克莱因最著名的那张小孩拿枪对着他的照片,这是一种双方向的暴力。他用影像展现自身情感向拍摄对象施加暴力的同时,也承受着对方向他提出的暴力。尽管如此,弗兰克和克莱因都在影像上取得极大的成功。对于应该用何种态度去面对影像力量,我想不会有一个绝对的答案,答案永远都是相对的。
威廉·克莱因作品
威廉·克莱因作品
就像布列松的“决定性瞬间”,这个“决定性瞬间”不仅是单纯的定格而是一种释放,一种对影像开放性的追寻。再后来黄春生先生所讲的对于记录与创作之间的关系,也有着异曲同工之妙。在谈及影像语言的领域时,创作者可以内容为准绳,以社会为依归,以人文为焦点,以安排来写实。有些画面,也许有部分脱离真实,却表达着内心最本真的想法,这样的影像我们并不能说它虚伪。
亨利·卡蒂埃·布列松作品
摄影(云课堂自由职业摄影师)之于我们,是作为记录而非证据来出现的。而影像与创作者的关系本就矛盾而又共生,如同硬币的两面性,二者间并无谁驾驭谁,更多的是相辅相成,互为一体。而作为创作者来讲,更多的是应该遵循内心的想法,忠于影像自身的力量,不刻意捏造不故弄玄虚,用最真实的状态去摄影。
