干货浅议电视新闻画面语言与摄像技巧

电视新闻画面语言与摄像技巧主要体现在:始终把握电视新闻画面的真实性;认真抓住电视新闻画面的典型性;努力注重电视新闻画面语言的抒情性和思辩性;充分发挥电视新闻摄像机镜头的流动性。

一

始终把握电视新闻画面的真实性

电视新闻具有形象性、直观性、现场性特征, 它适应了人们“眼见为实”的心理。

真实是新闻的生命。

电视新闻也不例外, 它也存在用真实的画面、解说、声音,反对虚假报道的重要问题。

一是事实本身要完全真实。 要求具备五要素, 即五个 W:when什么时间, where什么地方, who什么人, what什么事, why为什么。 “这是把事实弄清楚的最起码的条件, 是走向精确的初步阶梯。”“犹之乎人的头脸必须有耳、目、口、鼻一样, 缺少了一件, 就会不成样子。”电视新闻中所涉及到的这五个 W, 都必须是真实准确的。 要真有其事, 实有其人, 钉是钉, 铆是铆, 不能有半点虚假。

二是引用各种材料必须认真核实查对, 要真实可靠。 三是不主观片面, 不要只看见树木, 不看见森林, 以局部当作全局, 把个别作为一般, 以偏概全。

引用材料

核实查对，真实可靠

人们常说“百闻不如一见”, 在电视新闻领域中, 现场采访新闻正是能满足观众对新闻事件现场目击的心理要求的一种极好的表现形式。

电视新闻有画面、有声音, 生动形象、栩栩如生。 人们可以从屏幕上清清楚楚地看到新闻事件的实际场景,听到现场音响和记者(通过播音员解说)对新闻背景的介绍。

报导活动着的人、运动着的事, 使静止的东西动态化、平面的东西立体化、抽象概念的东西形象具体化, 使已经发生的新闻事实重现在受众面前, 让人感到如临其境、如闻其声、如见其人。

要做到电视新闻片形象感的真实, 对于电视新闻形象感真实性原则的探索要下大气力, 要不断从实践中总结经验, 把热情化为科学态度, 运用形象思维, 抓取典型画面, 给观众以真实的形象信息、情节和动作,发挥形象宣传的优势, 把真理奉献给观众。

这种真实感要自然真切, 既要有“清水出芙蓉, 天然去雕饰 ”的朴素之美, 还表现在情真意淳、内蕴真实。 因此, 完整地记录自然状态下的客观存在, 本身就是真实。 也唯有真实, 才能自然感人, 唯有真实生动的画面, 才具有一定的张力, 才让人过目难忘。

2008 年抗震救灾的新闻可谓多如牛毛, 但真正在观众心目中留下深刻印象的又有多少呢?

北川县曲山镇幼儿园的郎铮小朋友被解放军官兵救出后向救援人员敬礼，被称为“敬礼娃娃”。

电视新闻特写《北川, 敬队礼的孩子郎铮》、《汶川，劫后重逢的爱人》、《德阳，用双臂护住学生的湘籍老师谭千秋》, 以及在 100个小时、139 个小时、179个小时、216个小时之后废墟下的生命奇迹, 真实地映入人们的眼帘, 这是一曲曲多么悲壮的生命之歌啊! 不管岁月如何流逝, 这些镜头都难以在观众的记忆中抹去。

这就是真实的魅力! 真实的画面张力,真实的画面冲击力。 我们摄影记者是社会的眼睛、历史的证人, 有责任记录下每一个可贵的瞬间, 而这一瞬间必须是真实的、典型的、本质的, 这需要我们用心追求、认真选择、大胆表现。

二

认真抓住电视新闻画面的典型性

电视新闻的典型画面能给予受众“地震海啸式”的震撼效应。 这样的画面无疑是充满张力、震撼人心的。缺乏说服力较强的典型画面, 哪怕把文字稿写得天衣无缝, 观众不会买帐。

因此, 要围绕观众最关切的、最想知晓的新闻主体展开采访, 摄像机必须对准最反映新闻事实、展现人物行为举止、突出现场环境气氛、再现事件发展历程、表现主题思想的画面, 否则, 只能说是不成功的采访, 重复制造平庸与乏味。

我每天拍新闻, 也看新闻, “见物不见人”这一电视新闻顽症, 近年虽有改观, 但一直难以根治, 特别是在经济新闻中仍普遍存在。 荧屏上会议新闻天天不绝,人物画面空间位置不恰当的新闻也屡见不鲜。 谁是主角, 看后还是“雾里看花”, 如此新闻很难给观众留下多少印象。

唯有大写“人”字, 才能使主体形象高大、丰满起来。 只有突出人物主体, 电视画面才能富有生机和张力。 2004年 7月 21日, 我和李琰一夜之间三过雪峰山,抢拍抗洪现场, 拍摄安江 320国道中断, 城区沧为孤岛,省长夜访怀化灾区的新闻。 这条新闻因为抓住了新闻画面的典型性, 获得了 2004年度湖南电视新闻奖。

