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近两年，从描述战国时期的《芈月传》《大秦帝国之崛起》，到以秦为背景的《秦时丽人明月心》《赢天下》《天意之秦天宝鉴》，先秦和秦国时期的历史频繁出现在古装剧当中，其中仅是秦惠文王和秦始皇这两个角色，就在两年内出现了至少5次。虽然这些电视剧分属历史、偶像、科幻等不同类型，但当同一个秦国帝王以不同的造型出现，服饰一会儿金色一会儿红色，冕冠的图案一会是龙一会儿是蝉时，观众不免眼花缭乱。正在播出的《秦时丽人明月心》，更是由于嬴政华丽的造型而令观众对其历史真实性颇有微辞。新京报记者就相关问题采访该剧造型设计师，他表示：“这本来就是一个古装青春偶像剧，很难完全贴合历史，想要追求真实性可以看《大秦帝国》。”
《秦时丽人明月心》中张彬彬饰演的嬴政
究竟秦国帝王的造型应该是什么样的？新京报记者专访了古代服饰研究者扬眉剑舞（化名）以及业内服装史专家进行解读。专家认为，在近两年的古装剧中，清朝剧有部分造型至少可以在80分左右，但涉及到秦的造型却很难做出评判，“一是秦出土实物文献很少，很难考证；二是近两年确实并无这个时期的造型佳作。”
戴错“帽子”：
先秦冕冠图案不复杂，秦始皇时期没有冕冠
在诸多涉及到先秦或秦朝历史的电视剧当中，观众看到最多的造型是在上朝、祭典等重要的场合，帝王会头戴垂珠的帽子。久而久之这也成为了秦王的标志。
这类“帽子”，在古语中实则为“冕冠”，始于周朝，是古代服饰中最重要的一类冠式，也是历代帝王、王公、卿大夫等在参加祭典等典礼活动时，通常会佩戴的等级最高的礼冠。
而冕冠主要由延、旒、帽卷、玉笄、武、缨、纩、紞等部分组成。其中“旒”，是指帝王冠上的流珠。虽然冕冠在古装电视剧中经常出现，但实际上很多电视剧会把战国或秦朝时期冕冠上旒的数量弄错。《周礼·夏官·弁师》记载，“古代大夫以上的礼冠，天子之冕十二旒，诸侯九，上大夫七，下大夫五。”即戴十二旒者为帝王，诸侯、卿大夫、大夫，只能九旒、七旒、五旒。官位越大，垂旒越多。虽然《芈月传》、《大秦帝国之崛起》中先秦时期的秦王造型在旒珠的数量尚符合历史记载，但业内人士表示，大多也只是外形轮廓可以，细节不可深究，“史料比较少，但秦时顶盖下帽子图案不会这么复杂。”
△《芈月传》中秦惠文王
△《大秦帝国之崛起》秦惠文王
然而到了秦朝，以至于东汉，帝王服饰其实就不再有冕冠了，并非像我们常见到的秦始皇画像一般。“这其实是礼服史中一个比较特殊的情况。因为春秋战国礼乐崩坏，周制礼服系统已经在消亡改变中，各国都有自己的创造，比如楚国的獬豸冠、赵国的惠文冠等，而秦对旧礼学的消除更甚，变古制、废六冕，几乎废弃了周天子的所有礼服，只保留了一种“袀玄”。”扬眉剑舞表示。
“直到东汉永平年间才正式恢复冕服制度，所以从这个角度看，很多戏其实穿的都是被秦始皇废弃的服制。”
穿错衣服：
先秦冕服有十二章纹，但秦朝却废弃了
除了冕冠以外，黑红相间、并带有多样花纹的冕服也成为了各代秦王独有的标志。
从冕服的颜色来看，大部分战国时期或秦朝电视剧都遵循了“秦国尚黑”的原则，但在花纹的设计上却各有不同。例如，先秦时期的冕服就应绣有十二章纹。“周代冕服多为玄衣、纁裳。衣服上绣日、月、星辰、山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻十二章纹。十二章纹的色彩，根据典籍，山龙纯青色，华虫纯黄色，宗彝为黑色，藻为白色，火为红色，粉米为白色；日用白色，月用青色，星辰用黄色，因此有白、青、黄、赤、黑五色，绣之于衣，就是五彩。”。因此《芈月传》中秦惠文王的服饰未见十二章纹，即并非先秦帝王冕服应有的样式。
但到了秦朝，冕服的章纹并不再有详细的记载。根据《后汉书·舆服志下》的记载，“郊祀之服，皆以袀玄。”所谓袀玄，是近于黑的玄绀色服装。在扬眉剑舞看来，帝王的冕服不仅应该不再戴冕旒，而且也不应再有过于繁复的刺绣花纹。“到了秦朝时期，十二章纹都是被废弃了的。”
扬眉剑舞表示，秦朝太短、太早，和帝王相关的考古就是秦始皇陵兵马俑坑，但里面并没有帝王形象出现，关于花纹更是无从考究， “因此目前影视剧在秦朝服饰设计上，基本只是采用一些青铜器漆器纹样的素材，用心一点的则是参考先秦战国或者汉代的丝绸素材，想要还原秦始皇的服饰难度很大。”
△《秦时明月》里的秦始皇
△《秦时丽人》里的嬴政
目前秦王造型基本没有正确的
在业内人士看来，目前涉及秦的电视剧基本没有非常正确的秦王造型。除了因秦时间久远，难以考证以外，其中也大多数是贴着历史标签的其他类型剧，更多是在造型上进行了符合现代审美的，甚至偏偶像化的设计。
例如在《赢天下》最新曝光的剧照当中，饰演秦始皇的高云翔以一头披发和一身白色裘绒站在雪中，颇有古代翩翩公子的模样。虽然帅气，但根据历史记载，殷商时期，束发已在华夏先民中普遍流行。在周代，披发左衽更是蛮夷的象征。而这种不符合历史原貌的披发造型，也早在《芈月传》张仪一角身上就试过错。
一位不愿具名的业内服装史专家表示，其实做过影视服饰的人都知道，影视剧更多需要考虑商业和大众娱乐角度，服化道老师更多也是听取导演和制片的要求来设计服饰，不可能在历史性上精雕细琢，“当代古装影视走的是商业模式，所以我们一般也不太愿去评价古装剧中的服饰错误。因为毕竟瑕不掩瑜的作品还可以纠正，但很多剧都是一堆错，那再纠错意义就不大了。”
但也有业内人士认为，目前观众对于电视剧的历史性要求的越来越严苛其实也是一件好事，随之而来的是大众对历史真实服装的求知欲也越来越高，“未来商业和历史的结合应该会越来越紧密，而且随着专业人员更多的加入，作品应该会越来越朝着尊重历史的方向转变。现在已有趋势，但还需要时间。”
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