从“小人物”到大城市——上海台4部纪录片呈现大国气象

文/王禹

十一期间，为庆祝新中国成立70周年，上海广播电视台充分发挥广电特色和全媒体优势，通过大直播、系列新闻报道、精品重大纪录片、红色影视剧、全媒体融合活动等丰富手段，倾力策划推出了一系列高扬爱国主义旗帜、弘扬伟大民族精神、充满社会正能量的节目，深情赞颂新中国取得的辉煌成就，热情讴歌新时代新面貌新篇章。

其中，上海广播电视台推出的4部纪录片成为众多电视节目中具有独特魅力的亮点节目。从被定义为上海近年纪录片创作“一号工程”的《大上海》，到用影像记录中国原子弹、氢弹研发历史的《代号221》；从展现长江沿岸地区人民“共饮一江水”，孕育了人们对长江不同眷恋之情和故事的《长江之恋》，到用生动的彩色影像和温暖的故事，唤起70年前的记忆，让观众获得感动和力量的《彩色新中国》，多元视角下重新解读“小人物”的家国情、大城市的成长与发展、新时代社会变迁、绿色转型以及历史影像背后的故事，以此发现新中国气象万千的崭新风貌。

宏观与微观的交错表达

面对新中国成立70周年的特殊节点，上海精心制作了《大上海》《长江之恋》等完整记录上海开埠至今176年历史进程和新时代绿色发展的宏观叙事，亦有《代号221》《彩色新中国》等挖掘大历史背景下普通人的奋斗故事，从不同剖面解读不一样的“两弹”研制历史和新中国彩色影像记录背后故事的微观表达，呈现了大时代背景下多元视角的全新纪录。

作为一部全景式回顾上海176年发展历程的“城市传记”，《大上海》以8集、每集50分钟的体量，以客观扎实的历史资料、生动有力的故事情节、充满张力的人物塑造、富于时代特色的艺术表达，刻画上海在中国近现代史、中国革命史和改革开放史上的澎湃篇章。

该片从这一千年古港被西方列强入侵开始，讲述它如何从十六铺旁的老城厢变成奇特的三界四方、华洋杂处之地；在内外交迫的环境中，中国民族工商业是如何坚强地破壁生长；在东西方文化的碰撞中，中国现代金融、新式教育、现代科学和新文化如何孕育生长、负重前行。从中国共产党在石库门里诞生，到艰苦卓绝的两次淞沪抗战；从上海人用“蚂蚁啃骨头”的精神建设新上海，到成为支援全国建设的重要工业基地；从浦东开发开放到上海自由贸易区的设立……都在《大上海》中娓娓道来。立足“百年中国看上海”，《大上海》第一次用电视的形式比较完整地呈现了这座城市成长与发展的历史轨迹。

而由青海省广播电视局、上海广播电视台纪录片中心联合制作的大型纪录片项目《代号221》，共计三集，每集45分钟。该片以中国第一个核武器研制基地（二二一厂）为视角，用动人的细节还原221基地那段激荡人心的风云岁月，讲述可歌可泣的核工业故事。该片以建厂为主线，以建设者当下状态纪实为副线，讲述221厂初建时期，可歌可泣的创业故事；与此同时，该片以原子弹研制为主轴，通过邀请原子弹研制参与者重返221厂，展示鲜为人知的原子弹发展历史。从氢弹的制造至九十年代初期221厂撤厂销号，直至今天的旅游转型为时间跨度，《代号221》以现实角度关照中国从拥有核武器到无核化的大国担当，彰显昂扬奋进的中国精神，为时代讴歌，为核工业人立传。

