书店 The Bookshop
导演: 伊莎贝尔·科赛特
主演: 艾米莉·莫迪默 / 比尔·奈伊
类型: 剧情
语言: 英语
片长: 113分钟
*注：本文有剧透。
文|唐玮
编|秦晴
来自西班牙女导演伊莎贝尔·科赛特的《书店》相当耀眼。因为它包揽2018年戈雅奖（西班牙奥斯卡）12项提名，最终拿下了最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本大奖。
但影片却是一部发生在20世纪50年代英国海边小镇的英语片。讲的是：
寡妇弗萝伦丝（艾米莉·莫迪默饰）在一幢废弃多年的老屋子里开了家书店，并雇佣了机灵的小女孩克里斯汀做助理，尽管这遭遇了小镇上最有权势的加玛特夫人（艾米莉·莫迪默）的极力反对——她想在老屋子里开个艺术中心，不过却意外得到了来自本地最古老家族的布朗迪希先生（比尔·奈伊），一个爱看书但异常孤僻的鳏夫的支持。加玛特夫人利用各种手段企图搞垮书店，一场角逐就此展开……
改编：一贯的沟通、孤独的主题
电影根据英国女作家佩内洛普·菲茨杰拉德小说《书店》改编。
电影的还原度非常高，书迷们大可放心。但这并不意味着导演偷懒，相反，她给这个英国小镇创业故事加上了最科赛特的内容：对沟通主题的探索。
科赛特与佩内洛普的分野，或许从开书店动机开始。
电影中的弗萝伦丝开书店源于对亡夫的追思。当弗萝伦丝抚摸着老屋时，闪回了年轻时的她与爱人共同阅读的片段。正如旁白里说的，当弗萝伦丝打开一本本书，她感受到亡夫回到了自己的身边。
而原著中开书店缘由简单的多，不过是弗萝伦丝觉得小镇上应该有个书店。而对于亡夫的描写，也只提及是弗萝伦丝年轻时的书店搭档，爱情部分没有任何浪漫化处理。
小说中，弗萝伦丝“身材矮小、精瘦结实”，而布朗迪希，短脖子、漆黑双眼、穿着破旧不像样。
而电影中，在两位英国老牌演员的塑造下，弗萝伦丝成了知性文艺的英式淑女，而布朗迪希则是优雅整洁的英国绅士。两人迸发的微妙感情，如果没有布朗迪希的意外，或许会成为这个凛冽海边小镇里达西-伊丽莎白式的爱情。
第一次交谈在布朗迪希巨大却钻风的屋子里，丧夫的与失妻的，在眼神与言语的进退试探中，两个孤独心灵鼓起勇气，尝试坦诚、沟通和接纳。
第二次对话是在绝美却海风刺骨的海边，英式绅士淑女的分寸和克制吹散在风中，“被迫孤独的”与“享受孤独的”，布朗迪希主动施以援手、弗萝伦丝向前靠近。海风凛冽，与全世界为敌的人们找到了彼此。
探索沟通的可能性、对人与人心理距离的试探，一直都是科赛特电影的主题。
在《言语的秘密生活》里，掩映在沉默下的沟通、沟通中迸发又差点丢失的爱情，是对民族屠杀下悲剧个体溺水般生存的解救。
■言语的秘密生活
科赛特电影常以孤独无比的人相遇，开始一段带有悲情色彩的错位爱情呈现这一主题，如《东京之声的地图》里东亚女杀手与白人猎物，如《挽歌》里风华正茂的女学生和年入古稀的老教师。
朴素但有力的女性力量
作为一名女导演，科赛特最常被人谈及的就是其女性身份。这次的《书店》相较于其前作，女性标签更为明显，从导演到原著作者，从主角到配角、“反派”，一水儿的女性。
影片抽掉了小说里小女孩克里斯汀小升初考试的故事线。在当时的背景下，没有升上中学就意味着只能去技校读书。
最终，克里斯汀没有升上初中，对于这点，克里斯汀的母亲称之为“死刑”。“量刑”如此之重，只是因为这意味着“她还有什么机会碰到，并且同一位白领小伙子结婚呢？她没办法找到一个比劳工阶层，甚至是无业阶层更高的小伙子。”而这点，带来更严重和长远的后果是“她这一辈子都要自己晾晒衣服。”
也就是：女孩子攻读高学历是为了挑到学历高的相亲对象，不正与现在某些教育观相对应么。
科赛特抽掉了这条线索，并在结尾一片萧索失意之中，以克里斯汀一场极具反叛色彩的大火烧掉老屋对小镇进行了报复。
而且若干年后，一家明亮宽敞的现代书店，正是由多年前那个不爱读书的女孩子克里斯汀开办。
