文｜叩敏 编辑｜夏添
或许饶晓志并未想到《无名之辈》的走势会这么好，这匹黑马硬是在两大好莱坞大片的夹击中冲了出来，无人不惊。
《无名之辈》是部描写小人物的电影，每一个人物都充满着尘土气息，夹带着草莽的血性和落魄的失意，每个人的命运都浓缩在了一天的时间里，看尽人间悲欢离合。
如果观众能从里面或多或少看到自己的影子，那么导演饶晓志的“阴谋”就得逞了。用他自己的话来说，“我也并没有超脱他们，我们都是一种人”。
导演饶晓志
影片中马先勇憋着一股劲儿寻枪，只为证明自己，这个固执得不近人情的形象，又在某种程度上呼应了饶晓志的导演经历。《你好，疯子！》首战失利，票房惨败，给饶晓志的打击并不小。
但实际上，《你好，疯子！》并非烂片，而是有着精彩反转的故事和演员教科书般的演技，这样的影片失利更让人心寒。
两年后，饶晓志带着《无名之辈》归来，初时给人印象平平，上映后大放异彩，口碑飘红，票房水涨船高。当年市场辜负饶晓志的，终究在两年后“补偿”回了他。
《无名之辈》给人印象深刻的除了故事本身，演员是最大的亮点。陈建斌、任素汐、章宇、大潘、马吟吟等演员都完成得相当出色，演员成了影片的高光，所带来的“杀伤力”极强。
饶晓志最满意的也是演员，谈起演员，饶晓志赞美之词滔滔不绝，甚至导演自己在豆瓣上给《无名之辈》打五星，也将五星全部归功于演员。
陈建斌自不必多说，老戏骨一如既往的稳。任素汐和章宇则是青年实力演员的担当，在今年表演尤为亮眼，任素汐在《幻乐之城》、《我就是演员》中演技大受专业评委赞赏，章宇在《我不是药神》、《大象席地而坐》中也表现出彩。就连大潘和马吟吟等非科班演员都奉献了最好的表演。
《无名之辈》用一群没有流量的好演员，反而成就了一出好戏，是否真的印证了“好演员的春天到来了”的论断？关于《无名之辈》还有哪些幕后的故事？带着问题，犀牛娱乐采访了导演饶晓志，聊了聊这部正在逆袭的黑马之作。
犀牛娱乐：电影之前片名叫《慌枪走板》，为什么改为了《无名之辈》？
饶晓志：因为关切的点不同，一开始取《慌枪走板》是讲事件，是围绕一个事件的故事，但是《无名之辈》是更关切“人”，我们的主题也确实是围绕“人”。我们其实并不是说想讲枪什么，对我们来说它只是一个道具而已，它没有承载那么大的意义，而“人”才是我们电影要讲的。
犀牛娱乐：怎么定位这部影片？剧本创作了多久？
饶晓志：就是荒诞喜剧，我觉得叫荒诞喜剧挺合适的。因为对我来说，这种荒诞性其实有一定的思辨在里面，它也有它的情怀，而且生活的本质也是荒诞。
剧本我们前前后后创作了一年，从准备开始写到最后定稿、到最后拍摄完毕大概一年多点时间。我们剧本倒是一直没有停过，因为包括演员也在跟我们的剧本一起创作。
犀牛娱乐：为什么选择使用方言？会对演员有挑战吗？
饶晓志：方言其实主要还是为了让故事更生动，既然要讲市井的东西，就用最市井的语言，所以没有方言的话，自己就觉得不够生动，没有灵魂的感觉。
任素汐和大潘他们是提前进的组，他们的重场戏大部分在一个月之后，所以他们大概有一个月的时间在训练方言，时间稍微充足一点。陈建斌老师因为他的妻子蒋勤勤是重庆人，他会一点，所以先拍他。章宇本身是贵州人。九孔的声音是我配的，讲方言确实太难为他了，所以我就帮他配了。
犀牛娱乐：电影里演员表演都很出彩，这些演员都是怎么选出来的？
