我来爱我；（3）我喜欢被动。
尤其是最后一点，是安达的问题，也是众多当代男女的心病：30多岁母胎solo，并不是因为他/她条件不好，而是性格上实在过于被动。
这种被动会让一个人在30多年里被父母逼婚、被七大姑八大姨拷问，最后以相亲和草草结婚收场，理想的爱情当然不会从天而降。
但到电视剧里，这种情况却会有转机，甚至连30岁的生日都成了一个辛德瑞拉遇见水晶鞋似的幸运魔法事件。这个魔法确证了一个事实：周围圈子里最理想、最优秀的那个人正在偷偷爱着你，不是异性的爱，而是同性的爱。
洞悉这个秘密的安达清就进入一种敏感神经的极限放大中，任何的风吹草动，一次亲密的接触、一句内在的心声，在他感受起来都如排山倒海。
这一前提便让影片中的衣食住行物尽其用，咖啡、围巾、睡衣、档案夹、文件纸、精致的早餐、脖子上的痣，每一个都是神经放大的计量媒介。
接下来男男共处一室，能引发观众们更多的遐想，黑泽一边赞叹「这睡颜简直是犯规」一边蹑手蹑脚跑到安达身前拿手机的那场戏，更是拍出了大多数动作悬疑或限制级场景都无法匹敌的紧张感。
这些神经放大/羞耻感/紧张感，在剧中显得高效快捷且进展神速，又迅速迈入耽美和甜宠步骤，两位演员的搭档，也说得上是赏心悦目。
但影片的剧情中仍然有几个疑似的Bug。比如说黑崎如此迷恋安达清又如此主动，为何在入职五年后才突然下手，之前却几乎无甚交流。另外，如果两人是同期入职的，黑崎本人又是处男的话，他要么已经是魔法师，要么正在即将成为魔法师的路上。当然，这个就看后面的情节究竟怎么发展了。
《魔法师》在播出两周后荣登豆瓣剧榜首，获得过万的五星评分，除了吻合一种上述的心理分析外，也契合了当下互联网的「CP拉郎配」文化。后者虽然属于网友和粉丝的盗猎式生产，但目前已经覆盖了整个娱乐圈——只有观众想不到的CP，没有CP粉们造不出的CP。
更耐人寻味的是，司空见惯的男女CP已经无法再满足大家的快感，因此像「博君一肖」之类的同性拉郎CP成为了今时今日的最大爆款。它的消费对象已经不止是传统的同性恋公民、腐女以及耽美粉丝，而是扩展到最普遍的当代青年。
然而像《陈情令》中那样的同性CP关系仅能止于剧中暗示，它更多依赖网友在外部的发挥，但《魔法师》的主创则拉好了一个众人认可的现成品CP，连让观众动手的功夫都省了。
《魔法师》受到最多的赞誉就是其甜度，网友们各种花样称赞其「甜而不腻、恰到好处、自然而然」。对CP粉丝而言，这种甜还暗示着另一种逻辑：观看自己喜欢的CP「发糖」，比自己现实当中处个朋友更能感到幸福和甜蜜。
这样的剧当然就是「给眼睛吃的冰淇淋、给心灵坐的沙发椅」（民国导演方霈霖语），是不折不扣的软性影视作品。但对市场经济大潮和互联网文化中成长起来的观众而言，「磕糖即正义」印证着这类作品的合理化存在。肖战粉丝事件的风波让我们见识到当下互联网中同人创作、CP拉郎、耽美文化的巨大民间基础，因此像本剧原著漫画荣登销售榜首以及改编剧评分飘红，也就不足为奇了。
《魔法师》的成功也有赖于两位主演赤楚卫二以及町田启太的组合，尤其是前者属于在国内很难找到的那种清秀、灵动又具备自然女性气质的男演员（很多粉丝从他的推特上多次看到「赤楚今天要加油哦！」这样的女性式生活表达）。其次，像影片中非常夸张乃至于中二、沙雕的情节也是日本独有，是日本漫画的遗风。
这也证明在漫画、耽美、甜宠等风格类型上来说，日本产品仍然是一枝独秀。目前该剧的评分也远远超过《爱在暹罗》（豆瓣8.3）这样的传统耽美圣经。
《爱在暹罗》（2007）
何况，《魔法师》在剧情故事和制作水平上远远超过了当下国产的同类型产品，无论是甜宠剧还是耽美剧。更重要的是，它证明了男男CP也可以达到甜宠的至高境界。
这种主题、传统、风格以及普遍国民心态的差别，注定了《魔法师》这类作品不可能出现在国内的电视屏幕甚至网络平台上。而我们的屏幕上，也终究只有《陈芊芊》这类的虚假甜宠以及《三十而已》这类贩卖焦虑的伪现实奇情剧在原地打圈。
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