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莫言的小说，世人知之在前，获奖在后

莫言的书法，获奖在先，世人知之在后

古代没有单独的作家的书法，文人皆擅书法。因为写作与书法使用的是同一套工具，都是笔墨纸砚。长期的舞文弄墨熟悉了工具的性能与应用，很容易就转化为书法。到了近代就不同了，作家改用钢笔写作，进而敲击键盘，笔墨离开了案头，书法告别了作家，如今在个别作家那里只是一种个人的偏好。而对于书法本身来说，离开了作家之后，便走向专业化与职业化，直接的危害是“书写他人之言”，随之降低了书法的文化内涵与精神个性。

作家的天性是不说别人话的。作家的书法最重要的特征是“言必己出”。比如莫言的书法，不论题字写诗，状物抒情，哪怕是一时涂抹，都是有感而发，有悟而言，抒写一己的情怀，其书法也就必然闪烁着作家的灵性，哲思，情致与智慧。

——冯骥才

莫 言

本名管谟业，1955年2月17日出生于山东高密，中国作家协会副主席。80年代中期以乡土作品崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡”的复杂情感，被归类为“寻根文学”作家。

2000年莫言的《红高粱》入选《亚洲周刊》评选的“20世纪中文小说100强”。

2005年莫言的《檀香刑》全票入围茅盾文学奖初选。

2011年莫言凭借作品《蛙》获得茅盾文学奖。

2012年莫言获得诺贝尔文学奖，获奖理由是：通过幻觉现实主义将民间故事、历史与当代社会融合在一起。

△《朝气蓬勃》0.1平尺

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— 莫 言 谈 书 法 —

文/莫言

我是一个用笔讲故事的人，或者也可以说我是一个写小说的。我写作的过程，是以我写字的方式呈现的。因此，也可以说我是一个写字的人。在这个世界上，除了极少数的人不写字，大多数人都在写字。学生需要写作业，教师需要写黑板，会计要写账本，医生需要写处方，一个人一个笔迹，如同一个人一副模样。有模样相似的人，但没有模样完全一样的人，有笔迹相似的人，但没有笔迹完全一样的人。通过整容可以把脸整得跟某个人几乎一样，通过摹仿也可以使自己的笔迹跟某个人的笔迹几乎一样，但声音和气质是整不出来的，就像字的精气神是摹仿不出来的一样。当然，整容和摹仿字迹不是一回事。我这样说，就是因为我模模糊糊地感觉到，艺术创作者的个性特征总是会顽强地表现出来，而这种个性，是艺术中最可宝贵的。

△《梦》0.1平尺

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△《学》0.1平尺

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我资质平平，对书法艺术虽从小热爱，但一直没得到老师指点，写字千百万个，除了写得快，在美的方面乏善可陈。最近十几年来，我在朋友的鼓励下拿起毛笔写字，先用右手，后用左手，耗费纸墨无数，但进步甚微。后来我发现，进步还是有的，但是表现在钢笔字上。也就是说，我用毛笔学书，促进了钢笔字的进步。这是意外的收获。

△《宣威沙漠驰誉丹青》0.2平尺

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最近几年来，我熟悉的很多作家朋友都拿起了毛笔，有的写字，有的作画，我觉得这是一个令人鼓舞的现象。我在网上或其他场所看到了这些朋友的墨迹，感叹他们写得真好，我要向他们学习。才气所限，虽然不能成器，但通过学习，有些微进步还是可能的。

△《龙城汉月》0.2平尺

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几十年前，我看过几位握了半辈子毛笔的先生写的钢笔字，被字里那样一种古朴苍劲的精神深深吸引，那种精神是与古人相通的。而今，我们这些用钢笔写了大半辈子字的人，握起毛笔写字，想要接通气脉，写出古意，的确十分困难。但也许，会有别的收获。

△《春在溪头荠菜花》0.2平尺

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△《花好月圆人长寿》0.2平尺

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△《红尘万丈我清凉》0.2平尺

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寻根文学·莫言书法作品专场

2019年6月17日9:00——6月18日22:00

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