《绿皮书》里，一路向南，他失去了维系孤独的勇气

每年奥斯卡的颁奖典礼都向中国的影迷们输出了许多好电影，而且出现了一种现象级规律：爆款电影往往只有在获得大奖后才姗姗来迟，在各大影院与观众见面，并让大家观后觉得不虚此行，影片内容名副其实 ，于是它们漂洋过海来到中国，在数亿人的夸赞和称颂下，成为了既叫好又卖座的经典之作，这仿佛是它们继奥斯卡颁奖典礼之后又一次的光环加身。

《绿皮书》便是如此。在第91届奥斯卡金像奖的颁奖典礼上，它一举摘得了最佳男配角，最佳原创剧本，最佳影片三项大奖，成为了今年奥斯卡盛宴上的最大赢家。这部改编自真实故事的影片，用它的温情俘获了我们的内心。

在美国电影中，当黑人成为故事的中心，那么种族问题必然是影片绕不开的话题。

电影海报中写着一句话：”两种人生，一段旅程。“在人们的刻板观念中，既然是两种不同的人生轨迹，那么必然是白人托尼有着向上昂扬的生活姿态，而黑人唐相较之下是平庸的生活轨迹。因为在多部以种族问题为背景的影片当中，尤其是那部《为黛西小姐开车》，就是讲述了一位黑人为白人老太开车的，以及他们之间发生的种种故事，这份主仆情谊跨越了肤色，社会阶层等等因素。

而《绿皮书》反其道而行之，故事在上个世纪60年代的美国展开，托尼为了维系生计，支持家庭的生活，受雇于一位黑人音乐博士，在他南方巡演的过程中，充当他的司机。于是，两人开启了一段奇特的旅程，黑人和白人，一个坐在驾驶座，一个坐在后座，陪伴他们的还有一本绿皮书。

这种人物设定上的反差让它与以往的同类型电影有所不同，生活高雅的黑人与落魄讨生活的白人的故事瞬间抓住了观众的心，然而这只是表象。唐的光鲜皆因他的身份造就，就像托尼所说，这位音乐博士就像是住在宫殿里一样。但是当他回归普通人的角色，他只是住在高级住宅里的孤独的黑人而已。当他坐在钢琴旁，成为人群里的中心，人们欣赏的目光聚集在他的身上，但当他合上钢琴盖，他就只是不能和白人共用厕所，共享餐厅的白人而已。

唐是孤独的，他的孤独源于他的肤色终究使他不能融入美国的主流人群中，上个世纪60年代，美国南部地区的种族歧视十分严重，一些餐厅和旅店只允许白人进入，这一本《绿皮书》浓缩着黑人饱受歧视的心酸。

这份孤独还来源于唐与同一肤色的族人的生疏与隔膜。电影里的一幕镜头，车子在乡间公路上抛锚，托尼把它停在路边，托尼在引擎盖前埋头修理，而一旁的唐靠在车门上闲适地观望，他的视线与在田地间辛勤劳作的黑人们的目光相触，他们遥遥相望，唐的眼神里闪过一丝迷茫，而后又恢复了克制和波澜不惊。最终唐钻进了托尼为他打开的车门，车子扬长而去，只留下一个疾驰的车身。这一画面我们没有看到一见如故的温暖，反而是肆意生长的冷漠。

而与唐截然相反的则是他的同伴托尼，他为人正直热情，虽然有时混不吝，爱开玩笑，爱开怀大笑，他就像仗剑走天涯的逍遥之辈，在各种人际关系中游刃有余，也正是在托尼的帮助下，唐在巡演过程遇到的诸多麻烦一一化解。苦难总是能拉近人与人之间的距离，消除隔膜。托尼与唐也逐渐成为了朋友，这份友谊难能可贵，这也是美国式正能量的体现。

托尼邀请唐加入他一起享受美味的炸鸡，唐面无表情地拒绝了他，并扬言说我这辈子从来不吃这东西。不知道后来拿着炸鸡大快朵颐的唐还记不记得自己说的这话。这一年的圣诞节唐不再是孤独的一个人，他和托尼的家人一起过，他发现自己没有勇气忍受孤独，更何况不是生来孤独。