中国古代名画鉴赏（十八）
五代·荆浩《匡庐图》——瀑流飞下三千尺，写出庐山五老峰
《匡庐图》
《匡庐图》作者
韩荆浩，字浩然，五代著名山水画家，沁水(今汉南沁阳)人，约生于唐大中四至十年(850-856)，卒年不详。荆浩博通经史，善写文章，学识渊博。由于五代多乱，他为逃避现实的纷扰，隐居到太行山的洪谷，因号“洪谷子”。唐乾符元年(874)前后，荆浩由家乡来到开封，得同乡裴休的关照，曾为唐末小吏。
荆浩对中国山水画的发展做出了重要贡献，将唐代出现的“水晕墨章”画法进一步推向成熟。他总结了唐代山水画的笔墨得失，认为李思训大亏墨彩；吴道子笔胜于像，亦恨无墨；项容用墨独得玄门，用笔全无其骨；只有张璪 [zǎo]笔墨积微，真思卓然，不贵五彩，得到他的肯定。荆浩在山水画的师承上不只取法张璪，同时亦在吴道子与项容等人的笔墨得失之间，舍短用长，加以发展。自谓：“吴道子有笔而无墨，项容有墨而无笔，吾将采二子之所长，成一家之体”。他的山水画已经开始达到笔墨两得，皴染兼备，标志着中国山水画的一次大突破，他的绘画理论著作《笔法记》，是一件具有很高艺术价值的珍贵文献。其传世作品有《匡庐图》、《雪景山水图》。
《匡庐图》局部
《匡庐图》鉴赏
此“匡庐”即庐山，又名匡山，传说殷周时期匡裕结庐隐居于此。定王征召不应，王派使者访之，仅存一空庐。庐山以其雄、奇、险、秀闻名于世，素有“匡庐奇秀甲天下”之美誉。
此图是荆浩的代表作之一，描绘的是庐山的自然景色巍峨挺拔的青峰秀峦、喷雪鸣雷的银泉飞瀑、瞬息万变的云海奇观、俊奇巧秀的园林建筑，向观画者一展庐山的无穷魅力。
《匡庐图》局部
图中一峰高耸，雄伟秀拔，两侧群峰竞立，云雾缭绕，飞流直下，屋舍、小桥与林木、山石互为掩映，气势壮阔，意境幽远。再仔细观察，山下涧水苍茫，一叶扁舟正欲离岸，似引领观者入画境。山麓屋宇错落，篱木环绕，飞涧击石，长桥连岸，一人骑马若观山景。往里则入深山，危岩峭壁，松柏参天.一线悬瀑如白练扶摇而下，林荫间又现庭院，渐入佳境。
《匡庐图》局部
此图画境宏阔博大，气势雄伟峭拔，反映出以荆浩为代表的北方画派的基本艺术特征。作者采用立轴构图，以纵向布局为主。该种上留天，下留地，中间立意定景：主峰突仄，群山环抱，峰、顶、峦、岭、山由、崖、岩、谷、峪、溪、涧、瀑、泉等一一呈现，有路、有桥、有树木、有屋舍、有人物、有车船，可行、可望、可游、可居，画面雄阔，景物逼真。作者从不同的角度去观察山峰、村屋、路径和飞流的瀑布，并把它们巧妙地融合在一起，使整个画面的空间层层推进，将最高的主峰置于群峰的簇拥之中，更显得气象万千，气势磅礴，表现出了一种“天地山水之无限，宇宙造化之壮观”的局面，从而体现出了北方山水的壮观和美丽。
《匡庐图》局部
《匡庐图》追踪
五代·荆浩《匡庐图》，绢本，水墨画，纵185.8厘米，横106.8厘米，原属北京故宫博物院旧藏，现藏于台北故宫博物院。
《雪景山水图》
其它画作《雪景山水图》
五代·荆浩《雪景山水图》，立轴，绢本，设色，纵138.3厘米，横75.5厘米，现藏于美国堪萨斯市纳尔逊艾京斯艺术博物馆。
此图以立幅构图.画重重山峦，其间有行旅人物点缀，山形屈曲，设色浓重。画法以秃笔细写，形如古隶，苍古之甚。整幅画面以墨取韵，以笔取其山水的大体结构得其阳刚之美，以墨渲染见其仪姿得其阴柔之美。传闻此画系自古墓中出土。
本文由“静笃斋”整理， 编辑刘露茜。
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