79岁时的琼瑶写了一封公开信，大谈生死观，在她老人家眼里：
生时愿如火花，燃烧到生命的最后一刻，死时愿如雪花，飘然落地，化为尘土。
一句话总结：死是必然，不必痛苦，但活着的时候，要痛快，要燃烧！
琼瑶的这种态度在事业上体现的淋漓尽致。
比如，对待别人抄袭自己的作品时，坚决不能忍气吞声，何况一个后辈竟如此傲慢大胆，更是要以身作则，警示后人。于是，4年里，她和作品抄袭者进行了“痛快”的斗争。
这位后辈正是著名编剧于正，他的作品《宫锁连城》抄袭了琼瑶的《梅花烙》，法院判决于正要给琼瑶道歉，并赔钱。今天，一场持续4年多的案件顺利完结了，这中间的曲折大家是有目共睹的。
顺利完结的标志是于正已交给了琼瑶33.6万的公告费，此前，于正坚决不执行案件的判决结果，琼瑶只能无奈让法院强制执行，法院接触于正未果，无奈在官媒刊登公告书，可以说这种强制全程都是无奈之举。
“无奈”是对抄袭者高傲姿态的彻底失望，案件虽已完结，但琼瑶还是没能接受到来自于正的道歉，如今80岁的老人尽管拿到了赔偿款，但一点都“不痛快”，这时，稿事君不禁被一个大胆的想法搞得一身冷颤：于正这是在耗时间？
早前，于正说过：没有人会告于正抄袭的，因为没有违反法律。
显然他打了自己的脸。
于正对影视作品抄袭的看法也让人错愕：艺术就是继承与发展，中国电视剧发展多年，哪个桥段都会被人用的，字里行间透露出这是他创作的源泉之一。
随后，国民老公王思聪对于正该言论评论道：像个脑瘫儿童一样。
在这里，稿事君想对于妈说一些相关关键词的解释，比如，什么是“欣赏（观赏）体验”？借鉴和抄袭的本质是什么？抄袭和部分内容创作者中“洗稿行为”的内在关系。
对上述的含义，不清楚于妈到底是有意为之，还是真不懂。
先说欣赏（观赏）体验，平时我们看影视剧有时会发现一些桥段很类似，这就让自己的欣赏体验大打折扣，情结没有了惊喜，只有陈旧老套。
以《夏洛特烦恼》为例，它就曾被指抄袭了《教父》导演科波拉在1986年拍的《时光倒转未嫁时》，别名《佩姬苏要出嫁》。
《佩》的开头是一场同学聚会，主人公对自己的衣着不自信，《夏》的开头则是同学婚礼，也因为衣着被嘲笑；佩姬醒来的场景是用老歌和四处张望来表达穿越；夏洛醒来也用老歌和四处张望的镜头来表达穿越…
你要说是“夏”抄袭了“佩”，虽太严格，但也不是没道理，所以编剧汪海林就曾认为，无论怎样，前者在法律层面上构不成抄袭。
对于这种“类似”抄袭，我们顶多叫“欣赏体验类似”，但你能拿它们怎么办呢？根本无法收集到有力证据证明抄袭，不过，欣赏体验的类似是抄袭最原始的证据，这个不能忽视。
在于正抄袭案的判决书中，稿事君就发现法院多次提到“欣赏（观赏）体验”一词。在《梅花烙》中的“福晋小院会弃女，发觉弃女像福晋”的桥段，于正剧里也有类似桥段，但细节却不同，法院这样认定：虽细节不同存在差异，但此类差异并不代表差异化元素的戏剧功能发生实质变更，造成了与原告作品的情节设置相似的欣赏体验。
又如：《宫》，在情节编排和推演上与《梅》高度近似，再加上上面所说的具体情节类似，从而构成了两者整体外观上的相似性，进而两者有相类似的欣赏体验。
这样的欣赏体验是琼瑶阿姨独创的，于正又拿不出有其他剧类似的欣赏体验，所以认定其抄袭。
关于于妈可能不清楚的另一个地方，就是借鉴和抄袭的区别。
编剧张晓芸直说：合理借鉴还是抄袭，绝大部分编剧心中非常明白，如何操作与道德和职业操守有关系。
为此她在接受采访时举了个例子，电影《放大》中男主角摄影师托马斯在公园拍了一组关于情人约会的照片。后他把照片不断放大，发现在照片上看到—具尸体和—个拿着枪的人，这似乎就是现场证据。
而在科拉波的电影《对话》中，讲述的是主人公在处理一段录音中发现找到暗杀任务的故事，稿事君发现两部影片的故事核相似，但故事走向不同。
张晓芸称这是两大高手的过招，属于借鉴。
而戛纳电影节分别把金棕榈奖颁给了两部电影，也充分说明了对电影本身的肯定，在导演、制作人和编剧眼里，这就是“借鉴”的教科书。
抛开于正抄袭案的作品《宫锁连城》，其他的于正作品也同样遭到抄袭质疑，比如网友质疑于正的《唐宫美人天下》疑似抄袭美剧《越狱》，网友发现那个贺兰心儿就是斯科菲尔德，前者为了救姐姐进宫，迈克儿是为救哥哥进监狱，在进监狱前，他把监狱的地图纹在身上，而贺兰心儿是找前朝宫女画了副观音图，也算是地图。
稿事君觉得网友完全可以把“疑似”去掉，因为于正自己就说了，这部剧的创作灵感正是来自《越狱》，他称在看过《越狱》后很受启发，剧中主角是要完成一个不可能完成的任务，从监狱逃脱；在《唐宫美人天下》中，他也设置了一个不可能完成的任务。
结果没想到情节竟如此雷同。于正说过《唐》是写得最辛苦、最费心力的一部电视剧。在这里，稿事君就不说什么是注水剧了，关于于正剧是不是注水剧又能写一大篇。
既然说到抄袭，那第三个问题就是关于不少内容创作者中的“洗稿行为”，这两种是不是类似呢？
近日，各大自媒体平台永久关闭了无数自媒体账号，这些账号背后都有专门的公司运营，俗称“做号者”，他们大部分的内容都是在别人的原创稿件上进行删减、篡改，通过微调表述方法、更换段落顺序、改变句式结构等方式，达到移花接木、掩人耳目的效果，本质意义还是提取别人的价值内容，是名副其实的洗稿，这种当然算抄袭，当然，编剧在创作作品时不会这么赤裸裸的干，聪明的于正先生也不会直接去“洗作品”，要不他还怎么混圈子？
无论是抄袭还是洗稿，它们都会让原创作者失去原创力，对于此，我们除了法律和道德的约束，天津市作协想到了一个不错的主意，那就是创办了一个类似“金扫帚奖”的“白莲花奖”，该奖项是专为年度抄袭作品设奖的。
是否会有获奖者来到现场呢？稿事君觉得王宝强式的人物几乎不可能出现，与于正明是抄袭但坚决不道歉比，到那里去领奖简直就是天方夜谭。
编剧余飞说过，个别通过抄袭、剽窃、非法改编手段而出名的创作者，未受到毁灭性的打击，反而取得了世俗的巨大成功，这是一种反向的表率作用。而于正的抄袭一案和被告表现出的一切态度，正是让这种表率大行其道。
为何会这样？
说到底，不还是“作恶”的成本太低造成的？！500万的赔偿款和33.6万的公共费就解决问题了，相比较这部剧的个人收益，根本不算什么。
至于道歉，那绝对不…
本文来源：稿事编辑部
责任编辑：
宋玉鑫_NK6612
