如果低音3.能演奏出来，并演奏好，我们演奏范围就又宽了许多，低音3.是葫芦丝、巴乌上特有的音，其指法和低音5.一样，即关闭所有的音孔用最缓的气流发出的音就是低音3.，低音3.不如其他音丰满，练习时气流一定要缓，感觉上不用力，只是轻缓的把气送出，低音3.作音头时可以不能吐奏，用呼演奏。低音3.单独演奏很容易，但如果练习低音3.和其他音的转换，要做到非常熟练，得花一定的功夫和时间来练习，以上所讲低音3.全按作低音5.的指法，当全按作1时这里所讲的低音3.就是低音6.，记住这个低音和筒音的关系的是一个小三度关系，可依次类推。
葫芦丝"全按作5"指法中低音3的演奏难倒了不少初学者。这里我谈三点：
一、“咕”音大的葫芦丝低音3大
很多朋友在选葫芦丝的时候喜欢“咕”音小的，但是他们未必知道“咕”音小的葫芦丝低音3小。其实“咕”音大未必是坏事，因为只要你气量大的话，再加是控制气息方法得当“咕”音就会被你驯服。
二、低音的“葫芦丝”低音3大
很多人用高音葫芦丝演奏一些低音3用得多的曲子，感觉到乐器好像“不行”。其实大多数需要用低音3的曲子一般都是用低音葫芦丝演奏的。林荣昌老师的《竹林晨曲》特别一点，用小D演奏，而且里面有低音3。这首曲子对乐器要求就比较高。我们也不排除上好的高音葫芦丝低音3也响亮。只是相对而言，低音的葫芦丝低半3容易吹一些。
三、低音3的用气难度大
刚刚提到的两点都是从乐器身上找问题，其实还有一个影响低音3可否能演奏好的因素就是演奏者自身。如果一个控制气流较好的人演奏低音3正常的葫芦丝，就可以运用自如。低音3的演奏是需要吹的时候全身放松，而且是呼出气流。我们吹其它的几个音都讲究要用腹部的气流（也就是有力量的气），但是低音3相反，要用没有力量的气“呼”才能吹出来。很多初学者第一个拿到葫芦丝经常吹的时候就是呼出没有力量的气，其实吹出来的就是低音3，但是当会吹别的音之后又感觉吹不出低音3了，这是为什么？因为大家在演奏中如《四季调》《沂蒙山小调》《佤族民歌》这几个需要低音3的曲子，当你演奏到低音5，下一个音要演奏低音3时，你会感觉控制出问题。那时就是因为低音5要用腹部的气，而低音3要用呼出来的气，在两种气转换的时候，换不过来，或者换得不及时，所以就吹不出低音3，或者低音3时值不够。大家在练习过程中要多吹353|535|（低音），练得自如了就不会被刚刚提到的几个小曲子难住了。
葫芦丝低音3.的练习
有一首歌曲也许大家都非常熟悉，那就是《有一个美丽的地方》此曲用葫芦丝演奏傣味十足，效果极佳，但最令人烦恼的是歌曲中低音3.的演奏，有的同学不知道怎样演奏或乐器本身这个音不准，故只能避开不奏或翻高8度演奏，可这样一来这首优美动听的曲子就有遗憾了。如果低音3.能演奏出来，并演奏好，我们演奏范围就又宽了许多，诸如《有一个美丽的地方》这样带低音3.的曲子就能完整的演奏下来。
低音3.是葫芦丝、巴乌上特有的音，其指法和低音5.一样，即关闭所有的音孔用最缓的气流发出的音就是低音3.，低音3.不如其他音丰满，练习时气流一定要缓，感觉上不用力，只是轻缓的把气送出，低音3.作音头时可以不能吐奏，用呼演奏。低音3.单独演奏很容易，但如果练习低音3.和其他音的转换，要做到非常熟练，得花一定的功夫和时间来练习，如果同学们能完成《葫芦丝、巴乌实用教程》第27页的练习三，那么低音3.到其它音的转换可基本过关。特别是倒数1、2、3小节的练习，注：以上所讲低音3.全按作低音5.的指法，当全按作1时这里所讲的低音3.就是低音6.，大家记住这个低音和筒音的关系的是一个小三度关系，可依次类推。
葫芦丝筒音作5时低音3与低音5之间的转换
筒音作5时低音3是葫芦丝的最低音，也是葫芦丝的泛音.吹奏低音3时只需轻轻的气流即可吹出，在低音3的指法不变的基础上，如果加大吹奏的力度就会吹出低音5，也就是葫芦丝的筒音.单独吹低音3比较简单，但是如果在乐曲中低音3和低音5在一起出现，有的还和高音3甚至其他更高的音加在一起，这时吹就比较难了，如何解决这一难题呢.解决这一问题的关键就是要学会气息的控制.当转到低音3时要迅速将口中的余气收回，然后轻吹，吹高音时嘴再猛一下用劲即可转换，当然这需要大量的练习才能做到，初学者不妨试试.
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