捺画详解：五种收笔技法尽现“波磔”之美

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第二十九集｜捺的写法（下）

捺的收笔？

｜筆記｜

3捺的收笔

第三，捺的收笔。收笔有各种各样的收法，大家知道大致有三种：

断尾是用挫笔的结果；

圆尾可以用顿笔写出来；

尖尾使用揭笔。

一捺的收笔，基本上也是如此。

3.1断尾：挫笔收尾

第一种，断尾。挫笔是侧锋快速平推，这显然很适合行草书。因为尖锋不到尾，离开纸面可以加一个衄锋回抢。

挫笔收尾并不罕见。王羲之《兰亭序》用挫笔收尾相当多。好像这个“舍”字一样，就是一个例子。

“合”字也是。你可以看到捺笔的中线是有波势的。从头到尾，一波三折很完整，但最后没有磔。所以挫笔收尾，是有波无磔。

智永《真草千字文》里也有很多是用挫笔收尾的。这个“声”字，它的一捺的收尾，就是挫笔。

3.2圆尾顿笔收尾

第二，圆尾，如果用尖锋写一捺，线条尾巴自然是圆的。在较早期的隶书如《石门颂》中就可以看到这样的捺笔。

但尖锋线太细，真书中很少有用尖锋写捺的。就算是宋徽宗的瘦金书，一捺也不是用尖锋写的。所以我下面讨论的都是侧锋线的捺。

捺笔收圆尾并不多见，圆尾用顿笔收，笔锋一去一回，好像这个传为张即之《杜甫诗》“贤”字就是一例。他的捺笔是圆尾，用顿笔收。

有时把平捺当一横来写，如王羲之这个“之”字，捺笔收尾线条变得粗壮，这不是下压笔锋造成的，而是衄锋回走，其实是当横笔来写了。

这个“足”字的最后一捺，也是用顿笔收的。一推一回的动作很明显。

有些斜线捺笔所处的位置，不适合出锋写磔，如这个“女”字起手一折，是撇和捺的组合，这捺就是不出锋的，习惯上都用圆尾。

3.3偏锋横扫

第三，讲讲尖尾巴。尖尾的写法有好几种，最差是偏锋横扫，你看这一捺的中线，是6-9-6。第一次扭动中轴6换9，这是比较容易的。但第二次9换6，这在书法中是个难点。往往换得不到位，没有真正取得6号方向。就急着出锋，一出锋就是偏锋横扫。结果第三折的下面就是犬牙交错。

如这个“合”字的捺笔收尾，就是偏锋横扫。临写的时候，没办法把它写得一模一样。

这个“趋”字的平捺收尾稍微好一点。这位作者的捺笔，经常是偏锋横扫。成为他个人的用笔特点，也可以作为我们鉴定上的根据。

写大字，讲气势，有时忽略细节，写小字讲精雅，偏锋横扫就不行了。

3.4尖尾：揭笔

第四，用揭笔写尖尾。偏锋就是行笔时左右不对称，不平均。往往是心急，笔锋没放好就开始行笔了。古人说“锋不正不行”，笔锋位置不正，就不要行笔。怎样可以把笔锋放正呢？你可以用我们讲过的揭笔。

揭笔是“侧锋平发”，两个动作。在前一堂课讲揭笔时，我制作了这个写横线的动画。笔锋先走6号方向，然后倾侧笔锋，扭向9号方向。现在我把中线画出来，看起来就比较清楚。开始是在6号线上行笔，倾侧以后要看一看，有没有取得9号线的左右平衡，这就是“平”的意思。如果放正了位置，那沿着9号线出锋就会很顺利。

有时候，我们会把捺当作横笔写，然后以揭笔收。王羲之《丧乱贴》中的“追”字，就是用这样的方法。

回过头来，讲斜捺，道理也一样。这一捺中线是6-9-6，换笔心两次，手腕是右左右。后面这一次9换6，手腕从左向右倾侧，改变中线。这时要看看6号线上你有没有取得左右平衡。如果有，就可以顺利出锋了。

新的方向未必一定是向右，也有向左、向中。各种可能都有。关键就是手腕倾侧，离开旧的中线到新的方向。

通常是向右倾侧6号位最为常见。

红颜色这一段表示倾侧，然后取6号中线平发。揭笔倾侧这个动作很短，但用力要大。务求一下子把中轴改换方向。

如果一下子9换6换不过来，可以把6号位这一段红线部分拉长。只要中轴向6号方向，笔锋就会跟着走。这就是“笔心为帅”的作用。

有些捺笔下方会出现一个缺口。在颜真卿早期作品《多宝塔碑》中就可以看到这种现象。这是因为最后做揭笔时，倾侧方向是向上。如这一捺倾侧，红线向3号位。这一下把最后6号位的中线提高了。平发出锋后，尖角也向上调整了。结果下面看起来好像有缺口。

