通过纹饰技法看年代 (宋辽金元玉器的断代）

应马来西亚财团要求定向征集以下藏品：

战国钱币1件

双帆币1件

孙中山开国纪念币2件

大观通宝3件

崇宁通宝 重宝各2件

四川铜币2件四川银币1件

鸡宝 羊宝 猪宝各一件

虎鞭一件

铁陨石一件 玻璃陨石2件

站洋币1件

光绪元宝银币3件 铜币2件

大清银币2件 大清铜币1件

乾隆通宝 道光通宝各一件

宋、辽、金、元四朝长在四百年，玉雕的发展以宋为主导。大宋王朝周边，先后雄起了几个非汉族的政权，其中，北方草原地带由契丹族建立的辽、女真族建立的金和蒙古族建立的元，不仅骁勇善战，让大宋俯首称臣，而且其异彩纷呈的玉文化，也丝毫不逊色于大宋。北宋继承唐的传统，向富丽繁密发展，南宋趋于精巧秀雅。辽、金、元受两宋影响，但也有地方民族特色，豪放有余，微逊精密。

宋 镂雕衔花孔雀佩

宋代图案纹饰比唐代大大丰富，仅玉带纹饰史记载有三十二种，包括人物、动植物、图案等很多品种。宋代还有大量新的几何图案，如琐子、罗文、龟文、香印等大部分沿用到明代。

宋 圆雕磨喝乐

宋 孩儿形坠

此时期最常见的是龙凤花鸟等题材。宋代盛行云龙，一般三爪、四爪、五爪为皇帝专用。龙形有坐龙、行龙、升龙、降龙、蟠龙。间有花叶的称“穿花龙”。雕镂以花叶为衬托的鸟兽，是此时期的新题材。鸟有孔雀、鹦鹉、鹤、鹭鸶、雁等，花主要是牡丹花、海石榴花、葵花等，有的间以湖石。除玉雕外，这类题材还见于金墓的砖雕屏风上，可知它源于当时的花鸟画。除花叶禽石题材外，还有易禽为兽的，如穿花麒麟等。

宋 镂雕云龙嵌饰

元 雕降龙嵌饰

元 镂雕荷花蟠龙饰片

元 镂雕升龙海石榴花嵌饰 穿花龙

宋 镂雕双鹦鹉牡丹铊尾

折枝花卉或花果禽鸟也是宋以来的新题材，并随花鸟画的发展，早期工艺，以后扶疏欹斜，渐趋巧密。一些磨喝乐、孩儿、鱼、羊、马等题材也是盛于宋代的。观察这些年收藏市场的收藏状况以及收藏家们的观点，时代收藏认为辽代最为收藏者称道的就是镂雕工艺，较常见的有两层、三层的雕法，而宋代的缕雕，则以单层的居多，尽管多层的镂雕在赵宋就有端倪，但是，真正得到广泛应用的，则应是辽与金。辽代琢玉的工艺表现特征是：圆雕、浮雕、镂雕、片雕、巧雕各种形式均有所呈现，其中镂雕出现了两层、三层的复式雕法。在作品的表面辅以规范的阴刻线，做工细致精巧，图案造型新颖，其总体风格与唐、宋具有一脉相承的气息。

元 镂雕葵花绶带嵌饰

金 镂雕折枝花嵌饰

元 镂雕丹凤朝阳嵌饰

金 镂雕樱桃黄鹂带饰

宋 卧羊

宋 卧马

辽、金、元尚狩猎，玉雕喜用海东青捕捉和山林熊鹿等题材，称“春水”“秋山”。海青小如鹦鹉而燕尾，鹿作芝冠鹿。这是北方特有的题材。秋山玉玉料多带皮，皮色多为黄、金黄、红、枣红等。利用皮色巧雕为树叶、花、虎、鹿、熊等。别有一番情趣，展现了秋天北方林间打猎、驰骋的天然美景。

辽 镂雕秋山带饰

元 海青击鹄环

自北宋起，雕刻手法和技艺也出现一些新变化。一是镂雕的立体感加深。此前的镂雕都是单层，隐出或勾划出前后交搭处，侧视如剪影。但从下图可以看到，花瓣和枝叶都自内向外斜出，花瓣、叶心都深雕凹入，深刻叶脉。整个雕刻前后掩映，出入穿插，玲珑剔透而又不是简单的分层镂雕或透雕。这是宋代创新的雕法，影响到辽金元，明以后就很少见了。

