网易娱乐9月14日报道 著名表演艺术家朱旭曾在某高校围绕“演员如何创造人物形象”进行讲座。年过八旬的朱老谈起表演心得神采奕奕、妙语连珠，还即兴带来《哗变》中的台词片段，丝毫不输当年风采。
突破角色限制靠修养
谈起艺术作品，朱老首先抛出一句话“会演戏的演人，不会演的演戏”。他说：“大家为什么那么爱《茶馆》？老舍形容说，“他们每个人都像我给算过命”。
俄国戏剧理论家斯坦尼斯拉夫斯基有句话是，“演员应该不管怎样做，只管做什么、为什么做”。朱老笑说自己很开心这么多年一直没听这话，通过不断琢磨“怎样做”演到了现在。他回忆当年演《哗变》中具有偏执型人格障碍的魁格时，还请来英达当时就读的北大心理系教授来指导。由此，魁格从海军学校出来后极爱干净的仪表和喜欢“修改现实”的心理状态后来都被朱老演绎得入木三分，让业界人士直呼“我们都是魁格式的‘黄色染料’（意即错误缺点一大堆）”。
有学生困惑地问朱老如何突破角色限制，朱老生动地比喻这种情况是“就怕演了一次茄子，以后是个紫的就找你”，一定要争取“一人千面”，避免角色的“千人一面”。他说，解决这个问题必须使自己“有知识”，“看一个演员最后看什么？看他的文学艺术修养！这个又是一辈子毕不了业的，因为需要一辈子努力！”
含泪演绎阿Q的弱小
朱老回忆当年演阿Q时十分困惑，因为找不到阿Q的角色意图，后来他在俄文版的《阿Q正传》里找到鲁迅的前言“将来应该让阿Q他们为自己立传，现在靠我给他们立传”，但是他不理解，就像手无法理解脚。朱老说自己仔细揣摩，觉得应该是鲁迅对辛亥革命失败的暗喻。
演阿Q时，他觉得自己喊出“儿子打老子”都是含着泪水的，因为那个小人物弱小得无力反抗，他是真切感受到了。
谈到“台词”的艺术时，朱老说自己借鉴了舒绣文排《骆驼祥子》时的经验。舒绣文曾把虎妞的台词标注哪里停顿、哪里换气，这些后来都挪用在准备《哗变》上。他说《哗变》戏一上来就在椅子上坐着，坐了就“说”，“那么长一句台词，得先停顿喘口气儿”。说着说着，朱老就现场进入了角色状态，稍作停顿后，一长串台词被他“脱口而出”，让现场掌声不断。
朱老还开心地讲述自己巧妙改台词的体会。在扮演《悭吝人》的马车夫时，朱老说当时刚讲完上半句“他们自己拉自己都拉不动”，观众就开始发笑，以至于没法继续讲下半句“还让他们拉车”，于是他巧妙地把两个半句互换，一试，效果还真好。
为于是之解决多年难题
朱旭回忆起已故艺术家于是之，说他生前扮演《龙须沟》的程疯子时从疯子的手势上找到了人物感觉，概括人物扮演精髓为“眼神、手势、步态”六字。但是于是之参加完当时的前苏联专家讲授的演艺导训班后，十分困惑演戏到底应该“从外到内”还是“从内到外”，这个问题困惑了他很多年。朱老笑说，其实答案很简单：“上帝给什么，就要什么！”
他说，著名京剧小生刘雪涛划分表演的层次是“三形、六劲、心已八、无意则十”，即形体眼神到位能得三分，台上有劲儿是六分，表演走“心”那就能成角儿了是八分，不再追求方法、把一切都融在表演中为最高。斯坦尼斯拉夫斯基说的“演员应该不管怎样做”大概说的是这种高级表演。
朱老小时候很爱看戏，特别佩服裘盛戎的功夫。人们问裘先生怎么把那么紧凑的表演处理得那么好，裘盛戎说：“因为我看见了！”形容裘盛戎能够完全掌握现场节奏。
最后，在谈到“一个演员的自我修养”时，朱老反复强调要“多学习”，你见过多种类型的人，表演起来才是“我看见了”的感觉，你演的不是台词上呆板的那几句话，而是观众可以理解的形象。
本文来源：网易娱乐
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