《小娘惹》肖燕：从一张23岁的脸庞中，读出了苦难挣扎后的岁月静好

外形温柔甚至柔弱，可在表演中能够看到骨子里不向命运低头的顽强，23岁的肖燕一人分饰两角，用演技细腻地刻画出母女两代人代表的女性之美。

文 | 喜力

每一位女演员，一定都幻想过自己成为一部大女主戏的女主角，如果角色与本人接近，那就再幸运不过了。

97年出生的肖燕，幸运地遇到了《小娘惹》。

在中国的女性剧集中，有一类自成一格的门派，就是“郭靖宇”式女性传奇。《铁梨花》《娘道》《小娘惹》是其中的代表作。陈数和岳丽娜在担当前两部剧集的主角时，已经是颇具成熟魅力的女性，有着岁月雕刻的积淀，演绎起女性成长的苦痛与绽放游刃有余。而肖燕，却是20余岁的桃李年华，要在近日爱奇艺播出的《小娘惹》中撑起母女两代人，同时又写满悲剧与希望的角色。

突破20出头的感情诠释：

恋爱人人皆可，经营需要功力

女人离不开爱情。《小娘惹》中有两段甜甜的恋爱。一段是菊香与山本洋介之恋，英雄救美的开场，山本洋介作为摄影师用照片定格下恋爱的每一个甜蜜瞬间。但是，他们被战争无情地分开，两人在漫长的时间里始终追寻着对方直到重逢。

另外一段是月娘与陈锡的爱情。两人儿时如泰坦尼克一般，在一艘船上“跨阶层”相遇。长大以后，富家公子的陈锡化作“司机牛仔”，与“女佣”月娘坠入爱河，情比金坚地憧憬未来。

这两段恋情都不是世俗意义上门当户对的平顺型恋爱。菊香和山本洋介是娘惹与日本人的结合，在二战的时代背景下，承受了许多的非议。月娘和陈锡分属两个阶层，一个是父母双亡的普通下人，一个却是炙手可热的大户之后。

正因为身份的悬殊，才让恋爱显得纯洁，不掺杂杂质。山本洋介爱的是菊香的高洁、温婉、识大体。陈锡化作身地位不高的“牛仔”，爱上的是月娘不看重身份、只重能力的洒脱，和处事潇洒的“男孩气”。这两段爱情的女主角，这对为爱而活的母女，都是由肖燕一人饰演。

是恋爱就有甜蜜的瞬间，恋爱过的女人对此都不陌生。对于20出头的女演员而言，想要演出无脑甜腻、时刻发糖的恋爱细节并不是难事。但是《小娘惹》并不是顺遂的爱情，而是注定背着苦难前行的。

山本洋介突如其来地不告而别，留下菊香和腹中的骨肉。菊香因为选择了山本，也相信山本，决定在漫长岁月里独自扛下生活的重担，痴痴等待。与等待的时间相比，那些简单的、没有烦恼与负担的甜蜜不过就是短短几瞬。

月娘与牛仔刚刚萌发“定终身”的念头，两个人充满希望地努力扫清障碍。可两个年轻人依然被时代、被传统束缚了手脚。陈锡要娶不爱却正确的“门当户对”，月娘也只能选择杀猪的“刘一刀”。可月娘，始终没有放弃过对陈锡的爱。

为什么有热恋一词？恋爱在开始时会达到高点，过后就需要依靠经营。热恋的糖在菊香和月娘身上，甜不过三秒，过后的甜蜜，是靠着这两个女人时刻为爱人着想，努力守护爱情，不离不弃才收获的。

剧中的爱情都是爱与伤的结合体。以菊香、月娘为代表的女人们，独立意识萌醒，希望寻找到自己所爱，而不是服从于封建家庭的婚姻安排。但是因为要突破传统的束缚，她们便会面对各种各样的阻挠。

肖燕突破了20出头、只管恋爱不问生活的年纪，演出了有自己思考和感情观后的守护。无爱则无伤。 菊香的漫长等待和月娘与爱人的分离，是在突破自我命运和时代背景必须承受的伤。 但是正因为伤，才让爱情的分量，和女性的坚韧与在感情中的投入和付出衬托的更加动人、美丽。 这样的糖吃起来更加醇厚，感动。

不定义的燕式风情：

温婉的脸庞与独立的傲骨

肖燕的长相很像月亮，看起来皎洁清新，深挖下去，有一股深邃的力量。《小娘惹》围绕着女人展开，其中不乏描摹女性美好的段落，而大部分是通过菊香和月娘这两个角色展现。

小姐与女佣混合的出身，让她们都有上得厅堂、下得厨房的气质。厨房当中的菊香和月娘的一举一动都散发着光芒，温柔地与食物相处着。而回到生活中，月娘和土匪们的智斗，菊香在市集上卖娘惹糕养活孩子，又有着处事的果断刚强。

