夹江年画 两项国家级非遗的心血之作（三）

年画《鲤鱼跳龙门》。

寻访波折

《鲤鱼跳龙门》带来两幅失传的夹江年画

2011年的一天，张荣强接到书画纸作坊老板陈文祥打来的电话。“他说看到一份书画类报纸上，印了一张《鲤鱼跳龙门》图片，注明是夹江年画。”张荣强兴冲冲赶过去，拿到报纸一看，像中了奖一样。

不过，图片尺寸小、像素低，无法复刻。张荣强辗转联系上当事编辑。“编辑辞职了，而且报纸发表有点久了，他和文章作者联系不上。”张荣强空落落地挂了电话，但还是抱着宣传夹江年画的心态，给对方寄了几张自己印的年画。

没想到，对方收到年画后，主动给张荣强打来电话。“他被感动了，看我们这么认真，提出帮忙找那个作者。”过了10多天，对方果然找到了作者的电话。打过去，作者说，《鲤鱼跳龙门》年画在《中国美术全集绘画编21民间年画》中有收录。

让张荣强更为欣喜的是，书中除了《鲤鱼跳龙门》，还有《穆桂英》《奏善堂》两幅在本地已经失传的夹江年画。其中，被标注为《穆桂英》的年画，张荣强认为收录时有失误，实际应为《秦良玉》――一位明朝末年著名女将，夹江传统年画中的女门神。

之所以敢这么说，是因为《秦良玉》是张荣强雕的第一套年画印版。2010年，他在网上搜索时，发现了这张年画，便下载放大，依葫芦画瓢。因为经验少，他足足雕了一年，和书上的照片相比，他的印版不够细腻，“本该是一黑一红两条细线，中间还有很微小的空白，我却雕成了一条黑粗线。”

除了细节差池，用色上也有差距。张荣强翻出《中国年画发展史》，著名年画专家王树村评价夹江年画，“基本上是黄、绿、蓝、紫、红五色的调和套用，形成一种古香古色的风格。夹江年画的颜色对比，不是正红正绿的对比，而是朱砂和三绿、灰紫和土黄的弱对比。在套印过程中有重叠、错位，画面色彩给人一种土、远、淡、雅的感觉，有很强的装饰味。”

“刚开始时，我们做不出这种效果。”张荣强说，当时印制的男女门神，色彩比较鲜艳，对比比较强烈，“和书上的照片相比，差距一下就显了出来。”张荣强百思不得其解，最终被师傅董贵忠一语道破了天机，“你们用的是国画颜料，以前的年画用的天然颜料。”

得到冯骥才赞许 收到波兰博物馆的“珍藏”

研究所的一张案板上，分别放着一些矿、木块、草料。“这些都是提取天然颜料的原料。”张荣强说，在师傅董贵忠的指导下，他通过锅灶煮沸熬制、太阳沤晒发酵、矿物质研磨等方式反复试验，终于调制出了夹江年画天然颜料槐米黄、苏木红、蓝靛等色。后来，这些用色还打动了著名学者冯骥才。

2012年，张荣强第一次参加第八届深圳文博会，夹江年画甫一亮相，便引起了不少人注意，包括华南理工大学教授冯敏。“冯老师来到展台前，说用她的书换我的年画，问我愿不愿意？”张荣强先是一愣，然后一个劲地点头，“冯老师是版画专家，青睐夹江年画，我高兴都来不及。”

更大的收获在后头。张荣强翻开冯敏的书，发现是著名学者冯骥才作序。“我大着胆子问她，有没有冯骥才先生的电话，能不能给我一个？”张荣强说，从发短信到通电话，他和冯骥才建立了联系。

2014年3月，张荣强去天津考察杨柳青年画，冯骥才却到了北京，但冯骥才安排了助手王坤博士接待。在天津大学冯骥才文学艺术研究院中国木板年画研究中心，张荣强见到了几幅从未见过的夹江年画照片。王坤说，这些年画收藏于波兰华沙国家博物馆，国内应该失传了。

张荣强激动地拿出手机准备翻拍，却被王坤制止了，说需先冯骥才同意。他只得悻悻收起手机，分别前留下了几幅年画新作。“投画问路”再一次见效――半个月后，张荣强收到王坤发来的邮件，正是那6张藏于波兰的年画照片，“邮件还说，冯骥才先生看了我留下的作品，认为颜色已十分接近传统夹江年画的用色，他很赞许。”

如今，照片中的《元亨利贞》《陈姑赶潘》已被张荣强成功复刻，并成为了研究所里最引人瞩目的作品。2016年12月，“年画新力量：中国木版年画传承人新生代作品展”举行，张荣强受主办方天津大学冯骥才文学艺术研究院之邀参展，选取的三幅作品中就有这两幅。开幕式上，张荣强作为传承人代表，还单独受邀上台发言。

除了《秦良玉》《鲤鱼跳龙门》《元亨利贞》《陈姑赶潘》，张荣强等人还搜寻并成功复刻出许多夹江传统木板年画作品，如《福禄宫》《年年发财》《土地神》《三官堂》《奏善堂》……这些作品中，张荣强十分注重传统工艺、手法、用色的传承，“越传统越有生命力。”

“更重要的是，我能真切感受到，喜欢夹江年画的人越来越多。”张荣强说，这几年连续参加各种展览展销，他的展台前人气越来越旺，销售额大幅增长。去年2月，受邀前往澳大利亚悉尼参展，本来只是展览，结果展览结束时，一名观众主动上前要求购买，“这算是夹江年画历史上卖得最远的一张了吧。”

华西都市报-封面新闻记者 丁伟 摄影报道

原标题：夹江年画 两项国家级非遗的心血之作