金陵十二钗中，若论话题度之高，当属林黛玉和薛宝钗，若以争议度论，王熙凤应拔得头筹，而若说神秘度，除了妙玉，便是秦可卿了。只是，相对于妙玉，秦可卿更要备受瞩目。
虽出场极早，又息迹极快，但秦可卿受关注程度，一点也不亚于其他金钗，因为这位女子，浑身都是迷，那些谜团如万丈光芒，让人见之难忘，魂牵梦绕。
秦可卿身上的迷，源于她突如其来的病症，源于她与公公贾珍的恋情，源于她豪华葬礼，更源于她奢靡的房间。
金陵十二钗中，被作者描写过房间的不少，这些房间都一定程度上体现了主人的品性。
譬如林黛玉的潇湘馆，刘姥姥初见时，感叹“这是哪位哥儿的书房罢？”可知其书香味道之浓郁，由此可知黛玉的书香气质，满院的竹子亦暗示其超逸孤高品质；
再有王熙凤的房间，刘姥姥初进荣国府时，被这满屋子的好奇货晃晕了眼，自鸣钟、大红撒花软帘、雕漆痰盒、填漆茶盘，每一样都那么奢侈，王熙凤身份之珍贵体现得淋漓尽致。
而相对这些金钗，秦可卿的房间是最早被描写的，也是描写得最详细的，更是给人印象最深刻的。
在第五回，贾宝玉至秦可卿的房间午歇，初进房门便闻得一股甜香，随后便是满眼的侬艳与奢靡。文中写道：
案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过，伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的琏珠帐。
武则天、赵飞燕、杨贵妃、寿昌公主……无不是皇室中人。由此可知秦可卿房间之奢华程度，连贾宝玉都连连称赞：“这里好”，而秦可卿亦不谦虚：“我这屋子大概神仙也住得。”
不过，秦可卿屋里的这些东西，自然不会是这些皇室女子真实用过的，而是步入青春期的贾宝玉为它们幻想出来的主人。所以真实存在的是镜子、盘子盛着的木瓜、绣榻、连珠帐这些东西。
许多人人看到这里就好奇了，贾府又是挥金如土的大族，为何秦可卿的房间不放别的古董珍物，而非要摆一个木瓜呢？
在旧时，许多女性都有用瓜果熏香的做法，《红楼梦》中亦有例子，譬如紫鹃就说过：
“若说点香呢，我们姑娘素日屋内除摆新鲜花果木瓜之类，又不大喜熏衣服”，
显然，秦可卿屋里放一个木瓜，是作为熏香而用的。但是，以作者的笔法，它的用处显然不仅于此。
前面我们说过，秦可卿房间里的摆设，都是有“主人”的，而这些“主人”，除了作者用于暗示贾宝玉陷入了幻想，还有一个用意，那就是暗示秦可卿的私生活之糜烂。
譬如那宝镜，是武则天用于与面首寻欢的镜殿之物；那金盘，是汉成帝为欣赏赵飞燕舞姿特意命人而制；那么，这木瓜呢？
文中称，这木瓜是安禄山掷伤了太真乳的木瓜。而这亦是有典的。
在众多笔记中有载：
本自唐明皇杨贵妃作之，以为饰物。贵妃私安禄山，以后颇无礼，因狂悖，指抓伤贵妃胸间，遂作诃子以饰之。
大意是，诃子（抹胸）是由杨贵妃发明的。因为杨贵妃和安禄山私通，有一次安禄山用力过猛，抓伤了杨贵妃，杨贵妃担心被唐明皇发现，就发明了抹胸遮住伤处。在后世的流传中，许多人将“指抓伤乳”说成了“掷瓜伤乳”，渐渐就传成了安禄山用木瓜掷伤了杨贵妃。
所以，这里的木瓜暗示的是私通之物。
有意思的是，秦可卿的房中，除了木瓜与杨贵妃有关，还有一物，那就是壁上的《海棠春睡图》。该图画的是杨贵妃不胜酒力沉睡海棠树下的情景，李三郎则在后面偷窥，香艳至极。
所以，除了木瓜，还有一副《海棠春睡图》在暗示秦可卿与杨贵妃的私生活有异曲同工之妙。
那么，这相同之处在哪儿呢？自古以来，凡说起杨贵妃，人们第一反应就是她和唐明皇的不伦之恋。众所周知，杨贵妃原是寿王李瑁的妻子，后来被公公李隆基相中，用计将其放在宫中，成为了自己的妃子，而杨贵妃对这位公公亦是极尽讨巧之能事，后来亦动真情，二人真心相爱。李隆基为她一度“衣带渐宽终不悔”。
而秦可卿，正是和她的公公贾珍有了不伦之恋，这在文中虽未明写，但多处细节均能窥见端倪。
所以，这木瓜，除了暗示秦可卿的轻浮作风外，还暗示了她与贾珍的恋情，跟杨贵妃和唐明皇一样，是两情相悦呢。
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