安藤樱：一位好演员赋予晨间剧的独特意义

「萬平さん！」「萬平さん……」「萬平さん——」

“万平先生！”、“万平先生......”、“万平先生——”

ヒロインが愛する夫の名を連呼しまくる朝ドラ「まんぷく」（NHK総合）。初めは違和感を覚えていたものの、もうすっかり慣れた。安藤サクラ演じる福子は、夫の才能を信じ、精神的にも経済的にも支えて、身を粉にして尽くす優秀な妻である。そもそも彼女がこの手の「昔気質な滅私の女」を演じることに疑問を抱いていた。

晨间剧《万福》（NHK综合）中，女主人公总是反复叫着心爱丈夫的名字。一开始听着还有些别扭，到现在已经完全习惯了。安藤樱饰演的福子相信着丈夫的才能，给予他精神和经济上的支持，是一位为了丈夫尽心尽力的优秀妻子。但其实一开始很多人都怀疑安藤樱是否能演好这样一位“为了家庭消除自我的旧时女性”。

奥田瑛二と安藤和津の娘として、かなり恵まれた芸能界人生を歩き始めたサクラ。映画に多く出演し、主演作も多数ある。小綺麗に着飾ってお膳立てされた舞台ではなく、いかにやさぐれるか、いかに背負わされるかを主戦場にしてきた強みがある。

作为奥田瑛二和安藤和津的女儿，安藤樱的演艺生涯有着一个高起点。出演了许多电影，主演作品也不少。她不适合穿着精致站在万事俱备的舞台上，越是无家可归、背负众多的角色，安藤樱越能展现出自己强大的演技。

父亲是著名演员、母亲是著名随笔作家

だから、朝の顔になって、「ああ、私の好きなサクラが封印されてしまうのか」とまで思っていたのだ。

所以在被选上晨间剧女主后，很多人不由感叹“啊，我喜欢的那个安藤樱要被封印起来了吗”。

「容貌を武器にしない」独自路線

独一无二的“不把容貌当武器”路线

女優界には「容貌重視の着せ替え人形で、人生勝ち組の女しか演じられない」人材が多い。たいていが大きい事務所所属、いつまでも若さと美しさしか報じられない気の毒な女優が多い中、サクラは異なる路線で生きてきた。演じることができる役柄の「増幅」が大きく、今や映画界だけでなくドラマ界も席巻。

在女演员当中，有不少是“如同换装人偶一般，只有好看可取，只能够饰演人生赢家”。在这些大多所属于大事务所、无论何时都只能称道自己年轻貌美的可怜女演员中，安藤樱走出了一条与众不同的路。能够饰演的角色“范围”大，如今不光是电影、在电视剧中表现也相当活跃。

サクラは美しく見せようなんてこれっぽっちも考えていない。

安藤樱从来没有想过要让观众看到她美丽的一面。

くたびれたTシャツを無造作に着た猫背に、つっかけサンダルがよく似合う。世の中に対して斜に構え、不幸と不運を呪う。実際、社会にものすごく傷つけられてもいる。隙あらば文句を言う。揚げ足も取る。なんなら友人の男も寝取る。人間関係に波風立てて、開き直ることもある。やさぐれ、文句たれ。それでも、したたかに生き抜く女の代表格が、サクラだった。

皱巴巴的T恤加上自然的驼背，脚上再挂个拖鞋再合适不过。她被社会无情地伤害，于是讽刺世间，咒骂一切不幸和霉运。得了空就抱怨不停，吹毛求疵，不然就是和朋友的男友睡到一块儿。人际关系乱七八糟，最后还将错就错。无依无靠、骂骂咧咧，即使如此依旧坚强生存，安藤樱就是这类女性的代表。

サクラが脇役として出ると、「色を添える」ではなく「墨を添える」感覚がある。善人や正しい人ではないからこそのリアリティが、じゅっと脳裏に焼き付けられるのだと思う。

当安藤樱作为配角出场时，与其说是“增光添色”，更像是“泼上浓墨”。正因为不是什么善良或正义之人，所以她的真实感会像火焰一样直穿大脑。

超短期間で体を絞ったことが話題になった主演作『百円の恋』では、引きこもりニートからボクサーに変身する不器用な女を演じ切った。あまり賢くはない女が、ろくでなしのボクサー（新井浩文）に恋をする。ひとつの作品の中で「愚鈍と俊敏」の両極端を見事に体現。圧巻だった。

