“愿你出走半生，归来仍是少年”一部《邪不压正》依然是独特的姜文式幽默，其以复仇范式的故事架构，充满老北京气味的场景布置，惟妙惟肖的动作设计，给人以一种直接的审美享受。《邪不压正》作为“民国三部曲”的最后一部，其评价虽是喜忧参半，但姜文眼中的世界始终还是他眼中的“世界”。
从《让子弹飞》到《邪不压正》不难看出，姜文眼中的“江湖”是一种不破不立的充满个人化的“自我江湖”。
这不得不谈到姜文的童年时期，四处迁移的生活和部队的特殊环境对他产生了很大的影响，在老北京胡同生活是其在电影中场景的真实写照，从“张牧之”到“蓝青峰”，张牧之的果断勇敢，蓝青峰的运筹帷幄，这一系列的转变，是他个人“自我江湖”的塑造。
从另一方面看，他不同于贾樟柯眼中的山河忆“江湖”，也不同于陈凯歌和张艺谋以磅礴大气的历史观话“江湖”，他是不破不立的“任性”。除此之外，两部电影从主题上来看，一定程度上是对当时环境的一种反击和抗衡，但又在这种种抗衡中力求达到一种平衡，或许在他眼中，那大概是它对自由和信仰的认知。
《邪不压正》中给人印象最为深刻的就是李天一在房顶上的穿梭，那一幕幕如诗如画的场景着实让人深陷其中，老北京的那份情怀让姜文刻画的淋漓尽致。
影片中的构图多是开放式构图，色彩和光照上则是冷暖搭配，尽显民国风。比如说李天然在房顶上去找关巧红的一段在影片中多次出现，这不仅给人审美视觉上得愉悦，更是对向往自由的一种意象表达。
影片中朱潜龙和蓝青峰在屋里吃饺子那段，在用光上也是别出心裁，用顶和测光的手法也是在姜文的电影中多次出现，给人一种压抑的气氛。在台词设计上，也是姜文一贯的幽默风，“话中有话”让人半知半解，捉摸不透。
在故事情节上，整部电影的戏剧冲突明显，有着充满张力的武打动作又有着超现实主义情节——李天然把根本一郎的印章盖在朱潜龙的老婆唐凤仪屁股上。
在人物塑造上，每个人物都是具有两面性，朱潜龙的魔高一尺，蓝青峰的道高一丈，李天然的犹豫不决，展示了人性的复杂和多面性。开篇日本武士杀人场面，火光冲天配合血腥浸染的红色标题，开门见山点燃全片，暴力美学的画面，感情粗口的桥段，充斥着暴躁的青春荷尔蒙。
姜文眼中的“江湖” 既是任性的，豪放粗犷的又是极具个人化，自由理想式的。虽然有人说他江郎才尽，但是这部《邪不压正》同样是很“姜文”的一部电影。它不仅是姜文下的一盘大棋，也诠释了“自我江湖”。
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