第一次看到骆伯年先生的作品，是在台湾出版的由陈申老师主编的《中国摄影（云课堂自由职业摄影师）史略》中的一幅插图。由于信息不详，对这张作品只存有一些印象。认识骆伯年老先生的后人金酉鸣后，看到了这张作品的原件，尺寸很小，进而发现在国内一些网站上刊载的文章，其中提到中国早期人体摄影时也提及这幅作品，但作品中的人体，应该是一个小型雕塑，而不是真正的人体。民国时期的很多摄影师拍摄的貌似人体的摄影作品，其实都是用雕塑作为拍摄对象，如民国时期的卢施福。
骆伯年肖像
这几年里反复研究骆伯年先生存世的摄影作品和底片，可以说，在骆伯年身上有着两种倾向的冲撞，中国传统审美和西方现代主义思潮同时并存。
骆伯年作品
首先，存世作品中有一部分是参加”联谊影展“时的作品，作品下方分别有郁达夫、陈箓（号止室）、曹熙宇（字靖陶、号看云楼主人）、赵宗鼎等人的题词，这部分作品大多以画意风格为主，而且兼有集锦摄影的意蕴。分析其原因，约略在于早期摄影材料的局限，一般只用于印相，而在放大时损失了大量细节，造成画面的柔焦效果。但是在查看底片时，发现这部分作品是对焦锐利、细节丰富的。当然，中国早期摄影中以摄影作为表现中国传统审美的工具成为一种主流的倾向，一如郎静山、张印泉等人。
骆伯年作品
第二部分作品，是大量直接印相照片，从中可以窥见到骆伯年摄影创作的脉络。一如中国当时的摄影师，把照相机对准了祖国的河山，在捕捉江南美景的同时，也拍摄了一些记录民生的作品，但其中最让人印象深刻的，依然是现代主义开始对中国摄影人产生了影响。
骆伯年作品
在骆伯年拍摄的静物作品中，除了早期的画意派风格之外，还有借鉴20-30年代德国现代主义风格的作品，用简单的日常用品，摆布成简洁的画面，利用物品形成的光影，营造出带有图案感的抽象静物，例如水杯、齿轮、折扇与餐具等等，让人想到莫霍利—纳吉拍摄鲍德里安的眼镜和烟斗以及叉子与盘沿的作品，与德国摄影家汉斯·芬斯勒、佛罗伦斯·亨利、爱德华·霍因吉斯等的作品也有异曲同工之处。
骆伯年作品
20-30年代骆伯年拍摄的风景作品，大多以江南的自然风光为主，与民国时期其他摄影人一样，融合中国传统审美与西方现代主义的视觉语言。当时中国摄影人能够学习西方最新潮流的渠道，限于国外的书籍和杂志，而西方摄影杂志中丰富的内容让中国摄影人找到了自己个人的喜好，也逐步形成了自己的风格。
本文来源：蜂鸟网
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王晓易_NE0011
