《加勒比海盗》旧三部曲.迪士尼最后的冒险

买下漫威宇宙、新星战的版权，收购皮克斯工作室，开发自家经典动画的真人版，本部原创3D动画也升级换代精熟无比，如今的迪士尼坐拥数口金矿，财势如日中天。但这在这片商业帝国形成之前，米老鼠手上最金贵的摇钱树，还是自家开发的《加勒比海盗》系列。旧三部曲分别拿下6亿、10亿、9亿美元的票房，战绩辉煌灿烂。

《加勒比海盗2：聚魂棺》上映的2006年，全球10亿美元票房的电影，可就只有卡梅隆的大船（18亿不含重映），魔戒完结篇的魔幻史诗（11亿），以及这艘魔幻的大船（10亿）。三部在内地票房分别是1998年的3.6亿，2004年的8000万，以及没引进的0，含金量跟现在的大片比起来是死硬死硬。所以2007年第三部《世界的尽头》上映的时候，电视节目里的形容是【票房核弹】，这是我第一次听到这个词。

事实上，纵览好莱坞21世纪的票房大户系列，《魔戒》、《哈利波特》、几大超级英雄、变形金刚，均有小说或漫画蓝本，《黑客帝国》则生于1999年，《加勒比海盗》几乎可以算是最成功的一个原创电影IP，其原型只是迪士尼主题乐园的“海盗船”设施。其后虽也有《速度与激情》这样半道飞升的原创IP，但作为娱乐大片，相比野蛮无脑的飞车，海盗船的构成要复杂得多。此IP的成功，闪烁着狡黠的文创智慧。

魔幻海洋上的动作喜剧

在《割喉岛》不幸成为史上亏损最严重的电影之一后，海盗题材触礁搁浅多年，直至《加勒比海盗》系列带来了新的活力，这才再度起航。

首部曲上映的2003年，正是《魔戒3:王者归来》落下大幕之时，冥冥之中，《加勒比海盗》接过了魔幻电影的大旗，又走出了一条完全不同的路子。将视野转向中土世界较少展示的海洋，打开了另一番壮阔的景色，模糊的历史背景混杂神话怪谈，半真半假，壮丽的恢弘的正邪战争格局，缩小为商贸与探险盛行的航海活动。

正义与希望的人性颂歌唱罢，玩起尔虞我诈的心机把戏，剧情的对抗，人物的立场，都没有明显的好坏，每个人都时时盘算着自己的事情，话留三分，不断的交易谈判，敌对与合作的关系随时可以转换。这种善恶混沌，动态阵营的腹黑路线，后来随着魔幻大剧《权力的游戏》的火爆而广受推崇。

作为迪士尼出品的电影，即使场景人物都一片脏兮兮，也依然冒着浓郁的儿童乐园气息，感受不到来自海域的恐惧，更多是被挑动瑰丽的好奇心，探索的乐趣。

2004年的奥斯卡，海盗1与魔戒3同台竞技最佳视觉效果奖，月光下的活骷髅，挑战宏伟完整的史诗影像，这一环节便折射出了两者的一庄一谐风格差异。月光下化为骷髅的不死船员，不见丝毫阴森，反将嶙峋白骨拍出怪力喜感，充满恶趣味。

二、三部中【飞翔的荷兰人号】那一船海鲜的水手，章鱼脑袋满脸黏糊触手的海魔戴维.琼斯，即使摄取了以恐怖著称的克苏鲁系视觉元素，也依然不觉惊悚，时不时闪现出恶心的萌态。

这一船海鲜，伙同挪威海怪的大菊花口与大触手，帮《加2：聚魂棺》吞入了2006年的奥斯卡最佳视觉效果。

别开生面的魔幻世界观之下，剧中的动作场面，则融入了东方式的灵巧。不以高壮见长，又不修边幅的海盗们，打起架来总是上蹿下跳，斗剑总是发生在房梁、水车，桅杆这些狭小的地方，逃跑总是顺势利用环境场景，会摔倒，会喊疼，很狼狈但就是不会死。杂耍打斗，惊险杂技，就地取材，去英雄化，颇有香港动作喜剧欧美化的既视感。

如果说《黑客帝国》是模仿了李连杰的正经风采，那么《加勒比海盗》或许会让熟悉成龙电影的观众感到亲切。这种诙谐的动作设计，在以刚猛粗暴为主的好莱坞大片中显得像是一股清流。

说起来，《加勒比海盗》和《黑客帝国》这俩三部曲有些缘分，二、三部作为紧密联系的故事，一起套拍，上下分映，海盗的续集模式就是学的黑客，两者又都学中国功夫，黑客收官的《矩阵革命》与海盗开篇的《黑珍珠的诅咒》同映2003。

