本文作者是小万家族的@鬼脚七电影唯一的作用是让生活变得比电影更有趣
说起来，古装历史剧曾经是国产剧中当之无愧的王者，相信还有不少人记得《汉武大帝》《康熙王朝》《雍正王朝》这些经典剧集。
虽然偶像化确实能吸引更多年轻人的关注，但是，在流行元素和严肃内容之间，就没有更好的平衡方式吗？
比如说，我们能不能拍出自己的“大河剧”。
那咱要先说说，啥是大河剧。
常常看日剧的小伙伴们对于这个概念不会陌生，大河剧往往以精细的历史还原、仔细的考证和大量知名演员的出演为人熟知。
在某种意义上，“大河剧”对于想要了解日本历史和文化的人来说，是绝佳的窗口。在日剧圈，甚至有“一部大河剧，半部日本史”的说法。
其实最大的不同，就是咱们说到的这个“平衡”上。
对于民众的影响力来说，日本战国时代类似于中国历史上的三国时代，用来作为改编影视剧的素材再合适没有了。
比如今年播出的《麒麟来了》，主角是日本史上著名的“千古逆臣”明智光秀，他在历史上最大的事迹就是发动了著名的“本能寺之变”，致使织田信长身亡，彻底改变了日本的历史。
在讲述这样的历史人物的故事过程中，大河剧一边仔细考证各种历史细节和史书记载，一边又以精良的制作来呈现历史故事，再加上长达一整年的播出周期，使得整部剧也带有非常强烈的史诗气质。
剧集的制作者NHK想必大家也不陌生，身为日本唯一一家公立广播机构，在某种意义上，NHK也承担了“主旋律”的任务，而大河剧无疑是文化输出的一大功臣。
新世纪的大河剧也不得不启用了更年轻的偶像演员来担任主角，这一做法曾经遭遇不少反对，但其实，正是这种改革，才让新世纪的大河剧焕发了新机。
2004年的《新选组！》启用了香取慎吾担任主演，2005年的《义经》的泷泽秀明和石原里美，再到2008年名作《笃姬》中的宫崎葵、瑛太、堀北真希。
年轻演员的加入并没有让大河剧“偶像化”，而是让大河剧“年轻化”。
同时，对于年轻演员来说，参演大河剧不仅仅是刷一波流量和关注的机会，更重要的，能参演大河剧，几乎看做是对于演员演技、人气、评价等各方面综合实力的一次肯定。
说回到国产的古装历史剧，经典的正史历史剧以宏伟的篇幅和正确的历史观成为经典，但很难吸引年轻观众的注意，而新时代的偶像剧们话题十足，同时饱受删改历史、故事单一的苛责。
历史并不仅仅只有正襟危坐的繁文缛节，也绝不仅仅是权术宫斗的爱恨情愁，《清平乐》的热度说明观众并不排斥这样的题材，而对于剧集内容的批评也说明，只有题材和噱头远远不够。
前段时间《清平乐》终于完结了，从“一集一热搜”到最后褒贬不一，这部上半年的热点剧集最终落幕。
不过最近几年随着《延禧攻略》《宫》等历史偶像剧的流行，严肃的正史也越来越少见了。
狭义来说，“大河剧”指的是由日本NHK电视台制作的，每年一部的历史题材电视剧，至今已经近60年历史了，今年正在播出的《麒麟来了》是第59部大河剧。
而同时，一周一集，一共50集左右的大河剧也会是全年影视圈关注的焦点。
不过说到底，不也就是一部电视剧嘛，到底能有啥不同？
作为根植历史的大河剧，最经典的题材是日本历史上最广为人知的战国时代，在这一百余年的乱世中，各种英雄枭雄群起，热血和浪漫的故事众多。
剧中关于人生起伏顺逆的感悟、为家为国的忠义、英雄儿女的气魄，都相当有观赏价值，被当做学习和了解历史的途径来看待就一点不奇怪了。
除了服装、道具、建筑的考证，还根据时代对于书法、礼仪、武器都有讲究
往更远了说，大河剧也不仅仅是一部历史教育读本。
对外，大河剧中的日本历史、文化、礼仪，以及影视业的发展水平，都得到了充分的展示；
对内，大河剧背后也有一条完整的旅游消费产业链，一部剧集往往可以给剧中的城市相关产业带来更多的关注和提升。
在“庄”的一方面，大河剧始终坚持着自己的原则；在“谐”的一面，大河剧则始终保持着变通。
在2000年之前，传统的大河剧一般保持着比较严肃的姿态，但是随着网络的普及，传统电视剧的收视率下降成了无法避免的趋势。
近几年，NHK甚至顺应历史，制作了“奇幻大河剧”的新类型，尝试更多的可能。
如果说出演黄金档的电视剧代表你是如今最受关注的当红演员的话，那么出演大河剧，则代表你终于被业界当做实力演员，算是正式登堂入室。
在这种“双赢”的局面下，近年来的大河剧虽然依然挡不住时代的趋势和潮流，但是也奉献出了不少话题之作。
下一部历史剧，会是新时代的经典之作吗？
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