金 镂雕牡丹孔雀湖石铊

再一特点是巧做，也称俏作，是利用玉材的外皮，色斑与玉本质的色差，雕出有色彩变化的形象。巧作在商周时已经萌芽，但大量使用始于宋，盛于金、元。辽金元春水、秋山玉器制作非常精湛，与传统题材大相径庭，带有明显的北方游牧民族的特征。使用者多为皇室成员及贵族，是身份的重要标志。

金 巧作秋山嵌饰

元 巧作镂雕升龙流云环

此时期雕刻技艺配合深层立体镂雕也有发展。就下图分析，画样后大约是先做表层的花跟叶，枝干部分先压低后再镂成穿插交织状，有些处是正背两面雕。从背面及缝隙中看，花瓣间隙和镂空的枝梗在交叉或转折点用小钻镂孔，再用线锯锯成的。

元 镂雕云龙方形嵌饰

宋、金还有刻细字技艺。下面八棱玉管上用发丝细线双钩楷书心经，末题“宣和二年七月修内司玉作所虔造”。器形规整，字体劲匀净，刻痕一次划成，细如毫发。但铭文所署“修内司玉作所”却和史乘大相抵牾，有可能是南宋民间或金的仿制品。同类曾见数件，有作仿古圭、璋、或石鼓形的，当是同时之作。反映了高度的技术水平。

宋 双钩心经玉管

辽金元玉器的装饰题材，较之宋代玉器，更加善于捕捉生活的真实，更具北方民族粗犷豪放的性格，特别是在工艺上，更加着重突出作品的整体效果，例如那些多层次的立体玉器，不但主题纹饰突出，而且枝条翻卷自如、穿插得体。

同时，治玉工匠们还巧妙的运用材料和空间，以次要的纹饰衬托主要的纹饰、暗部衬托明面、叶茎衬托花果、景物衬托人物，使画面前后呼应、虚实相依，各类景致融为一体，达到了生活与艺术的高度统一，但是玉器的细部却很少有修整，刀工也大胆有力，深具北方民族的个性。

另外，辽代工艺最好的，当属玛瑙制品。辽金制作玛瑙的工艺，尤其打孔工艺相当高超。玛瑙的加工难度超过玉器，因此，辽金玛瑙收藏价值很高。

宋辽金玉器为何能高度发展

宋

一、宋代文化艺术高度繁荣，雕版活字印刷普遍，理学、书法、制银、瓷器……

二、宋徽宗赵佶嗜玉成瘾、爱玉如命。宋徽宗虽然不是一个好皇帝，但却是个出色的艺术家，爱好艺术。

三、宋代出土古玉增多，滋长了仿制古玉之风，周汉间的古物大量出土，包括良渚文化，朝廷及士大夫热中於集、整理研究古物，形成一个新的学门金石学。金石学的形成，兴起了集古玉的热潮，为满足社会需要，宋代访古玉大量涌现。

四、玉器作为特殊商品，进入流通市场，促进宋代玉器像世俗化方向发展。

五、玉器商品的出现，刺激民间琢玉业的发展，也因此促进了玉器市场的繁荣。

宋代由於重视传统文化，加上地下出土的古物增多，兴起了一股复古思潮。金石学的兴起也是促使之一。

宋待玉器世俗化的倾向与民间琢玉的勃兴，商品经济的发展是休戚相关的。民间琢玉主要的消费对象已不完全是宫廷高官贵族，也不是文人雅士，而是对玉器十分迷恋的普通百姓，因此，宋代出现了能满足平民需要的世俗化题材玉器。访古玉的渊源虽可追溯到商周时期，唐代也有仿制同代其他质地器形的玉器，但基本上是仿摹同代器形，大量访琢远古时代造型的玉器皿，始见宋代，因此，严格意义上的仿古玉应从宋代开始。宋代玉器艺术化倾向，表现在两个方面：