由此，才昭示了弗萝伦丝的胜利。
无论是对书籍的尊重、还是女性的勇气，都伴随了弗萝伦丝留给克里斯汀的漆器托盘和那本《牙买加的飓风》传承了下来。
小说里没考上中学就得自己晒衣服的小姑娘，终于在电影里成为一名书店店长。
在被问及做女导演有什么不同时，科赛特曾回答：“要常于任何男性上千倍的进取、坚韧与坚定。”
在书中，对于弗萝伦丝与所有人为敌的勇气，有这样一段第三人称的评论：
弗萝伦丝的勇气，和布朗迪希先生蔑视整个世界的勇气不同，“终究只是一种生存下去的决心”。
无论是故事里的弗萝伦丝、克里斯汀，还是戏外的科赛特，女性力量，就是这么朴素但强大吧。
映照西班牙历史背景
可能仍有国内观众会好奇，《书店》凭什么能拿这么多奖？
或许还与西班牙2017年的一件大事有关。
科赛特出生于巴塞罗那。巴塞罗那是西班牙加泰罗尼亚区首府，加泰罗尼亚位于西班牙东北部，因为历史、地理、语言差异、经济差异等原因，加泰罗尼亚地区历史上爆发过多次独立运动，以求脱离西班牙独立。
最近一次是在2017年10月末搞起了独立投票，结果是：独立失败。
而《书店》在西班牙的上映时间就是17年11月10日。
以加玛特夫人为代表的保守、狭隘、排挤外来者、固步自封的小镇人可对照到加泰罗尼亚独立派，而弗萝伦丝和布朗迪希则可看是对外部文化更为包容、与主流意见相左的非独立派。科赛特表示，在巴塞罗那，非独立派的文化人物几乎边缘，从来没有出现在加泰罗尼亚的电视上，这无疑能与弗萝伦丝的遭遇对标。
在电影上映后，家住巴塞罗那的科赛特也有了同样的遭遇。科赛特出门时，时不时会被扔东西被辱骂。
而在故事发生地英国，有人将解读对照到20世纪50年代的战后英国阶级、政党的斗争，也有人对应到英国后脱欧时代对脱欧的反思。
无论哪种解读都并非科赛特本意，不过，科赛特的确公开表示过反对加泰罗利亚独立运动，她认为这种民族主义是过时的，也不认为独立后的加泰罗尼亚能过得很好。
这的确是科赛特的国家观。科赛特在许多国家工作过，交过不少外国男朋友，拍过的大部分片子都是英语片。
甚至，她很早就与中国有过联系：10年世博会期间，西班牙馆里那个会吐泡泡一直说hola（你好）的小米宝宝就出自科赛特之手。
所有力量的来源：书籍
既然是一个与书籍有关的故事，免不了讨论书籍。
尽管影片提到了很多书（大部分都是小说），如《董贝父子》、《纯真年代》，最浓墨重彩的两本书则是《洛丽塔》和《华氏451》。
《华氏451》是书店开张后送出的第一本书，也是弗萝伦丝和布朗迪希故事的开始；而《洛丽塔》则是书店第一次大规模进购的书，也促成了弗萝伦丝和布朗迪希的第一次对话。
如果说《洛丽塔》的伦理爱情悲剧彰显了弗萝伦丝、布朗迪希与小镇世俗抗争的勇气，那《华氏451》更在故事上与电影形成了互文。
《华氏451》虚构了一个禁书烧书的荒诞未来，一群爱书人把书背下来记在脑中来坚持真理保护书籍。科赛特抛弃了《书店》原著中主角黯然离场的结局，反之借鉴了《华氏451》，以一场大火报复了小镇的狭隘。华氏451，正是大火燃烧时的温度。
多年后，当年的纵火者克里斯汀长大成人，开了一家书店。老年克里斯汀的扮演者，同时也是旁白声音的来源，朱莉·克里斯蒂，正是电影《华氏451》的主演。
如此强调《华氏451》是因为，这是对青少年科赛特影响最深的几本书之一。
科赛特以一本少年时就印下深深烙印的小说完成她这一次对沟通问题、对女性力量问题的回答。
人与人如此不同，不同政见不同职业不同阶层，却要活在同一个世界里。
是什么让鳏寡孤独跨越心灵的沟壑？
一个女人靠什么与全世界为敌？
影片最后一幕，当老年克里斯汀关上书店的灯，旁白里说道：“在书店，人永远都不会感到孤单。”
是啊，生活不易，唯有文字，最能给予活下去的勇气吧。
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