但这些只是精巧的佐料，《加勒比海盗》系列的海上大场面是一点都不含糊，第一部中黑珍珠号与拦截者号的追逐，炮弹与刀叉对射的趣味，第二部里飞翔的荷兰人集战舰与潜艇的惊艳，挪威海怪的两次袭击，为北欧流传不绝的大乌贼传说献上了生猛的还原影像。第三部那场摄人心魄的漩涡大海战，更是让《世界的尽头》成为史上最贵的电影，整部电影烧了3亿美元，超过了《阿凡达》。

影片也没有止步于热闹趣味，营造视觉奇观，不正经的诙谐下，其实也隐藏着一些严肃叙事，剧情的线索构建略有繁杂，对人物有着内心深层的塑造。

三部的反派都没有流于大片的脸谱化，极具个性。巴博萨在第一部中阴险狡诈，续集复活后变身黑珍珠号最霸气的掌舵人，万顷巨涛中飞扬跋扈。戴维.琼斯身为海上亡灵的摆渡人，终难渡己，死神海魔的外表下，只不过是被爱情伤害的男人，夜深人静，于管风琴前放纵悲伤。贝克特勋爵迷恋操作各种美丽又肮脏的交易，试图以【生意】击败神话，虽然机关算尽还是被杰克摆了一道，在万炮齐轰中还是装逼到了最后。

而其他小配角，诸如海盗组的瘦子和胖子，海军二人组的逗逼变形密，皇家海军里那个总是忍不住夸杰克的隐藏迷弟……都在剧情中有所照顾，可圈可点。其实我第一次看《加勒比海盗》，是觉得不好看的，因为年纪小。不知道有没有人有同样的感觉，《加勒比海盗》系列因为众人群像的灰色，有时看起来有些晦涩，并不那么行云流水。

黄金三角-命中注定的海盗们

从商业成绩到角色刻画，奥兰多.布鲁姆、凯拉.奈特莉、约翰尼.德普的组合已经不是铁三角，简直是加勒比海上的黄金三角。

作为剧情的核心三人组，杰克、威尔、伊丽莎白，细想起来，在商业片人设里显得有些反常，或者说比较重。可以参考《星球大战》的卢克、莉亚、韩索罗。按照惯常的套路，伊丽莎白是被鬼盗船劫走的公主，威尔是那个为了拯救公主变成海盗的英雄，作为资深海盗的杰克本该是韩索洛那样的行家副手。但导演戈尔·维宾斯基和编剧特里·鲁西奥则将其有所打乱创新。三人都是命中注定的海盗，却又处在不同的层面。

威尔流淌着海盗的血液，勤苦打铁，勇斗海盗，仿佛是为了压抑自己的天性。如同童话的开头般，为了拯救心爱的姑娘踏上旅程，上手海盗的生活与套路却是异常迅速，最终接受了杰克所说的【可以是海盗同时可以是好人】的价值观，并救下了杰克。

到了二、三部，为了解除父亲的债务诅咒，卷入【戴维.琼斯的心脏】的争端，直至身亡再重生，继承【飞翔的荷兰人号】的船长职位，一个小铁匠，被命运推着掌舵了海洋上最令人闻风丧胆的超自然舰船，得到了永生，代价则是【十年航海，一日靠岸】。这种注定，是血的宿命。

女主角伊丽莎白贵为市长千金，内心对自由的向往却是极为强烈。故事主线的触发源于她的落水，因为被上流贵族的束胸衣勒得喘不过气而晕厥失足。杰克船长将她救起之后，割开取下了衣服外围加附的硬质薄衬，伊丽莎白方才喘过一口大气。这样的人设，俨然一个海上玉娇龙（其实张震的罗小虎造型也是有丁点地像船长的）。

她不是那种只会被抓走尖叫的美女，敢对着一群凶相的男人发飙，会自己抡起武器干。第二部中，干脆穿上了肮脏褴褛的海盗男装，第三部阴差阳错被钦定为九大海盗王之一，又在选举中成为大帝，发表了系列最热血的一段战前演说。这种注定，是心的宿命。

彼时西方社会里以女权为代表的一系列政治正确尚未流行，对于伊丽莎白这个不做花瓶的女主角，媒体和观众都只会说这是一个独立坚强，追寻自由的个性女孩，鲜有上纲上线，大肆宣扬者。细数起来，当好莱坞开始强调政治正确做出迎合之后，反倒很少出现千金女海盗伊丽莎白这样令人印象深刻的独立女性角色（最典型的就是迪士尼自己搞的真人版《美女与野兽》，请来艾玛高举女权大旗，但实在没什么感觉），显然，西方近年热衷的主张是有问题的。

