《哥斯拉》（Godzilla）是一部由传奇影业与华纳兄弟影业公司合拍，英国导演加里斯·爱德华斯执导的美国科幻怪兽电影，是“哥斯拉系列”的重启、美国拍摄的第二部有关“哥斯拉”的影片，上一部同名影片在1998年上映。电影由亚伦·泰勒-约翰逊、渡边谦、伊丽莎白·奥尔森、朱丽叶·比诺什、莎莉·霍金斯、大卫·斯特雷泽恩、布莱恩·克兰斯顿等主演。
袋袋鼠
如果要选出日本最知名的奥特曼形象，估计特摄圈爱好者们能吵出花来。但与之相对的日本“怪兽之王”的名号，从几十年前开始便独属于哥斯拉。不知不觉之间，这只拥有着巨大身躯，到处毁坏城市的怪兽已经66岁了。不过，经历过辉煌岁月的它未来路在何方这个问题，一直萦绕在其爱好者的心头。
作为地球上唯一被原子弹轰炸过的国家，日本自二战以来一直都对核武器抱有恐惧的心理。1954年，美国在太平洋中部秘密试爆了人类历史上首枚氢弹，日本一艘名为第五福龙丸的远洋捕鱼船恰好路过，船员因高辐射死亡，这一事件在日本国内引起了激烈的反核武器运动。也正是在此期间，日本东宝电影公司决定结合大猩猩、恐龙、鲸鱼等生物的特点制造一部怪兽电影，《哥斯拉》就此诞生。
前几代的哥斯拉是以与人类完全对立的方式出现的，完全没有顾虑，只知道破坏，它象征着自然对人类滥用核武器的反抗与报复，也饱含导演与编剧对反战、反核的呼唤。值得一提的是，《哥斯拉》系列前七作的特效导演都是圆谷英二，他同时也是奥特曼的创作者，可以说是怪兽英雄一手抓了。
到了昭和末期，哥斯拉突然转变风格，成了守护人类的正义怪兽，它在银幕上与其他怪兽对战，维护自然秩序，不过这对观众的吸引效果并不怎么出众，于是在上世纪九十年代，哥斯拉重新回归了破坏者的形象，继续展示着令人类无可奈何的天灾力量。
而在日本哥斯拉电影逐渐式微的同时，这只怪兽远渡重洋，来到美国，2014年好莱坞重启哥斯拉系列，拍摄了《哥斯拉1》，2019年时续集《哥斯拉2：怪兽之王》中更是一连出现了魔斯拉、拉顿、基多拉等众多怪兽形象，表露出环球影业对怪兽电影宇宙的渴望与决心。只是《哥斯拉2》全球票房收入9.27亿，相对于1.7亿的制作成本而言，环球算是小赚一笔，但口碑上的缺失却难以挽回。要知道，哥斯拉之所以能成为怪兽之王，靠的并不是能打与视觉效果，而是主创团队赋予它的深厚的内涵，《哥斯拉2》似乎只是以频繁的电脑特效轰炸视觉神经，而缺少对哥斯拉行为的文化解读。
不得不说，在哥斯拉的精神塑造上，美国版的确要逊色日版几分，系列爱好者想感受原汁原味的怪兽之王，恐怕还得看东宝公司的“脸色”了。
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