和田玉中的“水上漂”——鬼斧神工的薄胎工艺

大家都知道和田玉“三分料七分工”的说法。可见一件玉器上雕工的价值占比有多大。而所有玉器雕工技艺中最神秘最古老的工艺当属有“水上漂”美誉的薄胎工艺了。薄胎工艺堪称中国玉石雕刻技艺的集中体现 ，而且也是玉雕产业里最有难度的技艺之一。

薄胎工艺的历史进程

薄胎工艺的历史发展进程经历了两次中断，传说最早是成吉思汗西征时，把西域的薄胎玉器和工匠带入中原的，而且盛极一时。但是这批工匠没有培养新人，后来在他们去世后，这门手艺就断了。

后来到了清朝，失传已久的薄胎工艺又几经重现，特别是到乾隆时期，乾隆皇帝尤爱这种风格的玉器，而且还成立了皇家“薄胎西番作”，专门来制作波斯风格的玉器，并冠以“痕都斯坦”玉器之美名。这也算是我国薄胎玉器的一个巅峰时期，产出了大量造型独特，雕纹奇巧的薄胎作品。但是因为做工复杂，费时废料在乾隆爷去世不久，又再次失传。然后到了上世纪30年代才再度出现。

薄胎玉器的工艺要求

1、薄胎要求整体玉雕器皿任何角度都要薄厚一致，因为这样才能让成品看起来玉质色泽一致，因为薄胎工艺很薄所以基本都是透光的，如果薄厚不一致则会导致透光不均匀，影响观感。所以玉料品质的选择难度可想而知。

2、薄胎工艺还有一个特点就是掏膛不能留死角，就是不能有工具够不到的地方。因为如果工具够不到，那么很可能会导致一件薄胎作品虎头蛇尾。所以在薄胎构思设计的时候就要根据玉料的基本玉质和形状等各个方面综合且全面地考虑其设计作品方向。所以非常考验工匠的经验和设计水平。这也是为什么薄胎大多以盘、碗，杯居多的原因。

3、薄胎玉器表面雕花及点缀也要符合其薄胎工艺轻盈剔透的特点，通常以花草或者规整性的边饰为主，不会有层次太多的图案，因为这类图案一般要求立体感，雕刻过程中难免薄厚不均，导致胎体出现颜色差异，影响玉器整体的艺术表现。

薄胎工艺为何难得

因为薄胎从选材，设计，制作，抛光没有一样工序是容易的。

首先，就是薄胎的选材，必须选择玉质的韧性，密度，和体积等各方面要求都满足的情况下才能加以利用，所以薄胎工艺大多都是和田玉里韧性最好的碧玉和青海青。而且还要是品质极好且块度较大的料子。而且薄胎的透光性也能给青玉带来碧感，碧玉带来灵性，从而使作品更加生动。

然后，就是设计制作方面，制作难度可想而知这个不谈，先说说市场现状，现在能做薄胎的工匠最少得是在玉雕行里混迹十年以上的大师傅，并且还得懂此种工艺，就算是这个条件满足了，薄胎出货率也并不高，可能十块上好的薄胎玉料，最多也就出5、6件货，并且非常耗时费力。

在这个玉石原料价格日益上涨的市场环境下，你雕砸了就意味着这块上好的玉料废了，钱全部打水漂，并且就算是成功了，成本之高再加上利润一般人也买不起，只能上拍卖会。并且还得面临心理方面艰难的选择，因为薄胎挑选出来上好的玉料如果雕一些满膛的玉器或者摆件，出货率是很高的，数量也能做很多，也更能体现其本身的价值，也就意味着能赚更多的钱。导致在这个物欲纵横的社会，好多就算有这方面技艺的工匠也对其敬而远之。

最后再来说说抛光。薄胎费了老大劲选完料，然后又费劲心思财力物力雕出成品，这里插一句薄胎工艺制作过程中最难的，还有一样就是掏膛，就给你们说个工价方面的概念吧，早些年听前辈们说薄胎掏膛的工价是按掏出来的重量同比黄金来算的。不用多说了吧。

下面再说说听着简单做起来一点都不简单的抛光，前期的所有步骤，如果说是小心翼翼，那么最后收尾的抛光则是如履薄冰。心脏不好的根本弄不来，原来曾经听说别人见过薄胎师傅最后做抛光，那跟动一场精密的手术没什么区别，简直就是挑战极限，师傅满头是汗，看的人大气都不敢出。必须达到“在手疑无物，定睛知有形”的境界。因为如果有一丝偏差，那么之前的所以努力基本白费。代价可想而知。

薄胎工艺的收藏价值

上面说了这么多，价值不说大家也能估摸出七七八八吧。首先现在市面上稍微大点的薄胎作品基本都是乾隆时期留下来，不单单只是玉器，而算是古董了。其次现在市面上也有新的薄胎小件，但是基本都是杯子，盘子什么的小物件，而且严格意义上来讲也达不到真正薄胎工艺的透光度，胎壁一般都比较厚，并且还有些是用“特殊材料”做成的假货，但价格同样也不便宜。

如果真的能遇见一件真的薄胎作品，而且又有财力基础支持的情况下，已经不用在乎能不能达到收藏级了，因为这类玉器完全可以达到传世级别了。

还是那句话。和田玉收藏道路上没有那么多漏可捡，踏踏实实的多看，多问，多听慢出手，每天更新文章，让大家少交学费，多交流才是正道。