抱朴天真陈卓坤先生诞辰110周年纪念

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“我能用很短的时间，就画得像一位大师；却要用一生的时间，去学习像孩子那样画画。”

——毕加索

导读：

也许，人类的天性存在着两个不同的面，一是喜欢附庸显赫，喜欢赶热闹，随大流。因此，显赫者更加显赫，不断地受到关注、吹捧，成了潮流的引导，热闹、辉煌，令人仰幕不己。仰幕者自惭形秽，于是被“激励”着，一窝蜂地追随而上，于是，时髦和潮流也就形成，神话和谎话也成了理所当然，而寂寞者便更加寂寞，无人理会了。而天性的另一面，却是对弱小的东西有一种怜悯的同情心，这种同情心的产生也许是复杂的，其中多少隐约着居高临下的心态，但也夹杂着人的丰富的情感，这种偏向于对弱者的同情，对弱者的呵护的潜意识，有时也左右着我们的文化观……（选自陈迹、王璜生《苍凉的人生，天真的本色——陈卓坤其人其画》）

陈卓坤，1908年生于广东兴宁，1928年就读于西湖国立艺术院（即现在的中国美术学院），学习中、西绘画及图案。甚得校长林风眠器重，先后与同道创立了“西湖一八艺社”以及在中国革命运动史上具有重大影响的“一八艺社”、“春地美术研究所”、“野风画会”等，1930年参加中国左翼作家联盟，曾主办团中央《少年直理报》，江苏省团委机关报《先锋》。1931年参加鲁迅创办的木刻讲习班，为13名成员之一，参与创办上海“一八艺社”。（“一八艺社”社员中，以广东籍最多，而广东籍中尤以梅州地区（特别是兴宁）为多，“一八艺社”后来在中国现代版画史以至整个的中国革命美术运动史上都具有重大的影响，胡一川、王肇民、李可染、江丰、艾青等均是“一八艺社”成员。）

西湖国立艺术院入学证

1930年至1933年参与主持左翼美术家联盟工作，一度被捕。1937年于南京出狱奔赴延安，长期在革命部队工作。在当时的革命美术青年中，是个风云人物。1949年后历任汕头市文教局局长及汕头市文联主席、广州美术学院办公室主任，中国美术家协会会员。五十年代始致力于中国画创作，擅长花鸟画。

1931年8月22日，鲁迅邀请日本版画家内山嘉吉在上海举办中国第一期木刻讲习会，中国新兴版画兴起。（图为鲁迅和师生合影），13名会员中有5位是广东兴宁人：钟步卿（左一）、邓启凡（左二）、黄山定（左五）、陈卓坤（右一）、陈耀唐（右四）。

约1929年，西湖国立艺术院绘画系第1班同学合影，后排左起第二人为陈卓坤

在漫长的人生道路上，由于种种历史际遇和个人原因，陈卓坤深刻地体验着苍凉的况味和体现了踞傲天真的本色，他似乎已渐渐地消失在人们的视野甚至记忆之中，然而，偶尔人们会说起，他的画好得出奇……

在陈卓坤先生诞辰一百一十周年之际，我们在有关部门和领导的直接关心下，在各界有识之士的建议下，在先生后人的大力支持下，我们把先生的作品和史料进行了比较系统的整理，并通过一些书画名家的评论让大家能够更直观的了解陈卓坤先生的国画艺术，以此缅怀这位曾经被历史遗忘的艺术大家......