三

努力注重电视新闻画面语言的抒情性和思辩性

在电视新闻语言中, 极富魅力和活力的就是画面语言。 画面语言本身所具有的视觉冲击力和魅力是压倒任何其他语言形式的。由于电视新闻的画面只能从真实的生活中吸取、开掘, 它的主导功能在于叙事, 因此, 我们在拍摄采访过程中往往只注重了画面的叙事功能, 却忽略了画面语言的抒情性和思辩性。

所谓画面语言的抒情性就是追求画面语言的情绪感染力, 抓住事物的表象特征, 人物的言谈神情, 触动观众的视觉感官, 使观众眼睛为之一亮, 身心为之一动, 进而产生与画面中人、物的交流, 进入感受状态。

拍摄者要达到用画面语言抒情的效果, 必须捕捉“动情点”, 在事物戏剧性变化、人物情绪明显流露时, 不失时机地记录下来。 在此基础上, 拍摄者要把握足够的镜头时空, 才能积蓄情感、生发情感。

同样的道理, 镜头要表现一定的环境, 空间氛围使情感有一种空间的依托。 镜头的时空是情感发酵的容器。 另外, 镜头的运动方式也能传情达意, 快慢疾徐会给观众带来不同的心灵冲击。

我们在拍摄《正义的讨伐》时用连续几个急推镜头展现罪犯残酷杀害无辜的罪行, 恰当地表达了创作者心中震惊、愤怒的情感。 摄像要竭力寻求 “情 ” 的运动和发展, 并且升华它, 从而使观众感到亲切, 引起共鸣, 使画面主人翁的感受成为观众的感受。

因此,摄像必须与画面主人公一起喜怒哀乐。 色彩忌浓艳、花哨, 要质朴、粗犷的美, 不要装饰形式的美。 表现“情”要细致入微、不厌其烦、淋漓尽致。 有时清晰如画, 有时苍茫迷离、耐人寻味。

画面语言的思辩性是指构思画面的内涵要蕴含哲理, 引起观众对生活的一种思考, 体会生活的真谛。 受传统文化的影响, 我们拍新闻片、纪录片的画面语言讲究弦外之音、画外之意, 画面以静见长, 沉静中见诗意、蕴哲理, 画面语言传达了丰富的思想和感情。

例如我们拍摄的《老年医院》、《今生有缘》等都在注重画面语言的思辩性方面进行了有益地探索。 这些新闻专题片看起来似乎局限在一个有限的空间, 但仔细琢磨, 稍加回味, 就会触发观众的思考和联想。

所谓“片言可以明百意, 坐驰可以役万景”。 观众能够在画面语言的引导下, 通过自己的思维活动来扩展作品的内涵, 思考、辩析、解读其意义, 从而领悟它的画外之意、弦外之音。

四

充分发挥电视新闻摄像机镜头的流动性

电视新闻镜头摆脱了静止地反映生活等手段的局限, 把瞬间艺术扩展成为流动艺术, 通过连续的画面, 尽情地表现出时间和动作的延续, 从而使生活得到还原。

摄像机就象一位待业青年, 但比待业青年更清醒一点,它可以准确地介绍别人, 可从来不说它自己。 它要求自己做到, 不生生硬硬地说一个故事, 不别别扭扭交待一个环境, 不强挤硬占一个位置, 保持中国人对爱的处理方式。它比别人更清楚人的内心活动, 总是准确地把焦点对准那些大家都想知道的事。

推、拉、摇、移它都会,它的运作叫人那么舒服地接受了。 生活是流动的, 我们要用流动的镜头梵音流动的生活。

镜头调度要变化多,配合要协调;注意人物外部动作和心里活动合适的剪接点, 运动和剪接点都要有生活依据。

多用移、摇镜头, 使画面产生了流动感。 节奏就会舒畅、自然, 风格也将会深沉、含蓄一些。

电视新闻画面, 讲究原始力量, 这就是注重其他信息的包容量, 注意表现力, 摄像镜头的苍白无力是电视新闻之大忌。 新闻画面应追求深广的内涵与非凡的表现力。

电视新闻摄像不仅能静态地表现被拍摄对象自身的运动, 而且能在运动中表现对象的运动, 甚至创造生动的想象。 具体方法有:

推镜头, 由全景推至特写, 可产生突出主体, 强化视觉效果的作用。

拉镜头, 由特写推拉成全景, 可展示物体与周围环境的关系, 表现规模。

摇镜头, 可展示环境, 规模, 突出主题, 渲染气氛。移动镜头, 可展示物体宏大的规模、气势, 强化运动效果。

空拍镜头, 可满足人们拓宽视野的愿望。

电视摄像机上述几种运动形式, 使电视新闻具有了“运动绘画”的艺术效果, 从而产生了美的感染力。

干货 | 全媒体环境下广播电视新闻编辑面临的挑战及应对策略

干货 | 如何进行一次顺利的访谈

干货 | 如何写好一篇深度报道？

赞赏

长按二维码向我转账

受苹果公司新规定影响，微信 iOS 版的赞赏功能被关闭，可通过二维码转账支持公众号。