六集纪录片《长江之恋》是聚焦新思路、新做法下的新长江的创新之作，讲述长江流域人民的奋斗历程，展现中华民族新时代的生机与活力，是对新时代生态文明建设的生动诠释和形象化解读。《长江之恋》通过回访经典纪录片《话说长江》、《再说长江》的故事和场景，寻访社会变迁、绿色转型中的鲜活故事。比如牧区的第一个大学生，沱沱河畔的吐旦旦巴，从青海民族大学毕业后回到长江源头三江源地区，开始保护环境和野生动物的事业。十几年来，他承担起了长江源头动植物保护、数据记录、环保宣传等工作，用镜头见证了雪域高原肉眼可见的变化；金沙江边，昔日的赶漂人严梁和他的6000多个同伴，放下撬杆，拿起锄头，踏上了“为绿色而战”的天然林保护之路；长江入海口，顾玉亮和同事们用了19年时间，在崇明岛边的滩涂“青草沙”上，为上海人民找到了优质的水源地。

1949年9月，开国大典前夕，苏联派出了一支摄影队来到中国，帮助中国拍摄彩色纪录片。他们和中方摄影师合作，走遍大江南北，用苏联独特的电影手法再现三大战役，也记录下当时中国各地的风土人情。《彩色新中国》从这批彩色素材中，重访了北京、南京、上海、杭州和广州等五个最具特色的城市，通过多方联系，辗转寻找到了不少当年的“画中人”。如影片中在西湖边写生的原国立杭州艺术专科学校学生、上海中山公园游园会上表演的小朋友等，用生动的彩色影像，温暖的故事唤起70年前的记忆，让观众感受到新中国的勃勃生机，获得感动和力量。

艺术创新的全新实践

《大上海》在语言叙事上呈现现代化、年轻化和细节化，同时在表现手法上实施了全新的创新融合，积极容纳了新的艺术表现形式。该片在上海租界的演变、轮船招商局的商战、《新青年》杂志的创刊、抗战时的工厂内迁、解放军进上海、陆家嘴开发公司办公室等场景和故事，首次以沙画的形式呈现，为观众带来了全新的观赏体验。

同时，在历史资料的展现中，本片还采用了照片再生、胶片上色等创新技术手段，使历史资料的表现力大为提升。而在音乐方面，制作方邀请了著名音乐制作人、中国音乐学院作曲家王珏为《大上海》原创主题交响乐，为这部大主题、大体量、大格局的纪录片增添了独特的魅力与气魄。

而《代号221》在创作理念上以立足当下，回望历史为主线，以221厂作为时空节点，从现实视角下亲历者的行动，切入中国核事业发展的各个节点，展现中国核事业的辉煌过往。在艺术手法则立足运用电影化的镜头，通过鲜活的纪实，紧扣历史遗存的展现，结合三维动画、历史再现和影像史，突破中国原子弹、氢弹的理论论述，以“实物实景”，重点讲述“那时那景”下，中国核事业建设者精神上的信念与坚守。

《代号221》的创作风格追求典雅、唯美、大气，解说词富有哲理性、文学性，充分表现大历史背景下，每一个具象人物的情感，使《代号221》营造出硬朗工业化基调下的温情氛围，形成直指人心的精神力量。

《长江之恋》则全部采用4K拍摄，并采用了阿莱顶级摄影器材，在视觉上力求呈现最美的“长江之恋”，为当代中国积累、保存真实、珍贵的影像素材。在前期策划时，节目组针对纪录片的预设结构设计了特别的拍摄模式，拍摄被分成故事、采访和空镜三大块，并分别制定了最佳的拍摄方案。

拍摄过程中，故事组需要便携设备、最强的同期录音和必要的灯光，采访则需要最强的灯光，而空镜拍摄团队，包含固定机位、手持稳定摄影机、电控逐格摄影和无人机，是所有八个摄制组中规模最大的。经过反复的试验，节目组创新性地采用ARRI Mini作为空镜组主摄影机，几乎没有人试过把它用于纪录片拍摄，ARRI摄影机史无前例地加入了纪录片拍摄。可以说，为一个特定项目量身定制拍摄方案，《长江之恋》提供了一个精彩案例。

