三维世界与三维感知认知
也许大部分人都不知道，身处的三维世界的我们，日常视线所及都是二维的平面图。后续通过人类大脑对二维图像进行后期处理，才形成了我们对于世界的三维认知。正因如此，目前从事三维显示的数字设备有两种不同的技术路径。
第一种是“造世界”的方式，即通过体像素以及全息的方式实现。体像素是在真实空间中创造三维像素，而全息则是去创造三维物体光的信息；另一种路径是“欺骗人眼”，即通过以双眼器官为基础的视差与聚焦的认知方式，融合先天带有三维认知能力的大脑，目前3D电影便是采用了基础视差的原理。
从上到下依次为：体像素、全息投影与基于视差的三维画作
3D 行业的局限性
如上文提及的两种实现三维感知的技术路径，基于双目设备的视差与聚焦是实现商业落地最快的路径，其中3D电影是离我们生活最近的商业应用之一。随着“阿凡达”上映以来，中国的3D行业曾迎来一波热潮，2014年的 3D 电视销量一度超过40,000台，相关的硬件与技术层出不穷，但是3D 行业后续的发展却不尽人意。归根到底，是由于市场缺乏3D的优质内容，而缺乏内容的原因在于3D内容的获取成本居高不下。
目前获取3D内容有两种方式，一种是直接通过双机实拍，但是这种方式存在着适用范围窄以及成本高的问题。适用范围窄主要体现在双机拍摄的过程中，镜头无法处理远景、聚焦以及强光照的情况 ，这也导致了3D实拍对题材和镜头有诸多限制。另一种方式是拍摄完影片后将其转制成为3D格式，目前这套技术已经非常成熟，国内也有固定的团队专门为院线电影提供转制的服务。
3D拍摄的《阿凡达》与3D转制的《泰坦尼克号》
然而，后者也存在巨大问题，即一部2小时电影的2D转3D至少需要100人的团队逐帧转制，通过“图像分割-立体绘制-背景补图-合成渲染”的流程，大概需要3个月的时间。目前国内院线级电影的3D转制费用大概在300~500万人民币之间，2012年4月上映的泰坦尼克号3D重置版的转制费用为1800万美元。
目前3D行业的基本格局是：终端多样化，但内容贫乏。据公开数据显示，2016年2D的PGC内容或剧集有15,000多集，而3D内容只有69部。
用 AI 提升2D转3D的效率
聚力维度创始合伙人兼CTO赵天齐告诉36氪，聚力维度成立于2014年，一直聚焦于将人工智能与影视结合。通过3年的底层研发，赵天齐表示，聚力维度自主研发的类人认知3D转制系统“峥嵘”已经能够实现在1个人1台机器的情况下，用一周时间完成一部院线级电影的转制。其中机器只需要2个小时的转制，后续只需要一名人力对电影进行后期的艺术层补偿与3D感的微调。
除了效率的提升，赵天齐表示峥嵘系统能够保证转制后的像素输出结果不变，以及能够将2D画面中的各类物体按照真实世界比例进行立体还原。在暗黑场景，近色同亮等高难度画面上，效果显著超过手工。赵天齐进一步解释道，峥嵘系统的背后利用了诸如多级认知、对抗认知等多个深度学习算法模型，目前更新的第五代系统已经实现了对任意内容平台上的2D内容进行实时转制，比如对中央卫视体育频道正在直播的足球赛事进行实时转制。
基于这套解决方案，聚力维度当下的盈利模式主要分为以下3个模块：
为电影电视以及广告等节目提供 3D内容的转制付费服务
与内容运营平台共建3D媒资库，共享内容版权的收益
上线峥嵘云平台，为C端用户提供短视频以及图片的转制服务，收费方式可以由C端承担也可以通过API接口的方式提供给软件商
赵天齐认为，过去作为行业短板3D内容的补足，3D行业将迎来拐点。从上游的内容资源、核心显示器件，到中游的产品整体方案设计、整机生产，再到下游的应用开发都能够得到整体提升。
目前包括《幻城》、《狼图腾》、《寻龙诀》、《S风暴》等电影作品都是由聚力维度提供转制服务，
聚力维度团队全职员工不到50人，其中8成为研究人员。董事长兼CEO 王绪兵1988年至1994年在日本从事软件开发工作，1995年创立中讯软件集团，任公司总裁。2004年中讯在香港主板上市，成为当时中国最大的软件外包公司。2012年退出中讯，创立十二维度公司，也就是现在的聚力维度；创始人兼CTO 赵天奇为北邮博士，清华大学博士后。曾创办国内唯一拥有自主知识产权的3D电影转制公司，达成多部好莱坞一线电影的3D转制合作项目。
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