风之教堂由安藤忠雄设计，在1989年建造完成，教堂坐落于神户六甲山上，因而也被称为六甲山教堂。教堂位于山顶的一块斜坡上， 出于对地形的考虑，在平面构图上呈出“凹”字形，主要由正厅、钟塔、“风之长廊”以及围墙构成。
长廊入口
要进入风之教堂就必须登上六甲山，来到那处海拔800米的临海峭壁，那条显眼的狭长通道—风之长廊是进入教堂主厅的必经之路。 风之长廊呈直筒状，钢结构成了长廊的基本骨架 ，墙面和顶部主体部分由磨砂玻璃构成。玻璃的厚度接近立柱的厚度，削弱了透射光线的强度，使通道显得幽暗与神秘。钢结构的立面划分使之具备柱列的元素，而且顶部的弧面还颇有点拱券的味道，因而它绝非简单的通道。
教堂透视图
长廊的尽头直接通向峭壁，穿过去就可以看到海，但是要进入教堂的主厅还需通过侧门来个180度的转向。 长廊的半封闭空间以及地势的落差，曲折婉转的主厅入口，实在是吊人胃口，而且增加了朝圣之路的仪式感和神圣感 。长廊内海风穿廊而过，扑面而来，不仅令人心情舒畅，也能产生即将到达的自我安慰，也许这就是教堂名称的来由。
长廊侧面出口
主厅十字落地窗
然而令人意外的是正厅的入口处有一段下降的阶梯，其实这是地势所迫，圣坛的十字不再显得高高在上，这似乎是众生平等的深层隐喻。光线是教堂内部空间中最精彩的部分，值得一提的是正面的两道墙面似乎并未与侧墙或屋顶完全合拢，自然光线会从缝隙处透射进来，而左侧的落地窗则是室内最主要的光线来源，光线透过被十字分割的玻璃，在地上投射出十字的暗影，这正是后来经典之作光之教堂的“光十字”的灵感之源。比圣坛之上的十字，落地窗上集功能与隐喻于一身的十字反而更加引人注目。
安藤忠雄的建筑很素雅，从来不追求花哨的形式。他非常注重与自然的对话，从长廊的扑面而来的海风以及透射的弱光，厅室内外光与空气的连通，落地窗的影十字，无不体现出他与自然的交流，正是这些让人们感受到那种真实与纯粹 。当然作为主题明确的建筑，宗教元素也贯穿始终，但是他一直刻意去弱化，但是又无处不在。
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