本周诗评（3）浅谈律诗的对仗要求等

　　本周诗评

　　第3期

　　说明：格律校对为目测，如有误判，请留言指正，谢谢！

　　本次活动图画

　　摄影:广西韦庆双 《平城晨意》

　　写作要求：七言律诗一首，中两联需对仗

　　本周的写作要求是一首七律，七律是七言律诗的简称。七言律诗是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴。既然是近体诗，那么就有十分严格的格律要求，也就是说，并不是把文字截成七字一句，两句一行，总共四行五十六个字，就可以算是律诗了。比如下面这首：

　　曙光染红山外天，岭前巧绣小平原。

　　天上高挂热气球，地面豪书彩虹篇。

　　山川林木秀壮域，江河湖汊润田园。

　　各族兄弟赞团结，三姐高歌唱丰年。

　　字数满了，句式对了，但这并不算真正的律诗哦，律诗要押韵，要讲平仄的。

　　晨雾朦胧涧谷饶，一条弯路向云霄。

　　站高望远畦田整，村落安排山半腰。

　　几抹霞光斜照远，迎接今日暖风飘。

　　清新幽静天然景，球越长空四野瞧。

　　这首作品押韵了，平仄也是没有问题的，那么是不是就可以算是律诗了呢？答案还是否定的，因为律诗还有一个要求，那就是中间两联需要使用对仗手法。对仗，对于初学者来说，是个挺头疼的事，因为想要对仗过关，首先要词性过关，什么名词动词形容词，什么数词介词颜色词，都至少要有一个概念性的了解，因为对仗讲究的是词性相对，拿古人诗句作下简单说明一下对仗要求：

　　沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟

　　首先说结构，一句诗一般都是由若干个词组（常见为两个字组成一个词组）加上单独的一个字组成的，‘沧海’‘月明’‘有泪’都是词组，‘珠’是单独的，两个字的词组简写为2，单独的一个字简写为1。那么，‘沧海月明珠有泪’的句式结构简写为‘2212’结构，她的下一句，因为要对仗，所以也应该是‘2212’结构。用活动作品举例：

　　晨曦载曜平城野，远岭葱笼白雾缠。

　　翠树/依山/绕/庄屋，近村/傍水/袅/炊烟。

　　平田/水没/如/棋局，农户/荷锄/耘/稻田。

　　世外桃源祥瑞颂，青山绿水惠民传。

　　本作品中两联句式结构皆为2212结构。

　　广西五月好观光，晨晓平城显瑞祥。

　　松柏/崇山/随处/绿，风云/缥缈/满天/苍。

　　水田/块块/秧苗/嫩，宝宅/幢幢/翠竹/旁。

　　打造神州新特色，升空鸟瞰尽辉煌。

　　本作品中两联句式结构皆为2221结构。

　　最好呢，中两联的句式结构有所变化，比如颔联是2212，那么颈联就用2221。退一步，中两联实在没办法，只能句式结构相同了，那么上下两联相同位置的词组，词性变化一下吧。

　　沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟

　　再说词性，‘沧海’‘蓝田’都是专属名词；‘月明’‘日暖’都是名词+形容词；‘珠’‘玉’都是名词；‘有泪’‘生烟’都是动词+名词。前后两句相同位置的字词，必须结构相同，词性相同（近），这是对仗的基本要求。

　　说到这里，总会有人提出质疑，最常见的是拿出崔颢的《黄鹤楼》来作论证，唐代诸多诗选中的七律部分，《黄鹤楼》总会被作为开篇或压卷，这首诗被后世称为“唐人七律第一”，但是这个“七律第一”不但不合格律要求，对仗也是不甚工整的。于是就有人说了，既然“第一”尚且如此，我等又何必拘泥于形式？

　　那么，首先的说说律诗的由来，七律起源于南朝，初唐进一步完善格律要求，定型格式，至盛唐才趋于成熟。而崔颢是初唐人士，他那个年代，七律格式还未定型，他要自由创作应该是很正常的吧。但是我们生在形式早已定型的年代，笔者认为，趋于严谨才是正确的选择。当然，人各有志，有人执意洒脱自由，也是您的自由。

　　继续说对仗，律诗的对仗和格律一样，也是逐步定型的，古人七律中有四联都不用对仗的，有仅一联对仗的，有两联对仗的，有三联对仗的，也有四联全用对仗的。这次参加活动的作品中发现一首三联对仗的，特意贴出来看一下：