1、是从唐代开始的花卉纹玉器到宋代得到了长足的发展，几可说当时形成一门专琢花鸟形玉器的玉作。宋代花鸟形玉器与当时绘画艺术相互影响，共同谱写宋代艺术篇章。宋代的花鸟形玉器多呈写实风格，花朵、花板、花茎一应俱全。

2、图画玉雕的出现。玉图画包括有背景的隆起和立体的图画玉器。由背景和画面两部分组成。这种绘画性玉器使见於宋代，至清代达到他辉煌的顶峰。是绘画艺术与雕塑完美的组合。最能反映宋代佩饰玉水平的要推各种雕工精细、形态优美的花鸟形玉佩。

3、宋代实用玉器皿不仅比唐代品种多，数量也多。文房玉具，已不在仅仅是文人把玩的玉件、而是有可供文人书写的实用具。

在中国玉雕史上，花卉形玉器以宋代最为精美。

辽

辽代是中国东北辽河流域由契丹建立的地方政权。916年由耶律阿保机创建。其疆域控制整个东北及西北部分地区。辽代是由一个较为落後的边疆民族建立的地方政权，政治、文化较为低落，但长期与汉族比邻，并受先进中原文化的影响，故在文化及用玉制度上，均受宋堂文化的影响，玉也不例外。朝廷用玉，广於唐宋。规定皇帝系玉束带，五品以上官吏服金玉带。

辽代玉器制度，除脱始於唐风外，其自身特点：

1、用玉上，崇尚白玉，尤其推崇和田白玉。

2、契丹贵族金银玉互用。契丹贵族把这些价值连城的佳材融为一体，制成精美绝伦的工艺品，既反映契丹族的工艺水准，同时又折射出契丹贵族奢侈的生活。

3、契丹贵族真玉宝石兼用辽代玉器具有其独特的民族风格。

玉代版是辽代重要的朝廷用玉，其特色是定数不一，厚薄略有出入，多光束无纹，四角常以铜钉铆在草带上。辽代肖生玉器以动物造型为主，植物和几何造型很少，这可能与契丹以游牧经济为主，长期与动物为伍有关。

金代

金代所处的年代是和南宋相对峙的特殊年代，同时又是北方少数民族所为，因此具有浓郁的时代特色与民族风格。

金代玉器繁荣的原因：

1、女真族在契丹辽代及北宋地区大量掠夺珍宝，刺激了金代玉器的发展。

2、其统治区域包括今之东北三省、河北、西、山东以及河南、安徽、江苏一部份的广大地区。

3、学习先进的中原文化，促进了金代玉器的发展。

4、金代有较为充足的玉料、玉匠，加速了玉器的发展。金代玉以回鹘贡进或通过西夏转手得到新疆玉。为了确保玉材的使用，金规定朝廷愈多用和阗玉琢制，祀天地之玉皆以次玉代之。金在扩张过程中，俘虏的大批玉匠，有的原在辽境内，有的直接从北宋境内掳掠而来。

5、“春水玉”、“秋山玉”是金的代表作。

契丹、女真均是北方游牧民族，渔猎经济站主导地位，春水、秋山员为契丹族春、秋两季的渔猎捺钵活动。所谓捺钵，即契丹族本无定所，一年之中依牧草生长及水源供给情况而迁居，所迁之地设有行营，谓之捺钵。

女真族建立新政权後，承袭了契丹的旧俗，狩猎於春秋的娱乐活动，并将捺钵渔猎活动改称为「春水」、「秋山」。

6、常见的「春水玉」表现为残忍场面，通常是海东青促天鹅图。

7、海东青是一种神鸟，又名鹰鹘、吐鹰鹘，主要生长於黑龙江流域。它体小机敏，疾飞如电，勇猛非凡，自古以来深得我国东北各民族的喜爱，有专人进行驯养，用以捕杀大雁及天鹅。

8、秋山玉是表现女真族秋季狩猎，射杀鹿的情景。在金代，秋捺钵也称伏虎林。在雕琢技法上，常留色玉皮作秋色。在表现手法上，秋山玉有繁、简、粗、细之分。场面不像春水域残酷无情，而是兽畜共处山林，相安无事，一副世外桃源的北国秋景。嘎拉哈玉玩具，也是一种充满女真民族情趣的玉具。玉嘎哈拉，是女真贵族儿童的玩具，中间有穿孔，可随身佩带。玉形似羊或狗子的髌骨。类似汉族童子玉坠，似有希冀少年福祉不断之意。因是羊或狗子之骨，是北方主要供食用动物之骨，长年佩带，具兆祥之瑞。

