尬剧藏美人？上官透人物逻辑在线，罗云熙才不是木头美人

由罗云熙、陈钰琪主演的新武侠电视剧《月上重火》马上就要进入超前点播模式，然而该剧的豆瓣评份却从开画的6.8分跌到了如今的6.1分。

随着剧情的深入，《月上重火》整体故事偏老套，情节逻辑存在短板等问题随之暴露，让一部分观众对该剧观感不太好，豆瓣短评上也充分地体现了这一点。

纵观大部分一星、二星短评内容，普遍提到的问题大致都有：

剧情俗套，打着武侠的名义继续着古偶的套路；

男女主复制前作造型，审美疲劳，没有CP感；

拍摄手法老套，背景虚化严重；

等等......

除了以上这些看上去相对还客观一点的短评，还有更多的一星打分，倒更像是冲着男主罗云熙来的，有许多一星两星的短评都写着：

“罗云熙演什么都一个样”

“润玉？是润玉吧？”

更有一些短评，除了评价罗云熙演技不行毫无突破以外，还顺带说上一句罗云熙“仪态也差”。

看到这样的短评，小马小小的脑袋出现了大大的问号：

罗云熙在古装剧中的仪态难道不是公认的好吗？

那些横扫B战关于他的身姿仪态的剪辑，难道都是假的吗？

这让我疑惑到头大！

当然，更多的三星短评，还是觉得剧情一般，男女主颜值好看；透哥哥是唯一坚持去的动力；三星都给罗云熙的上官透......

这么看来，在一些真正的路人观众眼里，《月上重火》这部剧大概就只剩颜值了。那罗云熙在这部剧中，是不是算得上“尬剧藏美人”一般的存在呢？

在我看来，上官透人物逻辑在线，罗云熙才不是木头美人！

一、造型雷同，人物性格大不同，则表演设计大不同

客观来说，上官透在服装和妆发上，与《香蜜》时期的润玉确实有些许雷同，都有大背头、眉飞入鬓、一袭白衣的造型。

造型虽然相似，但人物性格却相差十万八千里。

与润玉前期的温润纯良，后期的偏执疯狂不同，上官透是个外表风流倜傥，嚼蕊饮泉，引无数江湖女子钦慕的人物，这种风流也完全区别于彦佑假扮润玉时的浪荡轻浮。

罗云熙是怎么表现上官透的风流潇洒的呢？

从一出场救下女主，在山洞中与女主共处开始，上官透无论嘴角眉梢都始终带着笑意。

他姿态慵懒，上下细细打量女主，仿佛肆无忌惮地打量着自己的猎物；

他眼神轻柔中带着凌厉，危险中又带着几分纯情，含情脉脉又无予无求，眼波流转间带来的酥麻感受，蒙着眼睛的女主感受不到，屏幕外的观众却早已阵亡；

面对找上门来报恩的重雪芝，还未看清女主真实目的的上官透，嘴角一挑，眼神里闪烁着狐狸般的狡黠；

集市上，上官透嘴里对老板说着“全买了”，眼神却始终没有从重雪芝身上移开；

仙山英州赌酒，上官透的眼神依然时时离不开重雪芝，每喝一杯酒都要望向她；

说出"你想是我的什么人啊"这句话时，肢体向着重雪芝轻轻靠拢，眼神里流淌出来的玩味和多情，灼得初出茅庐的重雪芝面红心跳。

月上谷互通情意后，各种搂腰、耳语、托头亲亲、旋转抱抱，更是甜到爆炸，苏而不腻。

总之，上官透面对重雪芝时，始终嘴角含笑眼角含情，重雪芝就这样，仿佛中了他的“盅”，逃不出来了。

若润玉有这本事，又何愁拿不下锦觅女士呢？

罗云熙仅仅用眼神里的戏，就完全把润玉和上官透区分开来了。

除了“眼技”，在其他一些表演上，罗云熙也有不一样的设计，诸如走路姿势与步伐。

小鱼仙倌时期的润玉，是九天谪仙，不染纤尘，走起路来步伐轻盈，姿态翩跹，混身上下仙气飘飘；

天帝时期的润玉，则气场全开，就地T台，走出了杀伐狠戾的气场；

而到了《月上重火》，上官透走起路来，却是步履放松，步子大速度快，走出了潇洒又不失贵公子的风范。

综上种种，那些仅凭造型就断定罗云熙复制润玉，演戏毫无突破的观众，未免有失公平。

二、吃透剧本，人物内在逻辑在线，细节丰满人设

单从剧情来说，上官透的成长线其实稍显单薄，但罗云熙却似乎为上官透构建出了一条完整的成长线。他用一些细节，将上官透的人设支撑起来，合理化人物动机，丰满了人格。

有人觉得透芝CP在感情的发展上，节奏似乎过快而显得突兀，但其实，上官透从初遇重雪芝时带着试探和戏谑的撩，到正式帮助重雪芝，再到对其产生欣赏、发现她的感情不敢承受而拒之，最终主动出击套路她，其实是有完整的心路历程的。

一开始救她，是受人之托忠人之事，也没打算多管。

重雪芝找上门来，见惯了江湖朝堂上尔虞我诈的上官透第一反应是问无命她有什么目的？却还未决定要帮助她。

直到在重雪芝的马的墓前，上官透发现她是真心想报恩，且竟能毫不犹豫地允诺交付她最重要的东西，才决意帮她。

发现女主的情意后不敢再撩，则进一步带出了上官透身世的秘密。看到这里，终于明白原来风流只不过是他的保护色，实际上他不过是个因为原生家庭而对亲密关系有所恐惧的人而已。

最后释怀身世，尝试与原生家庭和解，与女主交心，看起来便在情理之中了。

进入事业线的上官透，面对鲁王和太子的惦记，用一句“与世无争，随遇而安”，避开了庙堂之争；

面对鲁王对江湖的发难，上官透卷入其中，则展现出了江湖侠义的一面开始。

在工作室展现的片场笔记中，可以看到罗云熙为上官透整理出来的行为逻辑：避世→入世→救世，不难看出，他对上官透这个人物内在逻辑的把握完全在线。

避世，是因为继母的冷淡、父亲的抛弃、师妹的陷害、师父的残忍；

入世，是释怀身世，试图与父亲和解，与爱人交心；

救世，契机是女主，而实际上，若没有女主，以上官透本身的傲骨和义气，他也会为江湖挺身而出对抗鲁王。

如果不是吃透剧本，未必能够将人物内在逻辑厘清至此。

而一些细节上的表现，则让人物的人设更加丰满。

就比如下棋一事，上官透与无命对弈，是标准的围棋手势，并指夹云子，踌躇意满间。

到了和重雪芝下五子棋时，却将棋子拢在掌心，落子随意，顽童一样地让着女主，哄得她开心又得意。

为救重雪芝差点自刎，救下重雪芝后把她抱在怀里，又把头埋在她的肩窝里，这一套连贯的动作和肢体语言，将上官透对女主无比珍视的情绪循序渐进地爆发到顶点，共情力穿透屏幕。

当然，演员的个人努力，终究弥补不了剧本的不足。

或许，编剧在创作过程中便没能找到本剧最想表达的主题是什么，一如本片宣传最开始发布的那则逻辑全然不在线的预告。

若是一开始便以鲁王那句“王土之上，没有江湖”为立意定调，剧情怕也不至于崩踏至此。

但无论如何，罗云熙还是出色地完成了上官透的部分，交出了令人满意的答卷，也得到了原作者的肯定。

所以说，罗云熙才不是木头美人！