三部曲里的一个隐藏诅咒，就是伊丽莎白的亲谁谁死。准将被桶，发哥被炸，威尔死而复生，却是阴阳两隔，十年一会，杰克差点从异世界回不来生不如死，最后分别时，伊丽莎白想来个吻别，船长赶紧表示“一次就够了”。在这个系列的逻辑设定中，爱情与自由是矛盾，敌对，不可兼容的。世界上最宽广的是女人的胸怀，比女人的胸怀更宽广的，那就是大海了。

由于第二部中的暧昧，一部分影迷认为伊丽莎白真正喜欢的其实是杰克船长，对于这个观点，我个人不赞成也不反对，只能说杰克身上的自由光芒，的确是伊丽莎白所向往的。不过我很无聊地发现一个细节，【飞翔的荷兰人】号出入现世时会发出幽幽的绿光，将天边染出一抹原谅……威尔杀死戴维.琼斯的心脏接任船长，是杰克为他续命手把手戳下去的。

至于杰克船长，海盗王之子，自幼航海的经历经验，天性一生不羁放纵爱自由，从身体发肤，到灵魂深处，这种注定，身心魂三位一体的宿命。

能用【风情万种】形容的男性角色，除了张国荣的程蝶衣，就是约翰尼.德普的杰克.斯派罗船长。一个教阴柔之美攀上艺术高峰，一个让中性之美风靡全球。兰花指，烟熏妆，腰肢乱颤，模仿摇滚歌手的做派，也只有德普能架得住如此阴阳怪气的杀马特，摆出如此娘娘腔的姿态却不让人觉得娘炮，还能给人以自由与勇敢的印象。

杰克船长让德普从文艺片的小众明星变成全球尖叫的偶像，作为商业大片的角色，当年还提名了奥斯卡最佳男主角。这大概是好莱坞系列电影里最不可替换又不能缺席的角色，小罗伯特.唐尼不演钢铁侠，休.杰克曼不演金刚狼，尚且还有其他人气英雄和世界观支撑，但《加勒比海盗》系列换掉杰克船长试试？不管德普在其他电影中如何扑街，只要一穿上船长行头，那就是五千万美刀的片酬加分红。

最能体现德普光环的，是最难看的第四部《惊涛骇浪》，那样呆板的一部续集，愣是又拿了拿了10亿美元，除了向船长势力低头，还能说什么呢。在2012年以前，世界上只有9部10亿美元的电影（到现在加上3D重映有29部），这里有双手攥着冠亚军的詹姆斯.卡梅隆，有三部关于海洋与船，三部男主角叫杰克，三部有约翰尼.德普（当然也可以加上两部有奥兰多.布鲁姆）。

（做了份小表格，感受一下当年的含金量）

放浪形骸下的自由进击

但是话说回来，杰克船长过于强大的个人魅力，多少也掩盖了系列其他环节的优异，也包含了这个角色自己的内核精神。

第一部中杰克和伊丽莎白被巴博萨流放到荒岛上，杰克翻出当时储藏的朗姆酒，和伊丽莎白痛饮高歌（虽然伊丽莎白是装的），黑夜，海水，沙滩，篝火，烈酒，失意与狂欢交织，颇有酒神精神的风采。剧中所有海盗对朗姆酒异常的热爱，亦是如此，第二部要炸海怪，火药不足，威尔提出用朗姆酒，生死关头的船员们瞬间安静，随后如丧考妣。

酒过三巡，微醺的杰克反倒流露出正经的瞬间，望着前方黑漆漆的海洋，对伊丽莎白喃喃说道：我们想去哪里就去哪里，这就是船的真正含义，你明白吗？可不仅仅是有条龙骨，有个船壳，有层甲板，有几张船上所必须的帆，那只是船需要的构造。一艘船的真正含义，黑珍珠好的真正含义，是自由。

这一段仿佛就是杰克船长放浪形骸下的真正内心，也是影片对航海精神的诠释。悄然隐藏在连环冒险的过场中，却盖不住飘扬而出的远大意境。实际上这个气质疯癫，举止风格娘娘腔的家伙身上，闪耀的是无畏勇气这种男人最值得称颂的品质。阴阳怪气，嬉笑怒骂之下，杰克内在透露的是对自由的向往，对未知领域的乐趣，对危险的永不退缩。

第二部中面对黑珍珠号遇袭挪威海怪的绝境，杰克原本划小艇离开寻找海魔的心脏，用他一贯的釜底抽薪解决问题，但最后关头，还是并不明智地回到船上救场。在伊丽莎白的视角中，那是一个带着光晕仰视镜头，如同天神下凡，伊丽莎白本能般的抱大腿动作，霎时让船长还原英雄气概。

