可惜，它们可能大多数都是拙劣的仿品。
文 | 胡雯雯 图片由被采访者提供
商场的休息区、街边的小店、咖啡馆的落地窗旁……永远不会缺少它们的身影。
椅子，这个除了床之外，和我们贴身时间最长的东西，也许是现代人生活方式的一种容器。
而在东莞现代国际展览中心的1-2号馆中，忙碌了几个通宵的王树茂和同事们，正在进行最后的灯光调试。从Femo Design沣茂设计工作室拉来的120把椅子，静静地排列着，等待公开亮相。
即将从8月18日至22日开展的《“缩小 de 建筑”原版坐具收藏展》，汇聚了60件欧洲、60件亚洲的经典坐具，其中也有一部分来自中国的现代设计，它们全部来自策展人王树茂的个人收藏。
王树茂
Femo Design Studio创始人
设计作品曾获金羿奖组委会大奖，中国设计奖年度至尊奖，德国红点奖，IF设计奖，台湾金点产品设计奖，红星奖未来之星奖（全国两名）等专业竞赛共计一百余项。作品曾参加意大利米兰家具展，瑞典斯德哥尔摩家具展，“德国 up cycling 升级再造”世界巡回展览，上海“意思”设计展，北京国际设计周等展览。
从建筑与环境设计专业毕业的他，在转型成产品设计师的第一天就感觉到：如果只能在书本或网上看产品图的话，是永远没法接近一流大师的设计水准的。因为他们对细节的把控，对材料和品质的要求，只能从实物上去体会。
然而，一把设计师椅子，少则几千元，贵则6位数以上，对家里没矿的他来说是件奢侈的事儿。他不愿跟家里伸手，便把每年的奖学金、参加设计比赛得到的奖金都积起来，一把一把地攒。
从第一把打折买下的Philippe Strack的椅子开始，到了现在，他的收藏已经有700多件，包括家具、灯具、厨具等，都保存在深圳的工作室中。他最大的愿望，就是能在中国创建一个Vitra维特拉设计博物馆那样的地方，让从业者和学生们都能近距离接触大师的作品。
（Vitra维特拉设计博物馆）
王树茂对见过的每把椅子都烂熟于心，只要看上几眼，闭眼就能在脑海中开始3D建模。但他却至今说不出最喜欢哪一把，“因为我对于未知的渴望太强烈了，总是迫不及待想去追求更多更新的东西。”
“世界上的设计是永远看不完的。”他算过，如果从20岁开始看，80岁死掉，那也只有两万多天可以用来看设计。如今他整理的设计网站有4万多个，每天强迫自己背完2个网站的资料，十几年来已经对5000多个品牌和设计工作室的产品线了如指掌，却仍然处于求知的饥渴中。
这也导致了一个有趣的现象，每当在生活中看到一件家具，或在时尚杂志上看到一张图，他就会像个AI一样，迅速识别出里面的是正版还是仿品。可惜在国内，他看到的大部分都是后者。
对于一个设计师来说，这是个比较丧气的事。“正品无论是使用体验、寿命，还是材质、环保标准等，都与仿品有很大差距。”许多经典品牌甚至会把产品的CAD模块图，尺寸图公开放在官网上，但却绝不会泄露他们用的胶水是哪种品牌和型号、不会泄露材料的细节和结构工艺。
而即便是塑料这样“普通”的材质，正品也会在防晒黄、防开裂，防磨花上面投入非常多的成本，而仿品不论在厚度和质量上，都千差地别。
（即使在高端杂志的内页中，仿品的痕迹也无处不在，右图为左图中靠背椅的原版）
“如果放任劣币驱逐良币，好品牌相继退出中国市场，中国的创意产业得不到新鲜血液，吃完老本的我们还能发展吗？”这是最让他纠结的。
也有人反驳说，仿品毕竟间接提高了国人的审美，如果他们连见都没见过，见过也用不起的话，又谈什么了解呢？也许渐渐地，大家接触到了设计的妙处，总有一天会开始意识到正品的体验价值？
“是的，对推动审美和认知度确实有提高，但除此之外，是不是伤害了另一些消费者呢？”思考了一会儿后，王树茂对《南都周刊》记者说：“但对于一些本来愿意购买高质量原版的人来说，原品牌退出后，也许就少了一个渠道。而且看到满街都是低劣的仿品，是不是就连购买原版的欲望都没有了呢？”
也有人抱怨设计师产品太贵，一把椅子居然要上万元。但就拿买包举例，明明市场上有几百元的，为什么上万元的大牌包依然卖得火热呢？“设计师品牌，也有定位高低的区别。更贵的牌子，会更有实力和顶级大师合作，但消费者不会指责玛莎拉蒂跑车为什么不和家用小轿车卖一样的价格。”