饶晓志：主要是通过交际范围，这些人基本上都是舞台剧圈的，本来我也是做舞台剧的，任素汐、章宇、陈建斌这些我们之前都认识。老陈是我师哥，经常一起交流，后来剧本写出来找到他他就同意了，中间也有因为档期问题差点推掉，但在我的恳切请求下，他还是留下来了。任素汐一早就定了，他对我比较信任，都没看剧本就来了。大潘是英皇制片人介绍的，我们一块见了个面，跟他聊了聊，就觉得他和角色挺像，能表演那种俗世的感觉。
犀牛娱乐：您如何评价演员们的表演？
饶晓志：当然演得非常好了，我也会看到电影的一些批评，我还是那句话，批评和不足归我，赞美和美誉这些全归演员。因为演员表现得太好了，他们不光成全了角色，也成全了这个电影，这真不是谦虚。我在豆瓣上打了分，五星，我说不足和批评我都接受，但演员值得五星。
我跟演员的关系也特别好，他们信任我，我也爱他们。昨天我上一个电影的主角万茜还跟我说，说看到现在那么多人夸你，就好像在夸我一样，我特别开心。
犀牛娱乐：您如何理解“好演员的春天到了”这句话？
饶晓志：我觉得这句话说得很好，但是好演员的春天到了并不是说任素汐、章宇他们要红，而是要有更多好演员。我们观众喜欢的不光有这些人，还有另外一些人，所以我希望对这句话的诠释，不是单指演员本人，而是我们对演技的考量，我们对一个电影如何去使用什么样的演员的一个标准，在变成一个春天的到来。
犀牛娱乐：上一部《你好，疯子！》的成绩对你打击大吗？
饶晓志：要说一点打击没有那是不可能的，打击肯定是有的。我也必须说明，我其实担心的是电影人，他们做了一个好故事，仅仅因为找了一些好演员而让这个片子卖得不好的话，我觉得是不公平的，我希望有一个好票房，能让投资者对这样的故事、这样的创作者能有信心。
犀牛娱乐：所以《无名之辈》里有没有导演个人的情感投射？比如里面憋着一股劲儿证明自己的马先勇？
饶晓志：每一个人物都有我自己的投射，每一个人物都是我自己在某一个阶段的投射，我没有超脱这些人，我们其实在某种意义上是一种人，我和马先勇也差不多，和眼镜也差不多。因为他们都是一样的，一个是老年版的眼镜，一个是青年版的马先勇，都是一种人。
犀牛娱乐：有人拿《无名之辈》和宁浩的《疯狂的石头》作比较，您怎么评价？
饶晓志：我对宁浩作品挺喜欢的，没什么看法，因为人家已经成名很早了，算是前辈了，然后能够像他什么作品，我也说不好那种感觉。但实际上我看来是肯定不像的，就比如有人说你的孩子长得像谁谁谁，你可能心里也觉得不像。对我来说可能差别在于，《无名之辈》是讲“人”，多线叙事也好，方言使用也罢，都是为了“人”服务的。说实话，《疯狂的石头》我到现在还没看完。但我至少看过《两杆大烟枪》、《低俗小说》、《爱情是狗娘》、《撞车》等，我喜欢善意的提法，我觉得你可以说我们有相似之处，但我觉得但凡谁要说我模仿，我就觉得他阅片量有点低。
犀牛娱乐：您觉得为什么《无名之辈》反响会这么好？
饶晓志：第一全部归功于演员，第二我们的故事主要讲“人”，情感能和观众产生共鸣，观众可以理解我们想传达的东西。就像又有一次合肥路演，有一个年轻人站起来就哭，看着我们就哭，泣不成声，想说话也说不清楚，我正准备安慰他，结果我拿过话筒，我也开始哭，其实我很了解他在想什么，我觉得因为我也感受到了这种东西。
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