　　轻盈晓雾隐山城，淡袅炊烟罩岭村。

　　水幕平畴开镜影，云纱染翠举仙灯。

　　愚公后嗣追求见，大禹传人梦想真。

　　瘦岭穷川呈愿景，频传喜报首都门！

　　前三联全部对仗，古人作品中有不少，但是经过发展，最后定型的结果是，律诗一般都是中两联使用对仗，为正统格式。

　　了解了对仗要求，再说说对仗中容易出现的问题，诸多问题中，最该避免的问题应该是“合掌”吧，所谓“合掌”就是对仗的上下两句，都说同一件事，前后重复了，比如下面这首的第三联（颈联）：

　　朝阳初起亮光欣，万物扶苏万象新。

　　峰翠青青闻鸟语，平城处处有花馨。

　　晨风舒适迎来客，瑞气祥和伴早宾。

　　绿野如诗天欲晓，有缘君至任君吟。

　　风，是流动的空气，所谓晨风瑞气，本是一物；客即为宾，所谓宾客，本是一体。所以颈联，是在说同一件事。

　　当然，合掌其实是很容易辨识，很容易避免的。而大多数的情况下，是那些说合掌吧，没合掌。但就是这些没合掌的句子，读着总感觉有问题，比如下面这首：

　　远道桃源不可寻，此间胜境慰吾心。

　　藤庐遍野隐深树，溪涧满山藏密林。

　　兴至常观云变色，闲来每赏鸟鸣音。

　　何时携酒共知己，流水高山付古琴。

　　‘隐深树’‘藏密林’一棵称树，多棵为林。两者并不完全相同，但是关系很近吧？

　　绿树浓荫碧草香，田园一派好风光。

　　远山缥缈藏诗意，近路蜿蜒绕水庄。

　　朝起晨霞迎丽日，晚来暮色裹斜阳。

　　平城正值新时代，快马加鞭奔小康。

　　‘丽日’‘斜阳’，两个时间段的太阳，两者并不完全相同，但是关系很近吧？

　　恬静山乡薄晓烟，彩球三五似飞天。

　　村村乐拥宜林地，户户勤耕免税田。

　　清朗野郊游子慕，雾霾城郭有谁怜?

　　更愁久在樊笼里，不解何时返自然。

　　‘村村’‘户户’一家为一户，多户为一村，两者并不完全相同，但是关系很近吧；‘宜林地’‘免税田’土地种树造林，围地开荒，进而免税，两者并不完全相同，但是关系很近吧？

　　这种对仗句中使用关系很近的词组，轻易使得诗境狭窄，给人一种在小圈子里打转的感觉，虽然没有合掌，但是也和合掌差不离了。那么该如何避免这种情况呢？先看下面这首作品：

　　云衣半解远山濛，鸣凤声传廓舍中。

　　雨霁平城香隐隐，春深落木色葱葱。

　　方田阡陌增诗骨，和气人家入岁丰。

　　美景良辰今又是，乡关客路少飘蓬。

　　‘平城雨霁’‘落木春深’时间地点都是大不同的，一个气象概念，一个季节概念；‘香隐隐’‘色葱葱’一个源于嗅觉，一个源于视觉。如此对仗，显得上下两句的取景范围很广，境阔而具有纵深感。再看一首：