（清华大学美术学院家具设计研究所的于历战为此次展览写的部分前言）
这是他办这次展览的初衷之一，也是最大的担心。珠三角是个制造中心，但许多开厂做仿品的老板，可能一辈子都没见过正版。“我希望他们知道，原版设计的细节和工艺到底好在哪里，知道支持原创设计师的重要性，但是，我也很担心他们看完回去就仿得更像了。”
但他依然怀抱着乐观，毕竟近距离接触原版所带来的体验，可能是许多人坐了一辈子网红仿品也感受不到的。
我们的生活需要接地气的消费，但也值得拥有可以使用和喜欢一辈子，甚至传给后代的好东西。
展品抢先看：
1
PantonChair 潘东椅
设计师：Verner Panton 丹麦
设计品牌：Vitra 瑞士
设计时间：1999
设计材质：塑料一体成型
设计说明：Panton Chair是家具设计史上的经典之作，由Verner Panton于1959年设计，与Vitra(1967)合作开发的。作为世界第一张一次成型的S形单体悬臂椅，它开创了一个时代：一次成型，颜色艳丽无比，婀娜的S形，几十年来一直是时尚、前卫的设计象征，
这是第一把完全由塑料制成的椅子，其舒适性来自于悬臂结构与拟人的形状和塑料的结合。正品坐面的底部没有塑料连接作为支撑，过渡圆滑，非常优美，而大部分某宝仿品均有几条棱作为支撑，这是因为用的材料不同，仿品材料强度不够，不加这个结构受力和承重会有问题，品质感大打折扣，即影响美观又存在安全隐患。
2
BoldChair
设计师：Big-Game
设计年份：2009年
设计品牌：Moustache 法国
设计说明：Bold椅子由两个相互嵌入金属的管状部件组成，是对传统管型座椅的一个升级。线条设计与聚氨酯泡沫的应用，给座椅和椅背带来了不可思议的舒适感。线形连贯，看起来仿佛是对字体的“加粗”，也是其名字的由来。原版使用了可拆卸的纺织面料，有十三种颜色可供选择。
仿品在金属管、聚氨酯泡沫的选材和成本上，都打了比较大的折扣，因此会出现皱褶等非常明显的瑕疵，舒适度和回弹力也与原版不同。
3.
SpunChair 陀螺椅
设计师：ThomasHeatherwick
设计年份：2010年
设计品牌Magis Design
设计说明：陀螺椅一经问世，便颠覆了人们关于“坐”的概念。与其说是一把椅子，它更像是个大玩具，你可以在几秒钟内感受到不确定性、惊喜、刺激、愉悦感，这比你在这个星球任何椅子上体验的都要多。
正品的材质有金属、聚乙烯，只有大人尺寸，从来就没有儿童版；而仿品由于卖不起价格，所以大都用玻璃钢为材质，这样可以省去大几十万的模具费，但质感会差很多。
4.
Roly Poly 象腿椅
设计师：Faye Toogood 英国
设计品牌：DRIADE 意大利
设计说明：这把身形矮胖的椅子，出镜率极高，就连在热播剧《三十而已》中也有出现过。因其有着圆润的椅腿，一些粉丝给它取了昵称“象腿椅”，它最初的版本是采用玻璃纤维手工制作而成，坚固耐用；
后来Faye Toogood和意大利的老牌设计品牌DRIADE合作后，推出了适合批量生产的聚乙烯材质版本，有砖红、肉粉、泥炭棕、赭石、木炭、混凝土灰6个颜色，价格在410欧元左右。
原版的表面有着手工般的肌理，低调地凸显出着质感。而仿品从外形流畅度到椅腿连接处，都有明显的区别，触感也跟正品不同。
5.
设计师：Hans J. Wegner丹麦
设计年代：1956年
设计品牌：Carl Hansen & Son
设计说明：Wegner被誉为20世纪家具设计师的先锋之一，曾与Carl Hansen & Son合作过著名的Wishbone，Shell等座椅。这把Elbow也是他的代表作之一，在优美的椅背弧度上，有着粗细如同人的手肘一般相似的线条，椅背的触感和纹理，传达着Wegner对于木头的喜爱，其坐垫则由天然牛皮制成，高雅舒适，让人爱不释手。
原版的座面结构，是实木弯曲在底部形成一个弧面，坐垫也是蛋形；仿品为了节省制作时间、降低成本，会直接用一个横杆代替，甚至换成金属的底部架构，坐垫也通常做成方的；同样，在椅腿顶端的处理，靠背的弧度和曲线上，仿品和正品也有比较大的差异。
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