虽然是反映女性独立的剧集，但是她们的行为仍然受到时代背景的限制，恰好反映出一种既传统又先锋的女性美学。这部剧集全维度地展现着女性的美。不是先锋的就是好的，传统的就是丑陋的。

《小娘惹》在传达的是“从心而为”，不被定义的美。正如肖燕，外表看起来是乖乖牌，可实际上却能诠释出沉稳、大气、坚韧等多形态的女性。而这万般风情，皆是女人香。

有一条弹幕如此夸赞哑女菊香，“眼睛里有灵魂，有星星。”

《小娘惹》的菊香和月娘都不是爆发型性格，不是完全颠覆旧有女子，追求过度解放，而是有束缚、有担忧却又有所追寻，这是对于肖燕演技的考验，需要她张弛有度。如何在被行为被约束的框架内，表现出内里独立的灵魂，尤其是菊香这个角色还不能靠言语表达。

有一场戏，山本洋介已经离开多年，菊香依然苦苦等待。这份等待在漫长的时间考验后，谁都不知道是对是错。陈盛在摄影行找到了菊香，问她，洋介先生在吗？不能言语的菊香摇了摇头。陈盛又问，你在等他吗？菊香点了点头。

肖燕的一个摇头和一个点头，把菊香的爱恨交杂，不被人理解的无奈，和说不出口的坚持全部演了出来。 她身体里的一部分能够理解外人让她放弃的劝告，可另一部分自己处于对于爱人的相信和对于纯粹情感的追寻，始终无法放下。 肖燕的外形温柔甚至柔弱，可在表演中，能够看到骨子里不向命运低头的顽强。因为角色没有模板套路，反而需要演员更加细腻地刻画，才能让人信服。

表演诠释时代

接力棒式的女性独立之路

《小娘惹》既是一部女性独立意识觉醒旅程，又写出了女性在时代的挣扎和无奈。在剧中刻画了四个辈分的女人，之所以要有如此长的跨度，是因为每个女人都带着时代的烙印。从她们身上，侧面刻画出女性地位变革。现在女性认为的窝囊，可能已经是那个时代女性为自己争取的极限。通过人物刻画历史背景变革，能够更加全面地反映女性独立之路。

肖燕扮演的母女两个角色，外形虽然一致，却带着两个时代女性的不同态度。母亲菊香是聋哑人，能听懂，却不能表达，与她的处境很相似。在被束缚的环境中有苦难言，因为母亲是女佣上位，她总是遭到唾弃和非议，但是又置身在家族之中，不能一走了之。

看破不说破，是她对待生活的坚韧哲学。但是她依然争取自己的命运，面对父亲近乎卖女儿一般的婚约，她毅然离家出走，用行动诉说自己的主张，不听天由命。虽然最后以悲剧告终，但却能够与爱人厮守。

月娘比母亲反叛，她懂得去摆脱飘摇的身世。 不只是像母亲一样只是掌握自己的命运，而是相信男人做的事情女人也可以做，甚至要做的比男人更好。 菊香不识字，月娘却已经可以背诵英文的故事书。 她有自己的表达，不忍气吞声，而是凭本事生活。

一个演员在同一部剧集中扮演了两个角色，看似风光，实则十分考验。再加上菊香和月娘这两个角色有诸多相似，却有着深层的不同，想要演出差别是巨大的挑战。这是考验演员对于角色的深入理解和准确诠释的。

肖燕在生活中大量与过来人交流，寻找角色的感同身受。她与许多母亲交流生产感受，才有了月夜独自诞下月娘的经典一幕。数日没有吃过饱饭的菊香背着月娘穿过一个个摊位，渴望地看着事物，最后蹲在街角偷吃贡品时既惭愧，又带着为母则刚的使命感。 能够演绎艰难地讨生活 ，是因为肖燕十几岁就开始北漂，从一部戏三个月挣8000块，一步步成长至今。

那些生活中曾经经受的苦难，都化作了她的特质，也从表演里让人忘记了，她其实才是个不大的孩子。

虽然是主角，肖燕却有着“新人心态”。她曾跟经纪人说：我可以因为演技不好被导演说，因为在演技上我确实还有很大的进步空间。但是我绝不能因为胖等问题被人批评，我觉得这就是作为演员的不到位。

自律，又有对于未知的挑战精神，同时兼具女性的温柔特质，肖燕与小娘惹有着诸多的相同。她幸运地演到了另外一个自己。双鱼座的她将小娘惹的浪漫主义精神，和坚忍不拔的承受塑造的惟妙惟肖。之后的剧集，月娘要面临与爱人的分别，期待肖燕让观众看到她在爱而不得苦痛中追寻自我的动人形象。