　　北国武陵何处寻，黄河东岸华山阴。

　　千重岚气塞天地，万里墟烟传古今。

　　布谷尚催田漠漠，朝霞将晓影沉沉。

　　雄鸡似听已三唱，村父牵牛出柳林。

　　‘岚气’不可见，但可感知。‘墟烟’可见。一虚一实，经纬交错；‘天地’可见。‘古今’不可见，但可感知。一实一虚，经纬交错。立体诗境就在虚实之间形成了。

　　一望青蓝大地新，浮云淡彩绕山循。

　　薇薇晨韵霞光好，袅袅炊烟米味醇。

　　远看田园芳草绿，近观院落小康真。

　　问天气象球高起，勘测先知我自身。

　　‘田园’‘院落’这首诗的诗境也不窄，但是‘远看’‘近观’都是观看吧？虽有远近之分，但是‘观看’两字是个近义词的缘故，还是显得有所局限性。

　　还是国南山水靓，天清地秀每时强。

　　晨星尽落祥云耀，艳日潜升俊鸟翔。

　　何处彩球添喜庆，谁家画畈沐霞光。

　　炊烟袅袅亲青岭，大道康庄向远方。

　　这首作品颈联诗境也不窄，但是‘何处’‘谁家’都是不明指向的设问吧？两个词的意思挺相近的吧？这种用近义词来对仗的句子，在对仗中最好能所有避让。比如下面这首：

　　峻峰叠嶂蜿蜒起，云映晨烟灿灿红。

　　不闻翠莺鸣绿柳，且看彩绣舞空中。

　　层层田野天穹碧，栋栋高楼日子丰。

　　疑是瑶池琼阁地，原来界下小山冲。

　　‘不闻’‘且看’两个递进词组。‘闻看’一个听觉，一个视觉。‘不且’带有反向意味。读起来就显得好看多了。

　　青山郭外共云生，半隐葱容待日晴。

　　陌上千田幽草绿，眸边万户曲烟轻。

　　伊人结艇飞天醉，白羽随风舞袖盈。

　　最是遥乡春好去，一潇新雨满平城。

　　‘陌上’‘眸边’陌眸主体不同，诗境随即显得开阔了。

　　再说说用词：

　　远山含黛曙微明，环列万峰云脚平。

　　魏帝开都存古迹，今民拭土弄新晴。

　　山青水秀描佳境，阡陌纵横绿小城。

　　十里霓虹犹自梦，山歌谁唱二三声？

　　‘山青水秀’‘阡陌纵横’都是成语，成语直接入诗句，是最好避免的，显得肚里词穷，靠成语凑字数了。

　　金轮喷薄映朝霞，翠嶂迷蒙笼帛纱。

　　袅袅饮烟墟里出，弯弯山道日边斜。

　　水田漠漠飞天镜，夏木阴阴掩谢家。

　　布谷声催晓行早，荷锄背笠弄桑麻。

　　而这种把古人句字直接搬来的法子，也最好少用。如果能翻出新意，倒也不错。怕的是，横梗在那里，显得刺眼。

　　晨曦破晓映霞光，醉染山峦醒陌桑。

　　俯瞰凌空云岫舞，凭栏仰望彩虹翔。

　　精描细画蓝图绘，作赋吟诗颂小康。

　　日嫩风鲜花蕾绽，乡村振兴正飞航。

　　至于‘蓝图绘’‘颂小康’这类词，更适合用于写表彰报告，写入诗句，容易显得泛泛而谈。

　　远山云雾春林早，四处青峰露彩霞。

　　田野忙耕勤近地，池塘鸣叫靠青蛙。

　　施肥稼啬千般壮，产富青苗万亩葩。

　　人不误时时养黍，丰仓万石禀生嘉。

　　‘鸣叫靠青蛙’理没错，就是这么一回事，但是诗不应该是这么写的，这么写就显得直白无味了。诗是需要使用修辞手法的，比如下面这首：

　　青山隐隐几人家，日月无忧度岁华。

　　晨起犁耕一坡露，暮归身背满天霞。

　　春时碌碌栽新稻，冬节闲闲煮老茶。

　　偶尔诗中亦得趣，佳词妙句尽堪赊。

　　犁耕的是土，不是露。晚霞是洒在背上，而不是人背着的。但是如此一错位，一夸张，就显得趣味盎然，平凡一幕，立增诗意。

　　熹光破晓意微凉，晴霭挤身入草堂。

　　却月匆匆成远客，长庚杳杳换朝阳。

　　荷锄新妇田为镜，驱犊小童岚作裳。

　　山卷帘栊看佳境，乡村最美是晨妆。

　　‘田为镜’‘岚作裳’比喻手法，可以让句子增添美感。

　　四月人间莫妒闲，须乘细雨灌秧田。

　　金鸡破晓五更起，杜宇惊春深夜眠。

　　翠黛众芳亭畔柳，芙蓉独秀水中仙。

　　若嫌孟夏时来苦，何有秋粮酿酒泉。

　　‘金鸡’‘翠黛’都是偏正词组；‘杜宇’‘芙蓉’都是连绵词组。在对仗上，连绵词组是可以和偏正词组相对的，但是该作者不知是有意还是无意，上下两联之间，‘金鸡’‘翠黛’形成了对仗，‘杜宇’‘芙蓉’形成了对仗，这是对仗手法中的扇面对。

　　初阳普照透层林，炫彩圆球舞倩魂。

　　云览群峰齐俊秀，风吹沃野绿氤氲。

　　连横陌路盘村外，碧草丛生沁翠茵。

　　莫怨艰辛农事苦，金秋酒酿耐人寻。

　　这首作品中‘连横’‘丛生’相应对仗，‘陌路’‘碧草’相应对仗，这是对仗手法中的交股对。

　　扇面对、交股对，和其他诸如错综对，隔句对等，都不是传统对仗手法，使用者最好能先把传统对仗手法学扎实了，再在写诗时，偶然得到这些句子，那么顺意用之。忌取巧炫技。特别是准备拿出去参赛的作品，使用这些个非传统对仗手法，很容易被判为对仗不合格的。