《彩色新中国》通过首次公开的一批新中国成立初期的彩色影像，重访拍摄场景，寻找历史见证者，以独特的视角、丰富的细节，详细解读这些历史影像。节目组通过这些反映新中国成立前后、各地人民生活的历史影像中寻找故事的线索，找到那个时代的亲历者，他们的一些记忆和真情实感与影像结合起来，从而展现出新中国成立前后的不同侧面，包括一些温暖、感人的故事。

与此同时，节目组将《彩色新中国》片花剪辑而成的短视频在快手、抖音、微视、好看、梨视频等5家平台推出，立即引爆网络。有网友评论：“如果世界有颜色，那一定是中国红！这是中国历史性的时刻，中国人的脊梁挺起来了”“如今的盛世终于如我们先辈所愿，祝伟大的祖国繁荣昌盛，国泰民安”。线上多种新媒体分发，从大屏到小屏，进行全媒体的融合。

践行“四力”的精品之作

4部优秀纪录片的先后出炉，倾注了上海台众多纪录片人的心血，他们行走在酷暑寒冬，他们是艺术创作上的“苦行僧”，他们在践行“四力”的道路上走得愈发平稳和踏实，并用一部部优秀作品回馈观众、回报时代。

英国国家肖像馆

《大上海》的制作历经三年，摄制组共计拍摄上海境内的近百处遗址、遗迹，累计拍摄超过1000小时素材。同时，摄制组还前往北京、广州、南京及香港等20多个城市取景拍摄，拜访历史当事人、亲历者及相关后人共150余人；奔赴英、法、美、德、俄等9个欧美国家，拍摄了大英图书馆、英国国家肖像馆、美国耶鲁大学等大小档案馆、图书馆60余家，找到众多遗落在国外的关于上海的一手档案资料。节目组善于找到关键的史料物件，通过立体而丰满的人物故事，让观者进入时空隧道，真正理解历史如何被书写，如何留下今天可见的种种印记。

启动于2018年11月《代号221》，2019年6月正式开拍，先后历时制作1年，三赴青海实地寻访、勘景，共采访了30多位当年在221基地工作和战斗过的老人。撰稿团队文稿前后撰写6版，总计20多万字。拿到鲜活的影像资料后，后期团队开始了近半年，不舍昼夜的剪辑制作过程，先后经历了精编剪辑4版，最终成片。摄制组转战北京、河北、浙江等地，走访拍摄了当年的亲历者，记录下他们在“两弹”研制过程中的动人往事。

《彩色新中国》的制作班底是上海广播电视台纪录片中心新成立的13个工作室之一，长期以来深耕历史节目，曾经制作过庆祝抗战胜利70周年的纪录片《生死地——1937淞沪抗战实录》、纪念马克思诞生200周年的《信仰之源》、庆祝改革开放40周年的《浦东传奇》、以及庆祝上海解放70周年的《上海解放一年间》，在各个重要历史节点上都交出了漂亮的答卷。

《长江之恋》在2019年初春，8个摄制组从上海出发，沿6380公里的长江溯源而上，从新疆到青海、西藏，足迹遍及长江沿线各省市，辗转10万多公里。

摄制组经历了难以想象的艰难困苦，第一集摄制组经历了突如其来的高原反应，导演董洁心、主摄影朱骞虽然已经是第四次走进高原，但还是从第一天就头疼头晕，身体不适。但这没有影响拍摄进度，吃下抗高反的药物，拿起手中的“长枪短炮”，在空气稀薄的沱沱河流域，留下了这些“最美纪录片人”的身影。而在攀枝花地区最炎热的时候，气温一度高达40度以上，地表气温接近80度，第二集导演董玲俐带队拍摄时，连设备都需要降温才能运行，摄制组不少人都晒伤。这样的故事在摄制组每天都在发生着，但他们的坚守却为观众换来了最精致的画面。

“用镜头记录当代人的故事，展现他们的风貌，记录着社会与生活，记录着他们的风采与真实。”这些纪录片人以饱满的创作热情，专业的职业素养，保持着一颗纪录片人的初心，在新闻纪录战线上砥砺前行，记录下这个时代每个平凡而伟大的故事，让新时代中国充满了温暖和爱的正能量。