安藤樱在极短时间内练出肌肉而成为话题的主演作品《百元之恋》中，安藤樱完美饰演了一位从家里蹲变身拳击手的笨拙女性。她很不聪明，却爱上了一个不中用的拳击手（新井浩文）。在这部作品中，她完美展现了“愚钝和聪敏”两个极端，令人惊叹。

かつては好感度も高くなかった

曾经并不受人喜爱

今やCMにも引っ張りだこの人気者ではあるが、一般的に、好感度が高いタイプの女優ではなかったのも確かだ。口の中に綿を詰めたかのような話し方にやや鼻濁音調の声、眉間が広くて決してイマドキの顔ではない。

如今，安藤樱人气正旺，也频繁出现在广告当中。确实，她并不属于好感度高的女演员类型。嘴里像含着棉花一样的说话方式和略带鼻浊音的声线，眉距太宽绝不是当下受欢迎的长相。

ところが、だ。サクラのドラマ道を切り拓いたのは、やはりというか案の定というか、みなさまのNHKだった。

而让安藤樱走上电视剧之路的，果然还是大家的NHK。

NHKが2010年で放送していた、柘植文（つげ あや）の漫画原作『野田ともうします。』のドラマ版だ。主演は江口のりこ。地味で実直だが好奇心旺盛な女子大生?野田さんが繰り広げるキャンパスライフを描くドラマで、サクラは野田さんの所属する手影絵サークルの部長を演じた。

那是NHK2010年播出的由柘植文漫画改编的《我叫野田。》同名电视剧，主演为江口纪子。这部作品围绕朴素老实但好奇心旺盛的女大学生野田讲述她的校园生活，剧中安藤樱饰演了野田参加的手影画部部长。

原作と見比べてほしいのだが、江口も安藤もそのまんま！ここまで原作に忠実で絶妙なキャスティングはほかに見たことがない。当時、まだダークサイド傾向の強い安藤をしれっと起用したNHKに盛大な拍手を送った覚えがある。

江口和安藤都仿佛是从原作里走出来！没见过比这部作品还要忠实原作的绝妙选角了。笔者还记得自己当时觉得毅然选择了还在饰演阴暗角色的安藤樱的NHK真是干得漂亮。

朝ドラ「まんぷく」の原点

晨间剧《万福》的原点

原点に戻った主演作「ママゴト」（2016年）を用意したのもNHKだ。同作の舞台は中国地方の田舎町にあるスナック。赤別珍のソファー席に、タバコのヤニでけぶる壁と天井。2階に住居はあるが、酔いつぶれて寝るだけの部屋で荒れ放題。スナックママのやさぐれ生活。それがサクラである。

NHK还为安藤樱准备了让她回归原点的主演作品《过家家》（2016年）。该作品的故事舞台是中国地方乡下的一家小酒馆。红丝绒沙发、烟熏过的墙壁和天花板。二楼虽然可以住人，但也不过是醉酒之后的休息处，因此乱七八糟不加整理。小酒馆妈妈的放荡生活，这就是安藤樱。

タバコを片時も離さず、秋波を送りつつも常連客をあしらう、手練れな夜の女感。あけすけなだらしなさと妙な色気を醸し出すも、悲惨な過去も背負っている。10代の頃に風俗で働き、妊娠?出産したものの、貧困から抜け出せず、幼いわが子を真夏の車内で死なせてしまったのだ。

烟不离手，对着熟客频送秋波，老练的夜生活女子。她浑身的不加修饰吊儿郎当散发出谜样的色气，却也背负着悲惨的过去。10多岁的时候就来到风俗店，后来经历了怀孕、生子，依旧没能脱离贫穷，年幼的儿子也死在了炎夏的车中。

正義を振りかざす女性警察官に心ない言葉でなじられ、過呼吸になったトラウマも。それでヘビースモーカーになった経緯がある。サクラは風俗時代の同僚の息子を一時的に預かることになり、物語は「疑似子育て＝ママゴト」を軸に思いがけない方向へと広がっていく。

