网易娱乐7月30日报道
根据深圳作家陈宏荣同名小说改编的话剧《无人等候》将于8月8日晚七点半在深圳戏院首演。该话剧由深圳市邸叙然小品话剧团出品，前不久的两场试演，获得观众的一致好评。
话剧《无人等候》采用戏中戏的方式展开。话剧外壳讲述一个濒临解散的民营剧团，因为一个富二代编剧投资两百万而获得起死回生的机会，没想到，排戏时被保安大哥用断电关灯要挟。作为话剧的核心内容，新闻路上的故事也被搬上了舞台。用爱情的困境来隐喻新闻路上媒体人的迷思和挑战，日久生情的被动等候不如主动勇敢地抓住机会。
深圳青年的爱情困境
有人概括了北上广深四大一线城市的爱情，北京爱情是“门当户对”，上海爱情是“纸醉金迷”，广州爱情是“饮食男女”，而深圳爱情便是“无人等候”。
深圳是一座移民城市，不同的文化在这里汇聚，慢慢沉降形成了自己独特的文化气候。在快节奏生活、人来人往的深圳，我们见过的总比我们拥有的多很多。在原著小说中，很多读者都被这样一句话触动——这是一个单恋的年代，我们单恋着梦想、单恋着喜好、单恋着友情、单恋着爱情……或单恋成双，或无人等候。
《无人等候》原著作者陈宏荣说：“有人说，在深圳40岁之前结婚都是早婚，爱情能开花结果太不容易了。在人来人往的城市里，每个人都在不断调整生活的轨迹，邂逅一段爱情很容易被冲散，不要相信日久生情，要相信抓住爱情的勇气。话剧里有一个保安大哥角色是大龄单身男，他不断用熄灯要挟、驱赶舞台上的演员。他的每一次熄灯就是一次警醒。其实是在告诉我们，要在熄灯之前做出决定，无人在等候。”
小品剧团的先锋话剧探索
话剧《无人等候》采用了套层结构，戏中戏两个时空，情感主线被保安大哥以断电来要挟“要感受爱情”而分为了五幕，剧团困境与深圳爱情故事分散成片段，交叉进行，两个故事各有隐喻，又相互渗透，使得话剧整体层次鲜明、内涵丰富。随着两个故事的多次切换，观众在剧情中进进出出，适当抽离，更有思考空间。
话剧《无人等候》的编剧、夏语晴的扮演者谢倩就引用了安德鲁斯的话：“人生一定要有两次冲动:一次是说走就走的旅行，一次是奋不顾身的爱情。”据她介绍，《无人等候》两重戏的核心主旨都是人文关怀——如果不抓住当下就会无人等候，能引发观众的共鸣与思考，这也是这两重戏的价值所在。
此外，该剧男主人公李东晓和女主人公张小沫都分别由两个演员轮流演绎。演出尾声，两个男主角从剧情中抽离出来，出现在同一时空进行对话，剖析男主人公的情感世界和心理活动，“无人等候”的遗憾在男主人公深刻的情绪中得到升华。
舞台道具十分简洁，三个发光的几何形状布景装置就像一扇扇“穿梭之门”，挪动组合，展现每一幕戏的空间切换，人物从中进出，以蒙太奇的方式隐喻着情绪和氛围的起伏：情侣蜜恋时的信誓旦旦，爱在心里口难开的试探，爱而不得的不甘，挽回无果的失落……或温情，或欢乐，或感动，或忧伤，个中滋味，千回百转。
该剧还做了其他新的尝试：饰演保安大哥的演员是剧团里的道具制作人员，之前毫无演出经验，在台上的一举一动都与职业演员形成反差，反而把人物演绎得十分到位，也为沉重的主题增添喜剧的元素。
爱情主线在两个李东晓的“对话”中形成开放式结局，现场空气中多少萦绕着感伤与唏嘘。话剧团排戏的故事线起到插诨打科的作用，稀释了结局的压抑感，人物风趣幽默的表现，引得台下观众常常爆发出掌声和笑声。当身兼导演的马天伟所饰演的歌手一展歌喉时，观众赞叹：“是歌手本人没错了。”
（图：《无人等候》试演，现场观众反响热烈）
该话剧导演马天伟首次执导话剧，在看过《无人等候》小说原著后，他认为文本的文学性非常强，在对其二度创作的过程中，虽然进行了具有戏剧特性的改动，舞台的呈现以及人物的塑造都力求保留原著的内核。两场试演结束后，看到观众反响强烈，马天伟才终于放轻松：“感谢总编导邸叙然，他给了我很大的帮助，多次与我沟通戏剧结构和戏剧意识，让我受益匪浅。”
把《无人等候》改编成话剧，是导演邸叙然首先提出来的。第一次看完这部小说，邸叙然立即联系作者陈宏荣说：“看完你的书，我太感慨了，我想做话剧。”邸叙然感慨的是这书里头的独特的深圳爱情视角，他说，对于现在的年轻人而言，爱情之外有很多选择，这也让他们在爱情面前过于被动，往往反应过来的时候，留下许多的遗憾。
深圳市邸叙然小品话剧团成立以来，已经有四十多个原创作品在中央电视台各栏目录制播出，剧团所有保留节目均为原创并且获得国家、省、市级大奖。话剧团风格“新、奇、特”，形式多样、独树一帜，在中国戏剧界具有较高的知名度。
临近中国情人节七夕，话剧《无人等候》定档在8月8日在深圳戏院首演，门票将于8月3日上午11:00放出，观众可通过“09剧场军哥剧说”公众号点击菜单栏“订票”免费获取门票。
本文来源：网易娱乐
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