智永《真草千字文》中也有这样的例子。这都是提高出锋中线的结果。

如果行笔时手腕在右，揭笔时倾侧笔锋就是手腕向左。这就变成了往下侧，如王羲之这个“殊”字一捺就是这样。

至于“平发”，未必是直线。“平”只是中线左右两边平衡，中线也可以是弧线。褚遂良《阴符经》中的捺笔，出锋处特别厚实。你看“道”字一捺收尾，上面成为一个圆弧形。这就是他的“平发”，是沿着弧线出锋的。

3.5尖尾；按揭

第五，用按揭收尾，这比单用揭笔收尾进了一步。因为用揭笔收尾，它只能用在比较细的捺笔上。

你看这两个捺笔，左面这一捺很细，右面很肥很粗。这表示什么呢？如果用同一枝毛笔写右面这个捺，笔锋一定铺得很开，成为扁平的形状，捺笔一波三折，第三折往往很短，要把铺得很开的笔锋，在这么短的距离内收尖，当然难度很大，单用揭笔对于这种情况往往还是收不好。那怎么办？解决的方法就是再加收锋的动作。

《玉堂禁经》介绍一个收锋动作叫“按锋”，他说：“八曰按锋，囊锋虚阔，章草磔法用之。”

第一句话：“八曰按锋”。这句话关键是“按”，“按”是什么意思呢？《说文解字·手部》说：“按，下也”。往下就是按。但《说文解字·印部》又说“抑者，按也”。按就是“抑”。

那“抑”又是什么意思呢？“抑”字来之于“印”字。把“印”字反过来写，就是中间这个字，这就是“抑”。《说文解字》说：“抑，按也，从反印，抑，俗从手。”原来我们现在写的“抑”，是一个俗字。从“抑”最早的古字，我们知道本义是反转。你想，打印章，当然首先要把印章反转过来。所以讲到“按”，重点不是“往下”，而在“反转”。

唐朝人写“抑”是提手旁加一个“印”字，这已经是后来的字了。手拿着印章，看上去已经没有反转的意思了。后来更糟糕，把“印”字中间一横也省掉了。变成了现在的民间俗字“抑”，原来反转的意思完全看不出了。

“按”和“揭”是相对的术语，手腕向右，看起来是向上了，这是“揭”，手腕反转向左，看起来是向下了，这就是“按”。

前一堂课讲到“左右揭腕”，用来写“令、人、入”等字，“人”字的一撇和一捺收笔，正好相反。一个是左揭腕，一个是右揭腕。所以在书写动作中，按揭不是指上下提按，而是左右翻手掌。

简言之：
要注意，单说“揭”，指左揭腕，只有一个动作。而“揭笔”有两个动作，“侧锋”和“平发”。
单说“按”，指右揭腕，没有说往下压，在“九用”中，下压是蹲，不是按。

《玉堂禁经》第二句话定义：“囊锋虚阔”。笔锋“虚阔”，就是铺得太开，不紧密。这时候的笔锋，往往是扁平状的。“囊”的本义是口袋，现在背包还称叫“背囊”，“囊”当动词用的时候，就是装东西。现在还有一个词“囊括”。“囊锋虚阔”的意思，就是把铺开的笔锋收起来。

我用手来做一个演示。当毛笔成为扁平形状，你只要一右一左，毛笔就聚尖了。所以，当你写一捺，不管它铺得怎么开，你只要向右揭腕做“按”的动作，然后做揭笔动作，就可以顺利地收锋了。

第三句话举例：“章草磔法用之”。章草最权威就是《急就章》，这里举皇象写的“夏”字为例。

你看一磔，它的中线是9-3，这个3要出得好，关键在写9的时候，手腕下来要向左，到最后翻手掌做按的动作，来聚集笔锋。然后揭笔侧锋，向3号位平发就可以了。

颜真卿晚年的捺笔，看起来有两个尖角。其实左边第一个尖是反转手腕按锋，按锋后还拖了一下，务求收出尖锋。然后揭笔出右面第二个尖。

不要忘记，颜真卿是张旭的大弟子，他的笔法是张旭直接传下来的。在谱系表上，颜真卿是王羲之第十二代传人。

今天讲了按锋，“九用”只剩一个了。我们正在走近终点，大家努力。

今天那个捺的收笔，重点是按、揭。先来“揭”的意思，是这样的，6-9，侧，平出。这就是揭笔。但这个平出，它是用侧锋出的。如果你要尖锋出，你还要加一个揭腕。那么我们把它加粗一些。6-9，侧。好，侧锋平出。

那么，按是什么意思呢？按的意思，是6-9下来，假如这个地方笔铺得很开的话，你手先向左，然后再向右，再平出。有这么一个过程，这个一左一右，就把那个很扁的锋给它聚拢了。好，我们加粗点。6-9，铺开，铺开、铺开、铺开，先向左，再向右，好，重新按一下。拉出，这就是加了“按”的。

本节要点：
捺笔收尾的各种方法。
揭笔：用于捺笔收尾的方法和局限。
按锋：可以收回扁锋。

思考题：

“按”在九用中称为“按锋”，为什么“揭”不叫“揭锋”，叫“揭笔”？

对付铺得很开的扁锋，想一想还有什么好方法？

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