说回《大宅门》的白景琦，这个角色难度不仅体现在性格分寸上的尺度难以把握，因为白景琦的痞中带正多一分显油气少一分则显怯懦，更体现在角色年龄的跨度，这是实打实的技术难度。
这部戏陈宝国要从白景琦的青年演到老年，如何过渡衔接角色成了大问题，毕竟当时已经四十岁的他要模仿青年状态是很不容易的。但陈宝国的表现仍然让人赞叹。
在和黄春被赶出门去济南的这场戏中，无论是步伐体态、台词语气还是神态动作都十足的少年气，当然细看会发现皮肤已经不是青少年人的状态了，但瑕不掩瑜。
随着剧情发展，白景琦的成长和成熟，性格成型也显得水到渠成；而在最后一集三老太爷去世后白景琦欲立遗嘱训斥儿子的戏，此时的人物状态与青年时的对比便足够有说服力。
雷恪生（饰演王喜光）老爷子曾经评论过陈宝国，他是这么说的，陈宝国把白景琦的匪气、霸气、骨气都演出来了。不赘述，上图：
对待母亲白文氏，白景琦的内心是既尊敬佩服又无法完全按其意思照做，但又要显出足够的尊重。
对待杨九红，有喜爱、欣赏、怜惜，也有身处名门望族无法扭转家族对青楼女子偏见的无奈，这是时代的局限，也是个人的局限。
对待三叔前后的态度转变也显得真实立体。
陈宝国的白景琦和斯琴高娃的白文氏无疑是《大宅门》的核心人物。白景琦一角也成了“京痞”角色的代表，集匪气、霸气、骨气于一体。
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