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克莱因最著名的那张小孩拿枪对着他的照片，这是一种双方向的暴力。他用影像展现自身情感向拍摄对象施加暴力的同时，也承受着对方向他提出的暴力。尽管如此，弗兰克和克莱因都在影像上取得极大的成功。对于应该用何种态度去面对影像力量，我想不会有一个绝对的答案，答案永远都是相对的。
威廉·克莱因作品
威廉·克莱因作品
就像布列松的“决定性瞬间”，这个“决定性瞬间”不仅是单纯的定格而是一种释放，一种对影像开放性的追寻。再后来黄春生先生所讲的对于记录与创作之间的关系，也有着异曲同工之妙。在谈及影像语言的领域时，创作者可以内容为准绳，以社会为依归，以人文为焦点，以安排来写实。有些画面，也许有部分脱离真实，却表达着内心最本真的想法，这样的影像我们并不能说它虚伪。
亨利·卡蒂埃·布列松作品
摄影（云课堂自由职业摄影师）之于我们，是作为记录而非证据来出现的。而影像与创作者的关系本就矛盾而又共生，如同硬币的两面性，二者间并无谁驾驭谁，更多的是相辅相成，互为一体。而作为创作者来讲，更多的是应该遵循内心的想法，忠于影像自身的力量，不刻意捏造不故弄玄虚，用最真实的状态去摄影。
本文来源：蜂鸟网
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王晓易_NE0011