而后被友军之吻锁在船上之后，面对挪威海怪的深渊血口，被喷了一身恶心的粘液，不慌不忙，一声轻蔑的【你好，小怪兽】，毅然拔剑相向，船长与黑珍珠号共沉，极具英勇壮绝之气，这大概三部曲中杰克船长最爷们的一个时刻。

无论有船没船，大船小船，都要在自己名字上加上【船长】头衔的执拗，彰显着一个冒险家的骄傲与旷达。【船长】的称谓，代表着杰克对于海洋永恒的进击。

“因为地平线一直在那。你想到达那儿，但你永远到达不了。就是那样，遥不可及难以放弃。”

约翰尼.德普曾经谈起看过的一部法国水手写的书中，当时问及到为什么选择当水手一直漂泊时，那个水手如是回答。德普能把这个角色演绎得形神一体 ，不无道理。

这段话不禁想起《进击的巨人》中艾伦的经典独白：我们每个人从出生开始就是自由的，这跟阻碍这点的人有多强没有关系。火焰之水也好，冰之大地也好，什么都好。能看到这些景色的人，才是这个世界得到最大自由的人。战斗吧，为了这个，哪怕牺牲性命我也在所不惜。无论这个世界有多么可怕，都没有关系。无论这个世界有多么残酷，都没有关系。战斗吧！战斗吧！

无论是飞跃高墙的自由之翼，还是开辟航海路线的自由之帆，亦或是冲破大气层的火箭，人类的历史上，那些勇敢者、冒险家们古往今来，前赴后继的进击，永远是文明中最壮丽的诗歌。我们的征途是星辰大海，这一句话无论滥用多少次，都依然能在心中激荡起浪潮。《加勒比海盗》旧三部曲最令人神往澎湃的，其实是影片中飘扬着的那股海风咸腥味，那股大航海时代的蓬勃气息，星罗棋布的热带岛屿，繁忙交错的贸易港口，英西混杂的语言口音，皇家舰队，商人，手工业者，酒贩子，淘金者，妓女，奴隶，流浪汉，还有百家汇聚的海盗。

毕竟，近现代的发展，西方至今仍在占据的世界主导地位（虽然现在药丸的味道很重），都始于海洋文明。毕竟，作为中国人，在“千古”一帝，“十全”老人，“万国”宗主的恩典中，这些是我们错过的美好。

迪士尼最后的冒险

现在回望，《加勒比海盗》三部曲，似乎是好莱坞新世纪以来少有的依然在表达探索欲，弘扬冒险精神的大片。更神奇的是，它居然出自最胆小的迪士尼旗下。

一个游乐场项目的衍生宣传片，成了好莱坞大IP，这其中有乘着《魔戒》系列带来魔幻题材的热东风，也有影片创作上的冒险破浪、巨额投资，商业大片主角前所未有的非主流造型和演法，都让《加勒比海盗》在拍摄时不被看好，头顶扑街煞气。

但最终在金牌制片人杰瑞.布鲁克海默力排众议的护航下，迪士尼高层咬牙拍板，就这么演，就这么拍。方才发现了这块票房新大陆，顺便有意无意奏响了一组歌颂无畏的交响曲。

即使近年来出现太空电影热，但实际上《普罗米修斯》、《地心引力》、《火星救援》都在有意无意表达着对宇航的悲观，故事的落点都还是地球最安全，《星际穿越》终于批判了宇航无用论，拿出了进击星海的气势，但后来主角终究还是后悔了，主题还是落在爱了，饶是敢为右翼背书的诺兰也是会有限地向大环境妥协。

重启的《星际迷航》，只剩下嘴上说说的【宇宙，人类最后的边疆】。重启的《星球大战》，在迪士尼爸爸的手下钱景无敌，但是这样的电影，真的会让人回想起被想象力和冒险梦支配的兴奋么？

如今10亿美元俱乐部的成员有27个（不含重映），迪士尼旗下的有14部，连真人版《美女与野兽》，这种精美但是看完一次就想扔的片子，都能成为会员。迪士尼作为如今势头最盛的好莱坞公司，每一块IP都运作得盆满钵满，一部部商业电影几乎都无解可击，但总觉得精致到小心翼翼，少了一份气魄。更不用提，精致中散发的政治正确霉味。迪士尼的电影（除了《狮子王》），总是令人称赞，但无法起敬。

《加勒比海盗》旧三部曲所涌动的心气，闪烁的自由光芒，虽然现在看来，有很多导演戈尔·维宾斯基的功劳，系列的走红，多少也有些无心插柳。但毕竟是嫡系作品，可以视作是迪士尼最后的冒险。随着第四、五部的推出，这艘海盗船终究还被固定回了游乐场的铁架子。

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