李宗盛的《山丘》里的那句：“越过山丘，才发现无人等候。”已经耳熟能详了吧。所幸的是，至今我也没有这样的机会去翻越山丘，也让我得到了不需要知道是否有人等候的侥幸。
如果说李宗盛的《山丘》是人到中/老年回首时光做出凭吊，感慨回忆自嘲无奈。那高晓松的《越过山丘》则是一个时间旅行者既对过去有追忆，也对未来有期盼的侥幸。
对，就是侥幸。
这在我看来，也非常符合高晓松说的致敬。
高晓松比李宗盛小近十岁。人生感悟的先后顺序有所不同也是有很大可能的。
那些年轻时因为种种原因分道扬镳的知心好友，没有在自己的婚礼上出现，但会不会在六十岁的时候回到自己身边？
只有年轻人才会期待一劳永逸，期待永别忧愁，期待爱人朋友家人永远环绕并视之为理所应当。
可生活从来不是童话故事的结尾，达到尽头也是最高点的幸福美满。
故事的结尾往往是生活的起点。
生活和预设不同是最经常发生的事，面对无法阻挡的离别，说可以放下可以释怀，那大概也是成年人被迫做出的成熟行为，也想逃避啊，回到过去重新选择，做个形单影只的歌手也好，不用面对荒芜的山丘就是好啊。
但这首歌给了一点侥幸的期待，也许六十岁，他们会回到身边呢？如果六十岁等不到，那生命的平均剩余长度还足够期待啊。
李宗盛也侥幸也期待，不过是知道时不我与，是知道无法完成的自嘲和自叹，而高晓松内心里二十岁的小公举依旧不死，货真价实地侥幸着期待着。
【总有人幸福白头，总有人哭着分手。
无论相遇还是不相遇，都是献给岁月的序曲。By高晓松】
【说不定我一生涓滴意念，侥幸汇成河。
然后我俩各自一端，望着大河弯弯。
终于敢放胆，嬉皮笑脸面对人生的难。By李宗盛】
李宗盛说的“因为不安而频频回首”，和高晓松让杨宗纬在唱段里重复的“就让我随你去”并无二致。
说致敬是完全没毛病的，而且完成度非常高。说李宗盛比高晓松不知道高到哪里去的网友，可以说相当ky，并且相当不专心听歌了。
iu字韵能压得很不错，杨宗纬的完成度很高，平仄和声调之间也并没有让人太出戏，反而很符合李宗盛特色的念白式歌唱方式。
说到杨宗纬，他和李宗盛的缘分还真的很深。
杨宗纬超级星光大道结束后出的专辑《鸽子》还是他比赛时擅长的伤心情歌，用所有的共鸣腔诉说悲痛。在被李宗盛接手后，对歌曲完成度更高的杨宗纬带着《原色》重新出发。他自己也在采访里说过，制作专辑的过程中非常痛苦，李宗盛要求很严格，从咬字、唱法到风格都大破大立，他经常很抓狂，但成果让人耳目一新。虽说豆瓣评分是三张里最低的一张，但是我个人最喜欢最惊喜的一张。虽说第三张依旧是李宗盛操刀的《初爱》我个人评价倒是还好。。。不过，显而易见的，李宗盛对杨宗纬的培养和影响都是十足十深刻的。
杨宗纬的歌声里有非常浓重的李宗盛印记。
而这首《越过山丘》里，由杨宗纬带着李宗盛亲自调教的唱法和咬字来诠释这首致敬歌曲是再合适不过的。
人生从来不是用来剖析，也不是用来过分感慨的，大概是用来经历遗憾的。
不过有好的创作者在记录，在合并同类项，在为大家找个情绪的出口，真是再值得感谢不过的事了。
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