兴宁画院举办陈卓坤中国画作品品鉴会发言节选

刘思东（中国美术家协会会员，广东省美术家协会理事，广州市美术家协会副主席）：陈卓坤的作品，天真烂漫，返璞归真，看似没有成熟的技巧，但却充满童真童趣，体现了传统与自然的结合。事实上，作品呈现儿童画的状态绝非易事，个中需要画家有扎实的功底外，还要有一颗童心，也就是说作画时心无旁骛，轻松作画，让自己的精气神自然融进作品中去。

透过陈卓坤的作品，我们应该认识到，艺术要多元化，不要只走一条路，每个画家都要创造一个属于自己的艺术自由世界。

罗镜泉（中国美术家协会会员，华南师范大学教授）：陈卓坤的画很厉害，充满童趣，绘画状态很自由。像他笔下的鸡非常好，与众不同，没有追求形似，而是传递着精气神。

艺术要追求多元化，不能搞单一。像陈卓坤的兰花，虽然是传统绘画题材，但他的表现手法却走出传统，发自内心地画，从而展现出他当时所处的环境。我总是觉得，不能让老画家被时代遗忘，多去认识，加以推广。

罗渊（中国美术家协会会员，广东省美术家协会理事）：作为陈卓坤来说，艺术界对他的评价是相当高的，他的每一幅画都很新鲜，有创意。与同时代大师齐白石相比，陈卓坤笔下的花鸟更轻松、更自由、更有味道。陈卓坤的艺术作品是宝贵的艺术财富，虽然目前知名度不高，但终究会发光，希望我们加以认识，也希望社会各界共同去推广。

陈其伟（广东省美术家协会会员，清桢版画会顾问，兴宁市美术家协会荣誉主席）：陈卓坤的作品返璞归真，是情感的宣泄，笔墨充满童趣，很难得。从卓坤先生的艺术影响力来讲，在中国版画界，他定义为新兴版画运动的主将，一直以来，艺术界都主要宣传他在版画方面的贡献，而对他的国画宣传很不够。

谢景文（广东省美术家协会会员，梅州市人大代表，兴宁市美术家协会主席）：陈卓坤的作品有几个特点。一是看似随意，但构图很严谨、很巧妙。二是寓意很深刻，有哲理，他的作品是他情感的宣泄。三是用笔用色很直接，可谓直抒胸臆。四是率性而为，忘记技法的表现，所有的表现技法融入到他的情感当中。

张华（中国美术家协会会员，广东省党代表，广东省青年美术家协会主席团成员，梅州市美术家协会副主席）：陈卓坤先生的作品很温情，像天真烂漫的小孩子一样，很特别；他笔下的鸡，鸡冠用色像皇冠上的宝石般迷人，令人激动；他笔下的动物是有表情的，以物喻人，从中可见他很热爱生活，同时通过绘画表达他心中的苦与乐。

作为林风眠先生比较器重的学生，他很好地继承和发展了林先生“调和中西”的艺术思想，他把东方传统绘画的写意精神和西方现代绘画的表现意识完美的结合在了一起，造就了他笔墨潇洒、色彩鲜明、天真烂漫、意趣生动、以物喻人、以景立意、耐人寻味的独特绘画风格。

黄稻子（广东省青年美术家协会会员，广州交通学院教师）：在认真赏析陈卓坤老师作品后，可以用格调第一，技术第二来概括他的作品。陈卓坤老师在晚年，潜心研究书画。他是书画艺术方面无疑是属于“顿悟”型的。他的绘画技法有别于学院教授的，而是直接取法于书法入画，善于使用简练的线条、宿墨描绘对象，构图随意，却又不显得空洞。

简朴是陈卓坤老师绘画的最大特点，“拙”与“朴”是历代中国画家视为用笔、用墨的典范。陈卓坤老师将道家人生哲学，融入自身的绘画作品中，形成以水墨为主，色彩为辅的独特的绘画风格。

画法与书法相通。人与书法讲笔讲，而于画法讲笔略。要二者所在则均焉。如米氏父子，用笔如丸，而倪赞用侧锋，此宋元之别也。唐代诸家，惟用正锋。至文长徐渭及田叔蓝瑛时，以纵横出之。此之笔之别也。犹欧阳外锋，真卿内锋，岂得有一笔同耶！癸亥正月四日，卓坤。

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