战国时期是中国传统文化发展的雏形期，奴隶制社会转向封建社会，贵族垄断学术文化的局面被打破，出现诸子百家争鸣的氛围，各种学说在相互吸收、渗透中发展。随着传统典制的消亡，宗教观念也迅速褪色。这一时期的家具艺术风格一改先前的神秘沉重，出现了精雕细琢、镂金错彩以及奢侈豪华的气象。
(长台关战国楚墓栅腿几)
从大量的出土实物中得知，战国大部分的生活用具为漆器所代替，漆器家具和其他的漆器工艺一样在中国历史上出现了第一次繁荣时期，漆木床、彩绘床等为后来漆家具在汉代达到高峰期奠定了基础。其中，漆木家具的生产以南方的楚国最为发达。而又以日常实用漆木家具较多，涉及人们的饮食起居、出行、娱乐、商业经济、政治外交等多方面，因此有了“楚的上层社会就是一个漆器的社会”的说法。
其品类按照日用器具来分，大概分为三大类。
一、日用家具。包括饮食用器、梳妆用器、溺器、唾器、雨具等小类，如耳杯、豆、危、勺、盘、盒、奄、梳、菌、扇、虎子、漆麻鞋等；
二、居室陈设家具。如禁、床、塌、组、几、案、屏、衣箱等；
（湖北江陵战国楚墓彩绘座屏）
三、出行器具。如车盖、车伞、车栏等；
四、其它器具。如用来下棋的漆六博盘、舞具漆纹盾、量具量器升、漆制文具墨盒等。
楚式漆木家具之所以能在战国时期迅速崛起，主要原因有以下几个方面。
第一，楚国发达的经济和繁荣的文化，使楚人在吸收中原先进技术和文化的基础上，继续创新，并形成具有自身鲜明特征的文化体系。
（屏风）
战国早中期，楚国在北面与中原诸国争雄，时有进退；西北、西南分别防御秦与巴蜀而主要是来自秦的威胁，以秦岭、巫山山脉相阻隔，并分别设立汉中、黔中、巫郡等；东面是楚国发展得较为顺利，楚军屡次出入齐鲁国境，并抵达海滨，只是战争频繁，建设难以连续持久；南面主要是“蛮夷”，楚军沿洞庭湖两侧南进，直到五岭，该地区一般无较大战争，社会稳定，楚文明也得以持续发展。因此，鼎盛期的楚文化遗存，主要在江汉平原及楚国南部的今湖南境内发现，并向全楚辐射。
而当时楚国社会出现了众多的乐器、舞蹈用的盾以及以六博盘，可见楚国社会稳定、生活也较富足；而出现的漆制器量升，表明商品贸易发展到了一定程度，可见其经济领域的快速发展。
(随州战国楚曾侯乙墓天文纹衣箱)
第二，铁器的广泛使用。当时楚国的冶铁业和铁器制造业都位于各诸侯国之首。为兼顾矿源和战争需要的供求便利，楚国曾将最大的冶铁中心设立于南阳宛郡，可生产当时最好的铁制兵器。《史记货殖列传》载：秦朝政府就将精于冶铁的魏国遗民孔氏迁往南阳，让他们利用楚国留下的铁冶继续制作铁器，孔氏因此生意兴隆，乃至成为一方首富，可见楚国冶铁业曾辉煌一时。
实际上，我们从楚国境内的百余座楚墓、江陵纪南城遗址以及大冶铜绿山古铜矿遗址都出土了战国各个时期的铁制生产工具、铁制兵器和其他铁制用具。而以刀、凿、斧、锛、锯等为代表的铁制工具的使用，提高了竹木家具的产量和质量。
第三，漆器家具作为日用，具有众多优点。漆器家具不但具有重量轻、易洗、隔热、无异味、抗酸耐腐蚀的优点，而且外观也耐看，让人赏心悦目，这种美感非青铜器所能及。
(河南信阳长台关战国楚墓黑漆大床)
第四，楚地竹木漆料的天然资源优势。楚国是当时最大的诸侯国之一，土地辽阔肥沃，气候湿润，成为我国漆树种植重要地区之一。由于漆树的大量种植，加上漆工艺的兴起，很多家具用品开始使用木漆器。尤其是楚国非常重视漆树的栽培和生产，并设专官管理。从已出土的楚国漆器来看，不管其数量、其品类、其工艺与纹饰、其精美与完整程度无一不令人赞叹。屈原《楚辞招魂》里所描绘的“羽觞”、“华酌”、“芋瑟”、“方连”等漆器，都从出土的漆器中全部得到印证，足见当时楚国漆器工艺的发达。
(几)
第五，战国时期出现了竹木家具常用的榫接形式。包括十字搭接榫、闭口贯通榫、闭口不贯通榫、开口不贯通榫、明燕尾榫等。如信阳楚墓出土的大木床、雕花漆几、木俎等，在足与框架、足与案面、屉板木梁与边框、围栏矮柱与床框之间的连接，就采用了以上各种榫接方法，接合牢固，外形美观。
正是具备了一系列有利条件，楚式漆器家具才会在战国时期迅速繁荣起来。
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