金人常服玉带为上，庶人禁用玉。金代女真族佩带玉较为发达，其时称作「列」，多作腰佩。金代佩饰玉以花鸟纹为主。金代花鸟形玉佩，多作绶带鸟衔花卉纹。

因「绶」自与「寿」字谐音，故寿带鸟是福寿的象徵。绶带鸟衔花卉纹，寓意春光长寿，勃勃生机龟巢荷叶，是金代另一重要玉佩。是寿意类。

金代玉佩的一个重要特点：是其艺术，不是孤零零的表现一个物体或一件动物；而是花与鸟、龟与荷叶、鱼与水草相辅相成，动静结合，表现出周围的环境特点，富有生活气息。

元代

蒙古灭金以前，几乎没有琢玉业。灭金後，特别是建立元朝，将首都迁至大都入主中原後，由於受金代文化和汉文化的影响，元朝琢玉业得到很大发展。

元朝琢玉业有很大发展，其特点为：

1、接受汉族传统的爱玉风上，近取金宋、远法汉唐。

2、继承宋金传统琢法技艺。元朝政府网罗掌握了大量的工匠，使之官办手工业生产。

3、沿用宋金玉器传统题材：花卉纹的延续，螭虎纹的再兴，春水玉、秋山玉的进一步世俗化，虎纹是龙子之一，始见西汉，历代虽有雕琢，但运得均不多，元代螭虎纹不仅应用得多，而且非常成功，并创造元代的风格。江春水玉逐渐演化为鹰击天鹅、芦雁荷藕图；将秋山玉逐渐衍变为福鹿图案。其影响一直波及明清。史书记载看，元明清三代，宫廷玉器匠前期得到更大的发展。元代玉带钩曲线较为平缓，但玉器增大，多成琵琶形。

元代朝廷对朝廷用玉倍加重视，一方面为了便於在汉族地区统治，另一方面也是为了满足蒙古贵族的需要，具体表现有：

a、朝廷控制玉料、玉砂，元代玉产地有和阗及匪力沙两地，官办玉作坊利用和阗、匪力沙所出玉材辗玉。辗玉砂亦称「磨玉下水砂」

b、朝廷专设琢玉机构，元代官办手工业很发达，元朝政府设有许多管理手工业的机构和官办手工业作坊。元朝的官办手工业玉作坊，始终以元大都为主，那里有金代的琢玉传统。另一个设在杭州，因有南宋良好的琢玉基础。

c、朝廷琢制巨型玉器，由於受玉材及雕琢技艺的限制，中国玉器一向以小巧玲珑着称，因而常被划入古玩类，其科学艺术及历史价值常被研究者忽视。中国玉雕史上，第一件真正的巨型玉雕应为元「渎山大欲海」（此为金代玉匠雕琢的）。蒙古、元代朝廷有琢至大件玉器的爱好。

d、有专门的朝廷用玉，蒙古、元代朝廷用玉主要在生活用玉，佩玉及处理公文用玉等方面。元代处理公文的玉器要属国玺及玉押。玉押始於五代，但实物始见於元，元代百官多不能执笔画押，就以象牙、木刻而印之。而玉押只有一品以上高官由朝廷特赐方可使用。

元代玉器之艺术特点：

1、玉器形体气势较大。

2、雕琢技艺炉火纯青。

3、装饰技巧新颍别致。花卉纹、螭虎纹装饰应用得非常成功，倭角的处理非常得体。元代玉匠在方形玉器的处理上，硬挺挺的直角，为流动的倭角，刚柔并济，同时在边框内外缘刻两条粗阴线，更使元代玉器的线角显得十分优美玉器的搭配技巧十分熟练。

4、仿古玉在唱主角。元代最明显的仿古玉实物，要算玉瓶与玉尊，而仿摹的对象或是周代青铜尊，或是早期陶瓷贯耳瓶，为清玉器大量摹青铜器、陶瓷器开了先河。

5、新颍玉器展示风采。元代新款玉器除玉押、帽钮外，还有玉带环、玉带扣等。

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