被主张正义的女警察无心之语戳得内心血肉模糊，有了过呼吸的心理创伤，这也是她后来嗜烟如命的原因。安藤樱饰演的角色被拜托暂时收留了风俗店工作时的同事的儿子，故事就是以“假装在育儿=过家家”为中心向外发展。

いいドラマだった。セリフも設定もキャストもよかったし、なんといってもサクラの持ち味を活かした作品だった。優しいウソで子どもを包み込む温かさに涙を誘う場面もあれば、女の幸せの定義を考えさせる言葉の応酬もあり。不朽の名作だと思う。

这是一部很好的作品。台词、设定和角色都很棒，也是一部充分发挥了安藤樱个性的作品。剧中有她用善意的谎言守护孩子的温暖人心的场面，也有引人深思女性幸福该如何定义的台词。是一部不朽的名作。

もちろん、民放局でもサクラ増幅計画に拍車をかけた作品がいくつかある。おそらく大きな転換は、宮藤官九郎脚本の「ゆとりですがなにか」（日テレ?2016年）ではないか。営業畑で仕事もできる、でもダメな彼氏（岡田将生）の尻をたたかなければいけない。結局のところは滅私の「おっかさん」にならざるをえない女を演じていた。

当然，民放台也有不少作品使安藤樱戏路进一步扩展。而最大的变化应该是宫藤官九郎执笔的《宽松世代又如何》（日本电视台 2016年播出）。她饰演了一位在营业部十分能干，却不得不一直为废柴男友（冈田将生 饰）收拾残局，最终成为一个无私“母亲”的女性。

もう、これが朝ドラ「まんぷく」の原型と言ってもいい。安藤サクラの国民的ヒロイン化が完成したわけだ。

这个角色可以说是晨间剧《万福》里的原型了。至此，安藤樱的国民女主化已经完成。

安藤サクラがドラマ界にもたらすもの

安藤樱带给电视剧业界的是

毎朝、夫を励まし続けるサクラを見て、これはこれで味わいがあると思い始めたし、今はサクラの増幅を喜ばしく思っている。「ヒロインには新人女優を」という長年の伝統を断捨離したNHKの意図も、うっすらわかる。

看着每天早上鼓励着丈夫的安藤樱，也让人开始觉得别有一番滋味，为如今安藤樱如此宽广的戏路而感到开心。也有些理解了NHK为何舍弃了“女主人公要用新人女演员”这一多年的传统。

朝ドラの視聴者層は、新人女優の初々しさや物足りなさに疲れて、脇役の男性俳優を愛でるシフトに入っている。男性俳優の魅力を引き出す、間合いと引き算が手練れなヒロインが必要なのだ。サクラはまさに適役である。

如今晨间剧的观众们疲于欣赏新人女演员的青涩和稚嫩，风向一，饰演配角的男演员开始受到青睐。而懂得在合适时机，运用技巧引导出男演员魅力就需要老练的女主角，安藤樱正是这样一位演员。

ドラマで見たいのは、きれいに着飾ったセレブ女や変わり者のインテリ女の荒唐無稽で華麗な成功物語だけじゃない。勝ち負けの壇上にもあがらない、あこがれの対象にもならない、歴史にも残らない、金や権力と無縁の日々を淡々と生きている、市井の女も描いてほしい。

观众想在电视剧里看到的，不仅是光鲜亮丽的社会名流或书呆女荒唐滑稽然后华丽转身的成功故事，他们也想看到那些连胜败都不值得提，并非大家憧憬对象，留不下伟大历史，没钱没权的市井女性的平淡生活。

そこに必要なのは、両極端を演じられる幅である。富と貧、動と静、愚鈍と俊敏、知性と痴性、寡黙と冗舌、まっとうと狂気。サクラのように両極端を演じられる女優を主演に迎えることで、ドラマにはもっと多様性や新奇性が生まれるはず。

这需要的就是能够演绎出两个极端的演技。富与穷，动与静，愚钝与聪慧，知性与痴心，沉默与畅谈，认真与猖狂。像安藤樱这样能演得了极端的女演员成为晨间剧主演，也让电视剧变得多样化并充满惊喜。

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